(Добро пожаловать в Самая страшная сцена , колонка, посвященная самым волнующим моментам ужасов. В этом выпуске: Знаменитая сцена из Экзорцист III сингл ловко доказывает достоинства страха от прыжка.)
Паника с прыжком получает плохую репутацию. Один из наиболее часто используемых инструментов ужасов - это эквивалент кинематографического магического трюка, искусство отвлечения внимания с целью вызвать внезапную реакцию страха. Нет ничего лучше идеально выполненного боязни прыжка, чтобы заставить ваше сердце биться быстрее. Тем не менее, как и в случае с большинством других инструментов, использование страха при прыжке исключительно для создания испуга, а не атмосферы, часто превращает эту технику в клише.
И все это в предисловии - после ужасного и холодного приема Экзорцист II: Еретик , ожидаемое продолжение классического хоррора на все времена, никто не ожидал, что третий выход франшизы вызовет одну из самых значительных неприятностей кинематографа. Экзорцист III оказался приятным сюрпризом во многих отношениях, в том числе в совершенстве жанровой формы искусства. Укрывшись глубоко в сиквеле, который в значительной степени зависел от атмосферы и психологического холода, сценарист и режиссер Уильям Питер Блатти справился с неверным направлением и создал культовую сцену, которая будет копироваться в поп-культуре до сих пор.
Установка
Спустя семнадцать лет после событий первого фильма лейтенант Уильям Ф. Киндерман, которого сейчас играет Джордж К. Скотт, расследует серию ужасных убийств, включающих обезглавливание и осквернение религиозных объектов и икон. По мере того, как число жертв растет, Киндерман понимает, что на всех убитых несут признаки Убийцы Близнецов (Брэд Дуриф), казненного более десяти лет назад. Его расследование приводит его в психиатрическое отделение больницы Джорджтауна, хранящее зловещие секреты.
История до сих пор
Ужасное убийство двенадцатилетнего мальчика по имени Томас Кинтри положило начало череде ужасных убийств, вызвавшей полицейское расследование под руководством Киндермана. Это сказывается, и он по понятным причинам отвлекается, когда берет своего друга отца Дайера (Эд Фландерс) посмотреть Это прекрасная жизнь для ежегодного празднования их погибшего друга отца Дэмиена Карраса. Вскоре после этого Дайер попадает в больницу и впоследствии убит. Убийца кровью Дайера написал на стене «ЭТО ЧУДЕСНАЯ ЖИЗНЬ». Хотя отпечатки пальцев на каждом месте преступления не совпадают, образ действий совпадает с убийцей Близнецов, которого Киндерман привлек к ответственности за пятнадцать лет до этого.
Так уж получилось, что психиатрический пациент, находившийся в кататоническом состоянии в течение семнадцати лет, проснулся примерно в то время, когда начались убийства, и объявил себя Убийцей Близнецов. Этот пациент, получивший название Пациент Икс, - не кто иной, как Дэмиен Каррас (Джейсон Миллер). За исключением того, что Каррас, похоже, не помнит о своей прежней жизни и явно превращается в Убийцу Близнецов. Когда глава психиатрической больницы доктор Темпл (Скотт Уилсон) совершает самоубийство, «Убийца-Близнецы» раскрывает Киндерману, что ему помогает тот же демон, который ранее владел Риган МакНил. Демон сильно обижен на Карраса за то, что он был изгнан. В наказание он использует тело Карраса, чтобы позволить Убийце-Близнецам продолжать убивать, прыгая к различным пациентам в больнице в качестве временных хозяев для совершения убийств.
Сцена
После личного признания Карраса и Киндермана камера переходит на расширенный коридор больницы, перемежающийся с постом медсестры в дальнем конце. Это тихая ночная смена, большая часть персонала ушла, а пациенты спят в своих палатах. Единственная дежурная медсестра слышит странный шум в одной из комнат. Она встает, чтобы осмотреть темную комнату, на первый взгляд кажется пустой, но источником звука она считает тающий лед в стакане. Прежде чем она заметит, что это означает, спящий доктор выпрыгивает изо сна и ругает ее за то, что ее прервали. Первый страх в фильме заставляет бедную медсестру в испуге убегать, затаив дыхание, по пути к своему столу.
Она слышит еще один звук из соседней комнаты, хватает ключи, чтобы отпереть ее, и выходит за пределы камеры. Медсестра снова входит в раму, закрывает за собой дверь и возвращается к своему столу. Почти сразу за ней снова открывается дверь, и появляется фигура, одетая в развевающуюся белую одежду монахини, и бросается за ней с протянутыми руками, орудуя гигантскими ножницами. Сцена переходит к обезглавленной статуе, смысл судьбы медсестры очевиден.
Эта четырехминутная сцена появляется в конце фильма, осталось примерно тридцать восемь минут. Это означает, что Блатти выжидает своего сладкого времени, создавая нервирующую атмосферу и дурное настроение. В этом сиквеле упор делается на психологический ужас, отход от сверхъестественного обладания оригиналом. Принимая во внимание, что большая часть того, что заставляет испуганный прыжок работать, является неправильным направлением, к тому времени, когда происходит эта запоминающаяся сцена, психологическая природа ужаса означает, что вы больше не ожидаете страха от прыжка вообще - идеальное время для яремной вены.
Как будто этого самого по себе недостаточно, Блатти затем устраивает фальшивый страх, чтобы предшествовать реальной сделке. Реакция медсестры на неожиданное появление сонного доктора отражает нашу собственную: громкая музыка и резкое движение вырывают нас из спокойного фильма, наполненного мрачным настроением и мрачным мурашками от серийных убийц. Подобно медсестре, мы только переводим дыхание, когда реальная опасность поднимает свою ужасающую голову в виде одержимой фигуры в религиозной одежде. Кощунственные образы еще больше подогревают шокирующую ценность момента.
Несмотря на то, что Убийца-Близнецы точно объясняет, как он продолжал свои смертоносные подвиги незадолго до этого, и эта сцена показывает это в действии, он мастерски исполнен и, тем не менее, застает нас врасплох. То, как Блатти создает сцену, используя длинный непрерывный дубль в дальнем конце длинного коридора, отвлекает внимание деталями. То, как сотрудники службы безопасности входят и выходят из зоны на заднем плане, отвлекает внимание, а также демонстрирует, насколько быстро кто-то может оказаться изолированным в этой клинической обстановке. Тревожная тишина ночной смены порождает дурные предчувствия, которые нарастают с каждой секундой. Точное время этой сцены дает достаточно места и медсестре, и зрителю, чтобы перевести дыхание, прежде чем мы станем свидетелями зла, скрывающегося из виду. Блатти скрупулезно организовывает все движущиеся части, демонстрируя одну из лучших кинематографических страхов всех времен в фильме, почти полностью лишенного их. Эта незабываемая сцена запечатлела себя в памяти поп-культуры и доказала, что страхи от прыжков являются ценной формой искусства с ошеломляющим блеском.
