( Добро пожаловать в 1939: новый взгляд , колонка, посвященная обзору некоторых фильмов одного из самых успешных лет в истории кино и объяснению того, почему они все еще важны. В этой записи: Мистер Смит едет в Вашингтон рассказывает историю политической коррупции, получившую отклик 80 лет спустя.)
До сих пор в этой серии мы говорили о фильмах, которые были либо буквальными фантазиями, например, Волшебник из страны Оз , или, как Женщины , действие которого происходит в эпоху и класс, настолько далекие от наших, что это может быть просто сказка. Однако действие следующего фильма происходит в гораздо более реальном и пугающем месте: Вашингтоне, округ Колумбия. Это фильм с ясным, неприятным посланием, но все же в своей основе обнадеживающий: Мистер Смит едет в Вашингтон .
сколько лет Бэтмену в Бэтмене против Супермена
Выпущенный в октябре 1939 года фильм вывел звезду Джеймса Стюарта в стратосферу Голливуда и стал поворотным моментом для его режиссера Фрэнка Капры. Он не только произвел фурор в Голливуде, но и вызвал падение домино в Вашингтоне, что частично привело к краху студийной системы и даже предвещало темную эру голливудского черного списка. Мистер Смит едет в Вашингтон рассказал историю обо всем, что не так с американским правительством. Содержание фильма а также его прием в Вашингтоне и во всем мире много говорит о том, как средства массовой информации могут пролить свет на неприятные истины и что люди делают, сталкиваясь с ними.
Мистер Смит едет в Вашингтон был основан на неопубликованном рассказе Льюиса Р. Фостера, озаглавленном по-разному. Джентльмен из Монтаны или же Джентльмен из Вайоминга . Фрэнк Капра ухватился за историю, поскольку она была разработана для фильма и аранжирована для его главной роли из Небеса могут подождать , Джимми Стюарт, который будет предоставлен MGM для производства. Columbia pictures приложила немало усилий, чтобы физически воссоздать столицу страны на звуковых сценах Голливуда, но настоящие веризм был сюжет фильма (по духу, если не по фактической процедурной точности).
В фильме незадачливый губернатор неназванного западного штата должен назначить нового сенатора, когда нынешний человек умирает. С одной стороны, коррумпированный босс Джеймс Тейлор (Эдвард Арнольд) оказывает на него давление, чтобы он назначил политического марионетку, который продолжит его жадные планы, но люди хотят реформатора. Губернатор в конечном итоге идет с предложением своих детей: местного героя и буквально бойскаута. Что ж, технически он в фильме «Мальчик-рейнджер», потому что бойскауты Америки отказались позволить использовать свое имя.
Новый сенатор Джефферсон Смит - идеалист с широко открытыми глазами, который любит мечту об Америке и снисходительно относится к старшему сенатору от штата Джо Пейну (Клод Рейнс). Смит, образно и буквально, теряется в Вашингтоне, попадая в ловушку патриотизма, к большому раздражению своего секретаря Сондерса (Жан Артур). Бедный мистер Смит тратит большую часть фильма на то, чтобы выбить из него свою наивность, пока вашингтонская машина пытается прогрызть его и выплюнуть. Его высмеивают в прессе, над ним манипулируют коллеги, и в конце концов он обнаруживает, что Пейн и Тейлор находятся в сговоре с целью личной выгоды и подкупа. Пейн обвиняет Смита в этических проступках, и его выставляют изгнать из сената, но не раньше, чем он вступит в страстного флибустьера. В самом известном эпизоде фильма Смит выступает в сенате, надеясь доказать народу своего штата и своим коллегам-сенаторам, что порядочность должна преобладать.
Но Смит терпит неудачу. По большей части. Поскольку Тейлор контролирует газеты, деньги и мускулы, послание Смита никогда не выходит наружу, и людей кормят ложью. Он получает тысячи телеграмм, свидетельствующих о том, что жители его штата поверили фальшивым новостям о нем, и он падает в обморок в зале сената. Это был бы мрачный финал, за исключением того, что мольбы Смита действительно изменяют сердце одного человека: сенатора Пейна, который признается в своих преступлениях (и пытается убить себя!), Чтобы спасти день. В этом есть две чрезвычайно могущественные морали. Первое - это сообщение, которое, как мы все знаем, является правдой: информация и контроль над информацией - это сила. Сама идея о том, что может случиться знаменательный флибустьер, и Америка не узнает, о чем идет речь или что произошло в реальном времени, свидетельствует о месте фильма в давно минувшей эпохе. Мы настолько привыкли к C-SPAN и живым твитам из зала заседаний сената, что идея о том, что кто-то мешает нам не доходить до нас, кажется безумной.
Но опять же, мы живем в мире, где российские боты и алгоритмы Facebook могут ужасным образом искажать реальность, где правда - это фальшивые новости, а слова сильных мира сего - это все, во что некоторые люди поверят, если это позволяет им жить в комфортном невежестве. . Идея о том, что честный политик, пытающийся принести пользу, может быть изображен мощной политической машиной как преступник, в наши дни хорошо знакома всем нам. Тем более, что правда о том, что правда в открытом доступе, людям все равно.
рассвет планеты обезьян малкольм
Адам Девайн связан с Джеком Блэком
В этой первой морали Мистер Смит едет в Вашингтон невероятно циничный, но реалистичный фильм. В нем говорилось о том, что мы сейчас считаем само собой разумеющимся: Вашингтон коррумпирован, что наши избранные должностные лица в целом гораздо больше заинтересованы в переизбрании и набивании собственных карманов, чем в том, чтобы делать что-то приличное и правильное. Это говорит нам о том, что даже когда правда будет на поверхности, ничего не изменится. Но в фильме есть и второе, гораздо более обнадеживающее сообщение: один человек может преодолеть всю эту жадность и цинизм, чтобы по-настоящему апеллировать к человеческой порядочности в другом и изменить свое мнение.
Возможно, таким образом Мистер Смит едет в Вашингтон это больше фантазия, чем Волшебник из страны Оз , потому что это происходит в мире, где у некоторых политиков есть совесть, к которой можно взывать, где искренние просьбы и страдания одного человека могут изменить сердце другого. Ежедневные ужасы новостей, кажется, не имеют большого влияния, если вообще влияют, на лидеров нашей страны, поэтому кажется сомнительным, что хорошая речь может сделать то, чего не смогли сделать годы кровопролития.
Мистер Смит едет в Вашингтон , рисует крайне нелестную, а зачастую и точную картину нашего правительства, и по этой причине он встретил крайнее сопротивление и даже откровенную ярость, когда премьера состоялась. Невероятно смелым ходом премьера фильма состоялась в Вашингтоне в Национальном пресс-клубе, где присутствовали десятки настоящих сенаторов, многие из которых ушли, оскорбившись коррупцией, подразумеваемой фильмом. Законодатели призвали запретить фильм, заявили, что он коммунистический, и призвали кинотеатры не показывать его. Поскольку для сената было бы неконституционным фактически запретить фильм, они нашли обходной путь, используя фильм, чтобы протолкнуть прохождение закона Neely Anti-Block Booking Bill. Этот законопроект стал первым ударом по студиям, продающим свои фильмы «блоками», то есть кинотеатр должен был покупать для показа пять фильмов MGM вместо одного. Законопроект Нили привел к ухудшению продаж фильмов по блокам и вступлению крупных студий в указ о согласии с правительством и властями. Соединенные Штаты против Paramount Pictures и др. Дело Верховного суда, которое положило конец всей студийной системе. Мистер Смит едет в Вашингтон не обязательно изменило сам Вашингтон, но в конечном итоге определенно изменило Голливуд.
Вы можете спросить, почему люди у власти были так против этого фильма, тем более что он отстаивает классические американские идеалы истины, справедливости и свободы? Что ж, его антибизнес-настроения для одних пахли коммунизмом, а недоверие к прессе и коррумпированным лицам раздражало других. Он был запрещен по всей Европе в преддверии Второй мировой войны, и это был последний фильм, показанный в оккупированной немцами Франции до того, как западные фильмы были полностью запрещены. Предполагаемые коммунистические наклонности фильма не повлияли на его кассовые сборы или успех у критиков - фильм стал хитом и был номинирован на множество наград академии - но это тоже предвещало нечто пагубное: Голливудский черный список. В годы после Второй мировой войны Комитет по неамериканской деятельности при Палате представителей обратил бы свои взоры на Голливуд, а крупные студии сговорились бы не допустить к работе предполагаемых коммунистов.
Мистер Смит едет в Вашингтон это не прямая драма. На самом деле повсюду есть множество комедийных моментов. Это не должно быть полностью реалистичной картиной Вашингтона - я не думаю, что даже сейчас сенатору сошло бы с рук бегать по городу и бить журналистов по лицу, как Смит здесь. Смотреть это сейчас кажется почти странным: выступления Джеймса Стюарта утешают своей простонародной, протяжной фамильярностью. Жан Артур великолепен как квинтэссенция болтливой, измученной дамы 30-х годов, а Клод Рейнс - это образ достоинства с источником тьмы прямо под ним. Это образец студийного фильма золотого века, и в нем есть что сказать о силе средств массовой информации, важности правды и свободы информации и банальности коррупции.
Самое главное, Мистер Смит едет в Вашингтон показывает нам, какое влияние история может оказать на мир и других людей. Иногда история может настолько нарушить статус-кво, что только усугубит ситуацию. Но, возможно, в конце концов, это все еще может вселить в нас надежду, что однажды кто-то будет слушать, когда люди говорят, и все может наладиться.
