(Добро пожаловать в Дорога в эндшпиль , где мы пересматриваем все 22 фильма кинематографической вселенной Marvel и спрашиваем: «Как мы сюда попали?» В этом выпуске: Железный человек 3 привносит индивидуальный стиль в MCU, даже если он спотыкается на финишной прямой.)
Кинематографическая вселенная Marvel появилась после шести фильмов, кульминацией которых стал беспрецедентный кроссовер. Мстители установил новый стандарт для летних блокбастеров, хотя в будущем проблема (для скептиков и, предположительно, для руководителей студий) заключалась в уменьшении отдачи. Первое сольное выступление Железного человека после битвы за Нью-Йорк было направлено на то, чтобы вернуть публику еще больше, а также продемонстрировать способность Marvel рассказывать новые виды историй. По сути, это должно было драматизировать уход от мира Мстители , при этом полностью находясь внутри него.
Проще говоря, вопрос Железный человек 3 пришлось ответить было, 'Что будет дальше?' Сможет ли Marvel посоревноваться в зрелищности своей первой команды? Ну нет. С другой стороны, возможно, в этом и не было необходимости. Железный человек 3 не похоже Мстители. На самом деле, это почти не имеет ничего общего с Железный человек а также Железный Человек 2 , хотя то, что в нем есть - несмотря на еще одну нечетко определенную арку персонажей - это то, чем могут похвастаться лишь немногие фильмы Marvel.
Обладает уникальным чувством идентичности.
Черный к основам
За пределами странного наклонный наклон в Тор (и некоторая замкнутая немая драма в Невероятный Халк ), Капитан Америка: Первый мститель был, возможно, единственным фильмом «Фазы 1», который обходить стороной визуальные атрибуты жанра. Вы можете поблагодарить Джо Джонстона из Ракетчик для этого, но не в каждом фильме Marvel есть роскошь песочницы, посвященной приключениям того периода.
Четный Мстители , в котором были представлены одни из лучших блокбастеров этого десятилетия, визуальное повествование не использовалось особенно широко до последней битвы. Его основные биты в третьем акте работали, потому что они переводили характер в действие, например, плавный длинный дубль, в котором Мстители впервые сражаются в тандеме. Одна из немногих сцен без действия, где подтекст выражен визуально - тихая прогулка Капитана Америки по незнакомому миру - был вырезан из фильма .
По большей части фильмы Marvel полагаются на откровенный диалог для передачи эмоциональной информации. Железный человек 3 тем не мение , кажется, что это первая запись в сериале, где создателям фильма была предоставлена визуальная свобода. На этот раз конечный результат не был, как выразился критик Мэтт Золлер Зейтц, «Продукт со вкусом кино».
Несмотря на примечания студии, он был вынужден придерживаться (например, поменять злодейку-женщину на злодея-мужчину. продавать больше игрушек ), Железный человек 3 - это сквозной фильм Шейна Блэка. Его тональная согласованность полностью зависит от его сюжета. Блэк часто ставит свои фильмы под Рождество, потому что он чувствует праздник «Представляет собой небольшое заикание в марше дней, тишину, в которой мы имеем возможность оценить и оглянуться назад на нашу жизнь». Когда наступает Рождество для Тони Старка (Роберт Дауни-младший), он один в отдаленном районе Теннесси, вдали от Хэппи Хогана (Джон Фавро) и Пеппер Поттс (Гвинет Пэлтроу), близких, которых он подвергал опасности.
История Старка началась с того, что он построил броню, чтобы сбежать из отдаленной пещеры. Здесь, впервые в сериале, он вынужден найти выход из своей изоляции без помощи костюмов. Все готово для того, чтобы Старк задумался над своими решениями и над своим пост- Мстители идентичность, поскольку она связана с персоной Железного человека. Фильм когда дело доходит до этих тем, не совсем придерживается позиции, но находит захватывающий импульс в том, как они их формулируют.
Черный и оператор Джон Толл ( Тонкая красная линия, Облачный атлас ) отходят от яркой палитры Мстители чтобы создать более мрачный вход, как визуально, так и эмоционально. Весь фильм кажется холодным даже до того, как Старк застрянет в снегу. Холодное освещение определяет текстуру каждого помещения, а приглушенные тона оформления постановки прерываются только темно-красными взрывами. Фильм однообразный, но не мрачный, и героям постоянно приходится пробиваться из тени.
В некоторых сценах камера наблюдает, а не сочувствует. Мы видим встречу Пеппер Поттс с Олдричем Киллианом (Гай Пирс) глазами Хэппи Хогана, который сидит вдалеке и передает информацию Старку по телефону. Блэк, как и Хоган, наблюдает за людьми, и визуальное оформление постоянно мешает Старку общаться с окружающими. После того, как дом Старка подвергся нападению, он насильно вырывается из собственного повествования и запускается за тысячи миль. Физически и эмоционально он не мог быть более отстраненным.
Плавная кинематография в сочетании с плавностью действий и диалогов Блэка (сценарий был написан в соавторстве с Дрю Пирсом) дает Железный человек 3 отчетливо «кинематографическая» текстура, то есть такая, которая в значительной степени зависит от аудиовизуальных и аудиовизуальных средств, не связанных с диалогами, для передачи смысла - такого рода могут утверждать немногие фильмы Marvel. Дауни-младший, как обычно, подчеркивает этот роман своим сухим остроумием, и его эмоциональное разделение становится необходимым, чтобы Железный Человек мог (пере) определить себя по отношению к другим людям.
Несмотря на отдаленность групповых сцен, фильм выходит за рамки наблюдений в нужные моменты. Его точка зрения резко меняется, когда П.Т.С.Д. Старка. выходит на первый план. Кадр приближается к нему с фурором, пока все, что мы видим или чувствуем, не становится паникой. Железный человек 3 наиболее эффективен при изучении психологических эффектов Мстители о Старке, хотя, к сожалению, наступает момент, когда эта жизненно важная сюжетная нить случайно отбрасывается в сторону.
Дженнифер Коннелли реквием по сцене мечты
Ничто не было прежним со времен Нью-Йорка
Тони Старк когда-то был известен как супергерой-алкоголик Marvel. Демон в бутылке (1979) - его самая инструментальная история - и хотя алкоголизм персонажа никогда не находил своего пути в фильмах, пристрастие Старка проявляется в разных формах. В Железный человек 3 , его пристрастие к созданию защитной брони усугубляется травмой.
Клинический психолог доктор Андреа Летаменди аргументирует что симптомы Старка на самом деле можно интерпретировать как посттравматическое стрессовое расстройство или P.T.S.D. Кажется, он отображает четыре ключевых фактора для постановки диагноза:
- Избегание потенциальных триггеров травм, которые приводят к тревоге.
- Гипервозбуждение (он не спал 72 часа, когда фильм начинается).
- Яркие воспоминания через сны и видения.
- Функциональные нарушения в личных отношениях.
Что более уместно, Тони Старк также более уязвим для P.T.S.D. чем средний человек, из-за того, что Летаменди называет «повторным развертыванием». Старк переживал и повторно переживал травму с самой первой сцены в Железный человек . Его машину взорвали, ему в грудь попала шрапнель, его похитили и пытали, и оставшуюся часть сериала он провел в жестоком конфликте. Броня Железного человека - это столько же зависимость, сколько симптом, мало чем отличаться от солдат, страдающих P.T.S.D., которые спят с оружием у постели (Старк даже звонит в один из своих костюмов во сне).
Сейчас существует 42 версии брони Железного человека, каждая из которых создана для различных ситуаций. 42nd, которым Старк управляет удаленно со своего рабочего места, даже начал заменять его во взаимодействии с Поттсом. Он застыл в момент, когда он пролетел через червоточину над Нью-Йорком, и его технологии поглотили его,
Фильм с апломбом инсценирует симптомы Старка. Злобная удаленная камера заменяется быстрым увеличением и неудобными крупными планами, когда его беспокойство поднимается вверх. Визуальные сдвиги кажутся неизбежными, линза становится еще одной стеной, закрывающей Старка, когда мы, зрители, протыкаем и толкаем его психику, вторгаясь как в его личное пространство, так и в его самые травмирующие воспоминания.
Опыт Старка в Мстители вместе именуются «Нью-Йорк». Это, вкупе с его мстительным, саморазрушительным отношением к неопределенно ближневосточному террористу Мандарин (Бен Кингсли), напоминает о политическом укладе Америки после 11 сентября - хотя и бессмысленному, несмотря на потенциал для исследования паранойи военного времени.
Однако конкретный путь к выздоровлению Старка заставляет Железный человек 3 заслуживающее внимания продолжение. В контексте общей вселенной Marvel его сюжет в этом фильме включает в себя отказ от истории своего происхождения, и его путь к этому означает движение мимо событий Мстители . В той мере, в какой Железный человек 3 Речь идет об определении Железного человека вне его костюмов, а также об определении этого более широкого повествования за пределами его самых узнаваемых моментов.
