(Добро пожаловать в Дорога к финалу , где мы пересматриваем все 22 фильма кинематографической вселенной Marvel и спрашиваем: «Как мы сюда попали?» Первое: Железный человек и основу беспорядочного политического мировоззрения Marvel.)
В Comic Con 2006 ,Marvel Studios пообещала беспрецедентную непрерывность совместной работы с четырьмя франшизами, которая должна пересечься в Мстители . Тринадцать лет спустя мы терпеливо ждем, когда Железный Человек оправится от своей космической потери вместе с Капитаном Америкой, Тором, Невероятным Халком, Стражами Галактики, Человеком-пауком, Доктором Стрэнджем и Черной Пантерой, среди других, по мере того, как мы приближаемся к кульминации из 22 фильмов: Мстители: Финал.
Мало того, что вышеупомянутые персонажи стали основой популярной культуры, кинематографическая вселенная Marvel уже давно стала самой прибыльной франшизой фильмов в истории. Все началось с книги Джона Фавро Железный человек в 2008 году - фильм, который кажется совершенно скромным по стандартам современных блокбастеров, но которому было поручено создать политический фон для запуска героев, которых еще не видели.
Как основа серии, которая нарушает границы и меняет ландшафт, Железный человек стоит похвалы. Хотя это один из многих голливудских фильмов, субсидируемых правительством США, его отношение к военной мощи заслуживает дальнейшего изучения, поскольку оно влияет как на политическое мировоззрение фильма, так и на его сюжет, ориентированный на персонажей.
Резкое отличие
Без Железного Человека Marvel не была бы такой, какой она есть сегодня. В то время как секретные личности все еще были основным продуктом жанра, будущий A-lister разрушил супергероя большого экрана-резака для печенья, открыв миру свое альтер-эго, хотя и для того, чтобы насытить собственное эго. Что более уместно, Marvel не попала бы сюда без Роберта Дауни-младшего.
В 1963 году Стэн Ли и Джек Кирби стремились создать антитезу молодежным движениям той эпохи, превратив капиталиста, промышленника и производителя оружия в любимую составляющую комиксов Marvel. Сорок пять лет спустя первое появление Тони Старка в кино было рождено благодаря аналогичному творческому упорству, когда режиссер Джон Фавро боролся со всем противодействием, чтобы Дауни-младший стал классическим красно-золотым.
Актер, чьи прошлые проблемы с наркотиками, вероятно, подготовили его к роли в долгосрочной перспективе - хотя фирменный алкоголизм персонажа в конечном итоге был заменен P.T.S.D. - что сделало Дауни-младшего идеальным нулевым пациентом для Marvel, так это его уникальные способности рассказчика. Мало того, что большая часть его диалогов была импровизирована на съемочной площадке, Дауни-младший привнес в жанр боевиков талант, о котором часто забывают: способность превращать даже механическую экспозицию в развитие персонажа, будь то взглядом, ухмылкой или маскировкой. незащищенность за сардоническими шутками.
В начальной сцене фильма, действие которой происходит в Афганистане, Старк едет вместе с американскими солдатами в их камуфляжном «Хамви». Его аура одновременно притягивает и отчуждает. У него блеск плейбоя-миллиардера и отстраненное очарование, появившееся как раз вовремя, к буму в социальных сетях и последующей эпохе иронии. Его юмор уместен, несмотря на маскируемую им пустоту. С самого начала, задолго до того, как он построил свой элементарный костюм Mark I, его первый слой брони - это человек, которым он себя воображает. Он неприкасаемый, но он управляет гравитацией, притягивая всех на своей орбите. Тем не менее, он уменьшился до размеров из-за реальной атаки, которую он сам устроил.
Военная часть, охраняющая Старка, подверглась бомбардировке. Солдаты, нанятые для его сопровождения, погибают в бою. Сам Старк похищен ближневосточными боевиками, и он становится жертвой оружия, носящего его собственное имя. Его ключевое изменение как персонажа происходит вскоре после того, как благодаря такому же захваченному ученому Хо Инсену (Шон Туб). Скромный врач из Гульмиры, Йинсен изображается как равная и противоположная Старку. Он использует технологии так, как Тони «Торговец смертью» Старк обычно не известен, создавая устройство для спасения жизни Старка.
Магнит Инсена на батарейках не дает осколкам попасть в сердце Старка. Этот эффект отражает тот факт, что Йинсен открывает Старку глаза на тяжелое положение раздираемых войной регионов, часто находящихся в руках оружия Stark Industries, как будто спрашивая:
Какая тьма таится в сердце Тони Старка и можно ли изгнать ее?
Фэнтези-герой, Политическая реальность
Железный человек сместил комическое происхождение Старка из Вьетнама 60-х годов в современный Афганистан, позволив более буквальное и современное изложение военно-промышленного комплекса Америки. Такой подход воплотили не только злодеи фильма, но и его герой.
Фильмы о супергероях набирали обороты почти десять лет, но Железный человек был первым, кто противопоставил свою историю узнаваемой геополитической реальности. Старк посещает Ближний Восток, чтобы продать смертоносное оружие американским военным, оружие, которое он открыто сравнивает с Манхэттенским проектом, над которым его отец работал несколько десятилетий назад. Каким бы очаровательным ни был Старк, его взгляды здесь отвратительны, и после похищения он вынужден признать это, засвидетельствовав, как и где на самом деле используются его ракеты.
«Мир означает иметь большую клюшку, чем другой парень», - говорит Старк репортеру вначале, который справедливо отвечает: «Это отличная фраза, исходящая от парня, продающего клюшки». В начале сериала Старк получает прибыль, хотя и невольно, от продажи «обеим сторонам» уравнения военного времени, в чем виноваты его злодеи (Обадия Стейн, Джастин Хаммер и Олдрич Киллиан). Железный человек фильм.
По своей сути первая Железный человек - это рассказ об американском спекулянте, который изменил свое мнение, что символизируется дуговым реактором в его груди, ярким обещанием невероятных возможностей. На первый взгляд, это обнадеживающая идея, основанная на человеке, который видит, что его оружие попадает не в те руки, и действует соответственно. Он борется со своим наследием, закрывая оружейное подразделение Stark Industries, прежде чем принять на себя мантию вооруженного линчевателя. Но в этом и заключается проблема Тони Старка.
Пока он работает, чтобы вывести свое оружие из «чужих рук», будь то боевики «Десяти колец» или человек за кулисами, Обадия Стейн Джеффа Бриджеса (не говоря уже о вооруженных силах США, которым Старк был более чем счастлив продать), нет ничего, что отличало бы неправильные руки от правильных. Для Тони Старка, эгоцентрического футуриста, правильные руки остаются его собственными.
Финальная битва в фильме между Железным Человеком и «большим Железным Человеком» («Железный торговец» из комиксов) - это попытка противопоставить новообретенную праведность Старка разжигателю войны, которым он когда-то был. Тем не менее, этот апогей по-прежнему сталкивает двух титанов оружейных технологий, Старка и Стейна, друг против друга за идеологический контроль над оружием массового уничтожения, их конфликт разыгрывается в форме двух оружейников, пытающихся переиграть друг друга.
Мы знаем, как Стейн использовал бы свой легион железных костюмов - точно так же, как он использует все оружие, продавая его под столом, чтобы получить прибыль от нескончаемой войны, - но фильм никогда не позиционирует Старка как альтернативу или как кого-то, кто мог бы лучше статус кво. Он явно использует военную тактику США, такую как несанкционированное иностранное вмешательство. Он раздает внесудебные убийства, как конфеты, и подвергает мирных жителей еще большему риску. Фактически, стимулом для вмешательства Старка вообще является упоминание о родном городе Инсена, Гульмире, что делает его миссию скорее безрассудной местью, чем альтруистическим актом. То, что это никогда не рассматривается как нечто иное, кроме героического, оставляет неприятный привкус, если учесть разрушительные последствия присутствия Америки в регионе для реального мира.
Однако смешение супергероизма с реальным милитаризмом США не могло быть случайным. Геополитический фон фильма - прокси-войны, дестабилизированный Ближний Восток и общий военно-промышленный комплекс Америки - изображен только как продукт частного капитализма и иностранного ополчения, а не политики правительства США (не говоря уже о политике, которую проводит Старк). В кинематографической вселенной Marvel насилие - это то, на что военные США просто реагируют, а не что-то, что оно вызывает. Это сделано намеренно, хотя детали этого дизайна не были обнародованы до тех пор, пока не были опубликованы документы Пентагона в соответствии с Законом о свободе информации. пять лет спустя , включая соглашение с Министерством обороны, согласно которому фильм привязан к сценарию, одобренному военными.
Это поднимает уместный вопрос: Железный человек военная пропаганда?
