(Добро пожаловать в Мыльница , пространство, где мы становимся шумными, дерзкими, политическими и категоричными во всем и обо всем.)
Эта статья содержит главный спойлеры для Домик . Он также содержит обсуждение членовредительства.
фильм оооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо
Фильмы ужасов часто используют физическое насилие и жестокость, чтобы ужаснуть свою аудиторию. Это справедливо, у всех нас есть тела, и мы боимся, что им повредят. Вероника Франц и Северин Фиала Домик однако не отличается особой жестокостью. Это не особенно кроваво. Никаких монстров и почти никаких «пуганий». Тем не менее, он поражает сильнее, вызывая ужас на более глубоком уровне, чем любой обычный фильм ужасов последнего времени. Интимный и эмоциональный кошмар, фильм ошеломляет зрителей, доказывая, что психологическая жестокость может причинить гораздо больше вреда, чем физическая.
Через семь минут Домик , Персонаж Алисии Сильверстоун Лаура стреляет в себя. Как кинематографический момент он потрясающе эффективен. Пройдя время, проведенное на экране, и заставило аудиторию блуждать, Лаура хватает и стреляет из пистолета с такой быстрой беспечностью, что зрители снова обращают внимание на ужас. Лично говоря, если вы часто сталкиваетесь с суицидальными мыслями, это разрушительный момент. В течение следующих сотен с лишним минут мне казалось, что я физически погружаюсь в пол кинотеатра, мое поле зрения - туннель, направленный прямо на экран.
как зовут паучков
С тех пор самоубийство Лоры повисло над всеми остальными событиями. Окружающие обстоятельства - ее развод с мужем Ричардом (Ричард Армитидж), репортером-расследователем, новые отношения Ричарда с его объектом исследования Грейс (Райли Кио) и сопутствующие последствия для детей Эйдена и Миа (Джейден Мартелл и Лия МакХью) - не заканчиваются на этом. Это. Пытаясь восстановить силы, оставшиеся члены семьи направляются в свой удаленный зимний домик, в то время как Эйден узнает, что Грейс - травмированная единственная выжившая после культа, закончившегося массовым самоубийством. Когда Ричард уезжает по делам, и без того неудобный и беспокойный праздник уносится на юг. Попытки Грейс добиться мира терпят неудачу, дети устраивают открытое восстание, и, что еще более ужасно, все их имущество и еда таинственным образом исчезают в мгновение ока.
Прежде чем начнутся титры, Домик почти станут двумя разными, меньшими фильмами. Один - это жуткий леденящий душу фильм о смерти, вине и преследовании другого, фильм, в котором психическое заболевание проявляется как «безумие» и убийство. Оба эти события разворачиваются, но они возвышаются и связаны более мучительным поворотом, чем любой другой.
Знание чьей-либо эмоциональной уязвимости может способствовать установлению близких дружеских отношений. Это также может стать причиной жестокого запугивания. Домик имеет дело почти исключительно с последними. По мере роста напряженности между Грейс и детьми она становится все более зависимой от лекарств, а когда они исчезают вместе со всем остальным, ее тревога достигает критического уровня. Появление их собственных газетных некрологов предполагает, что трио погибло в огне, когда они спали, и к тому времени, когда Эйден объявляет домик мрачным и бесконечным чистилищем, Грейс твердо верит в это. Как только она убежит в снег и заблуждение, мы узнаем ужасную правду. Эйден и Миа все время нападали на Грейс, пряча все свои вещи в подполье и выполняя сложный акт, чтобы довести ее до отчаяния - и, в конечном итоге, самоуничтожения.
Это ужас в центре Домик : двое детей, оплакивающие самоубийство своей матери и разъяренные новым партнером своего отца, пытаются навлечь судьбу своей матери на свою потенциальную мачеху. Этот ужас хорошо заметен, мастерски исполнен и полностью сокрушителен.
Жестокость хуже всего, когда она личная, и Домик Жестокость очень сильна. Исследование Эйденом прошлых травм Грейс дает ему все необходимое, чтобы злобно использовать ее самые личные страхи, ранив ее там, где она наиболее уязвима. Он намеренно усиливает беспокойство Грейс, даже когда скрывает ее лекарства. Его грандиозная фантастика пронизывает ее самоубийственное прошлое, рисуя религиозную картину греха и наказания, угоняя вину пережившей ее жертвы и склонность к социальным идеям, чтобы подтолкнуть ее к тому, что его собственный опыт научил его - худшая судьба, которую только можно вообразить. Наконец, питая Грейс иллюзию о том, что она уже мертва - депрессия, которая в реальности часто приводит к самоубийствам, - он в одиночку вызывает ужасные страдания для всех.
Великий фокус фильма в том, что мы тоже находимся в ярости от того, что понимаем и ожидаем тех трюков, которые с нами разыгрывают. Почти как только детская уловка начинается в середине фильма, десятилетия фильмов о привидениях после Шестого чувства научили нас интерпретировать их потустороннюю изоляцию как знак того, что они все мертвы. Когда Эйден публикует свой фальшивый некролог, мы закатываем глаза от невероятно очевидного поворота, который мы все заметили за милю от нас, и соглашаемся на более холодное восстановление «Других».
До третьего акта фильма дети - наши суррогаты, работающие над устаревшими сверхъестественными глупостями вместе с нарушителем, которого они винят в смерти своей матери. Но как только мы осознаем их немыслимый обман, они становятся твердыми антагонистами. В конце фильма Грейс убила Ричарда, и подразумевается, что она убьет детей и себя, воссоздав культовое самоубийство, память о котором вырисовывается в высшей степени. История теперь принадлежит Грейс. Возможно, так было всегда.
Благотворительный зритель описал бы Эйдена и его частично (но не полностью) наивного соучастника заговора Миа как детей, розыгрыш которых идет наперекосяк, но этот зритель ошибается. Когда ситуация выходит из-под контроля, Эйден пытается оправдаться, используя защиту «всего лишь шутка», но ясно, что его основные намерения всегда заключались в том, чтобы уничтожить Грейс, какой бы невероятной он ни считал ее настоящую смерть. Даже если бы он хотел лишь немного напугать Грейс, самоубийство - это конечный результат, позволяющий увидеть, как далеко вы можете подтолкнуть человека. Учитывая средства смерти его матери, он это знал абсолютно точно. Его детская злобная фантазия о мести - «разве не было бы смешно, если бы мы заставили Грейс покончить с собой, как это сделала мама» - имеет реальные, смертельные последствия. Нет никакой реальной разницы между насаждением суицидальных мыслей как шуткой и установлением их как подлинной попытки убить.
Все это больно из-за своей жестокости, но также и из-за относительности. Оскорбительные отношения постоянно определяются с помощью аналогичной по методологии газлайтинга. В Интернете беззаботное пренебрежение последствиями Эйдена повсюду, например, «иронический» расизм, переходящий в настоящий расизм, или тщательно исследованные и персонально нацеленные кампании преследования, или ченнеры, поддерживающие потенциальных школьных стрелков, потому что они думают, что это забавно. Альт-правый подросток Джейдена Мартелла в Knives Out наверное, делает то же дерьмо, что и Эйден.
есть ли новый фильм Джейсона Борна?
Эйден и, в меньшей степени, Миа - для меня самые чудовищные «злые дети» в кино ужасов. Дело не в том, что они жуткие, жестокие или некрасивые, потому что это не те вещи, которыми они просто манипулируют своим заклятым врагом с психологической хирургической точностью. Франц и Фиала манипулируют нами аналогичным образом, вызывая сочувствие к печальному положению детей, прежде чем вытащить коврик из-под нас. Есть много фильмов ужасов «страшнее», чем Домик . Но немногие из них отличаются столь острой, личной или мучительной жестокостью. Уничтожив меня так, как он это сделал, он вошел в мой список лучших фильмов, которые я видел в 2019 году. Я никогда не хочу видеть его снова.
