В 1981 году Харпер опубликовал Страшные истории, которые стоит рассказывать в темноте , и последовали десятилетия кошмаров. Книги были нацелены на юных читателей, но зачастую тревожные истории, сопровождаемые ужасающими иллюстрациями, травмировали - и взволновали - поколения. Сейчас, Страшные рассказы выходит на большой экран, благодаря Гильермо дель Торо а также Андре Овредаль . Есть ли в экранизации сила книги? Или это были Страшные рассказы не стоит рассказывать? Следуют спойлеры.
Настоящий злодей Страшные истории, которые стоит рассказывать в темноте Это не кишащий жуками чучело Гарольд. И это не омерзительный призрак, ищущий ее потерянный палец ноги, и не так называемый Дженглистый человек, собранный под разными углами из расчлененных частей тела. Это даже не Сара Беллоуз, призрачная фигура, стоящая за всем ужасом, просачивающимся в повествование. Нет, настоящий большой недостаток Страшные рассказы это - хотите верьте, хотите нет - Ричард Никсон.
Никсон на самом деле не персонаж в фильме - не волнуйтесь, здесь нет характерного актера, покрытого гримом и дающего плохой голос Никсона, - но он вырисовывается крупно, как американский бугимен, мелькающий в темном черно-белом на нечетком телевизоре экраны. Сейчас осень 1968 года, и будущее зависит от предстоящих выборов. Линдон Б. Джонсон поклялся не баллотироваться на второй срок - шаг, который поставил Демократическую партию в штопор и породил Роберта Кеннеди, брата убитого Джона Кеннеди. Звезда младшего Кеннеди была на подъеме, и это начинало выглядеть так, как будто он поддержит номинацию от Демократической партии, победив тогдашнего вице-президента Хьюберта Хамфри и решительно выступившего против Вьетнама кандидата Юджина Маккарти. Надежда витала в воздухе.
А потом был убит Роберт Кеннеди. Вырезать так же, как его брат несколько лет назад. И Америка изменилась - в худшую сторону. Кандидат от республиканцев Ричард Никсон поднимался все выше и выше в опросах, в конечном итоге выступив против Хампри. Никсон одержал победу (с большой помощью коллегии выборщиков). И ничто больше не будет прежним.
Все подробности президентских выборов 1968 года в США не затрагиваются. Страшные истории, которые стоит рассказывать в темноте , жуткая, но запутанная адаптация широко популярных рассказов о терроре режиссера Андре Овредаля, предназначенная для более молодых читателей. Но базовые знания предыстории придают процессу немного дополнительный вес. По мере приближения ночи выборов радио-ди-джей (явно смоделированный по образцу реального ди-джея Вольфмана Джека и его радиокомментария, транслируемого в эфире Джорджа Лукаса Американский графитти ), призывает избирателей поступать правильно. Чтобы отдать свой голос, исходя из того, какой кандидат положит конец кровавой войне во Вьетнаме. «Спасите наших детей», - умоляет ди-джей, имея в виду молодые тела, отправленные во Вьетнам только для того, чтобы их отправили домой в коробках (если их тела вообще были обнаружены).
Вы не ожидали Страшные рассказы фильм должен иметь такой социальный и политический комментарий, но он есть. С этим не разбираются излишне нюансированно, но последствия выходят за рамки привидений в доме с привидениями, что приводит к зловещему выводу: дети часто должны страдать за ошибки старших. Молодые люди, призванные воевать во Вьетнаме, не имели права голоса в этом вопросе - им просто сказали идти воевать и, возможно, умереть, потому что им сказали об этом взрослые, находящиеся у власти. Во время кампании Никсон пообещал положить конец войне - и закончить ее достойно.
Тем временем от Хамфри витала вонь во Вьетнаме. В конце концов, он был вице-президентом Линдона Джонсона - и во многих смыслах это была война Джонсона. Когда избиратели направлялись на избирательные участки, многие из них думали, что Никсон - лучший способ положить конец войне, в то время как Хамфри будет продолжать войну, пережевывая и выплевывая при этом человеческие тела. Но на самом деле Хамфри был против Вьетнама и еще в 1965 году призывал Джонсона уйти. Как сказал историк Майкл Бренес написал «Хамфри заставляет нас задуматься над историей, которая могла бы быть: возможность прекращения войны во Вьетнаме до 1973 года, расширение Великого общества в 1970-х годах, другая Америка. Без Вьетнама (и того, что он был вице-президентом Джонсона), Хамфри мог бы победить в 1968 году. Страна - и мир - были бы кардинально другими ». Но, конечно, этого не произошло. Америка отвергла Хамфри и приняла Никсона, потому что, как показывает история, Америка любит хороших оленей.
Какой это странный подход. Режиссер Вскрытие Джейн Доу Хельмер Овредаль, созданный любителем монстров Гильермо дель Торо, Страшные рассказы выводит на большой экран культовую (и часто вызывающую споры) трилогию книг, написанных Элвином Шварцем. Шварц опирался на многовековой фольклор, чтобы написать серию жутких, забавных ужасных историй, основанных на знакомых страхах и городских легендах. Сами истории были в некотором роде устрашающими, но при этом невероятно короткими. Однако реальная сила книг заключалась в вызывающих волосы картинах, созданных иллюстратором Стивеном Гаммеллом. Скучные, абстрактные, часто отталкивающие рисунки Гаммелла превращаются в кошмар - факт, который заставляет любую адаптацию живого действия Страшные рассказы адаптация в труднодоступном месте. Как воплотить эти истории в жизнь, когда самих историй немного не хватает?
Ответ - (в основном) игнорировать истории. Овредаль и дель Торо - самопровозглашенные поклонники книг, но вы бы не заметили, чтобы это посмотреть. Страшные рассказы . Конечно, книгам много подмигивают и кивают. И да, некоторые персонажи со страниц, написанных Шварцем, должны сыграть свою роль. Но сценарий Дэна Хагемана и Кевина Хагемана отбрасывает большую часть текста и пытается рассказать страшную историю самостоятельно. История об Америке в конце 60-х канула в лету. Любопытно подумать, что этот фильм идет по пятам за фильмом Квентина Тарантино. Однажды в Голливуде , еще один фильм, в котором предпринята попытка пересмотреть выводы того бурного десятилетия.
Но хотя в драматической комедии Тарантино есть теплый, но меланхоличный подход к эпохе, Страшные рассказы мрачно и потенциально безнадежно. Потому что мы - в отличие от персонажей фильма - знаем, как все будет развиваться после объявления результатов выборов. Это финальная сцена, в которой один из молодых персонажей фильма садится в автобус, который отправляется в Нам, все более пугающий.
лучший сезон карточного домика
Этот молодой персонаж - Рамон ( Майкл Гарза ), постороннего человека, который въезжает в маленький городок Милл-Вэлли, штат Пенсильвания, в ночь на Хэллоуин, когда начинается фильм. Рамон в бегах - уклонист, пытающийся убежать от дядюшки Сэма. У него есть веская причина хотеть дать миру шанс: его брата тоже призвали в армию, и его отправили домой по частям.
Пока Рамон въезжает на своей машине в Милл-Вэлли, Овредаль использует великолепный кинематографический язык, чтобы познакомить нас с составом потенциально обреченных персонажей. Когда камера перескакивает с одного человека на другого, мы узнаем все, что нам нужно знать об этих людях, за короткий промежуток времени. Вот Стелла ( Зои Колетти ), очкарик-ботаник из ужасов, который толкает ужасные истории на своей пишущей машинке и бросает осторожные взгляды на своего угрюмого отца ( Дин Норрис ). Две лучшие подруги Стеллы - долговязый и серьезный Огги ( Габриэль Раш ), и остряк Чак (Остин Заджур), который живет со своей старшей сестрой Рут ( Натали Ганжорн ). Рут случайно встречается с Томми Милнером ( Остин Абрамс ), подающий надежды молодой социопат, который издевался над Стеллой и ее приятелями в течение многих лет.
В этот Хэллоуин они решают отомстить, напав на машину Томми с пылающими мешками с человеческим дерьмом. Томми по понятным причинам в ярости из-за этого - погоня за троицей на показ в кинотеатре. Ночь живых мертвецов . Именно там Стелла, Огги и Чак встречаются с Рамоном, который сразу же устанавливает взаимопонимание со Стеллой. Она, кажется, тоже очень увлечена им, и решает поразить приезжего, пригласив его на вечеринку. настоящий дом с привидениями.
Это будет Дом Беллоуз, жуткий старый особняк, который когда-то принадлежал богатой семье Беллоуз. Клан Беллоуз управлял очень успешной бумажной фабрикой, которая сделала Милл-Вэлли известной, но этот высокий социальный статус был разрушен Сарой Беллоуз, молодой девушкой из семьи Беллоуз, которую обвиняли в отравлении нескольких детей. Городская легенда гласит, что семья Сары заперла ее в комнате, похожей на камеру, за стеной, и единственной компанией, которая у нее была, была книга страшных историй, которую она написала сама. в крови .
Во время этой длинной сцены кажется, что оператор Роман Осин взял ' во тьме »Часть названия слишком буквально. Тьма в этих сценах почти непроницаема, до такой степени, что невозможно увидеть, что, черт возьми, происходит. Есть много способов снимать темноту, особенно темноту в фильмах ужасов, которые в конечном итоге приводят к ясным, связным визуальным эффектам. Страшные рассказы не понимает этого и хоронит большую часть своих острых ощущений и ознобов в мутной жиже.
Столь же мутной является мифология, окружающая Сару. Страшные рассказы в конце концов объясняет вещи - Сара была невиновна в своих преступлениях и пыталась предупредить людей, что это была она семья кто травил детей ртутью, просачивающейся с бумажной фабрики в воду. Это прекрасно сочетается с темой фильма о детях, страдающих от ошибок старших, но наращивание этого раскрытия в лучшем случае неуклюже, что подчеркивает небрежность сценария. А может сценарий не виноват. Кажется, что в некоторых сценах чего-то не хватает - как будто редактор Патрик Ларсгаард была неудачная задача порубить вещи до минимума. В какой-то момент Чак говорит своим друзьям: «Мне приснился этот кошмар…», как будто это то, о чем он говорил раньше. Может, у него - за кадром. Но мы впервые слышим об этом. Вместо того, чтобы позволить повествованию дышать и естественным образом соединиться, Овредаль оседлал свой актерский состав жесткой экспозицией до такой степени, что это звучит так, как будто некоторые персонажи прямо рассказывают сцены, которые мы наблюдаем.
В то время как диалог никому не идет на пользу («Вы не читаете книгу, книга вас читает!»), Молодые актеры в целом делают образцовую работу. Зои Коллетти особенно выигрывает как фанатка ужасов Стелла, которая до сих пор испытывает болезненный дискомфорт, когда кто-то поднимает вопрос о ее отсутствующей матери. На Коллетти возложена основная тяжесть эмоционального подъема в фильме, и она справляется с этой задачей - особенно во время больших кульминационных сцен, где она испугана и рыдает.
Во время первого визита в дом Беллоуз Стелла просто наталкивается на книгу Сары Беллоуз и пролистывает ее. Это злит Сару - по причинам, которые в фильме никогда не проясняются - и призрак продолжает сбивать приятелей Стеллы одного за другим. Для этого Призрак пишет новые истории с участием друзей Стеллы - истории, которые оживают. Хулигана Томми убивает шаркающее скрипящее чучело. Огги втягивается в бесконечную тьму после того, как случайно перекусил отрубленный человеческий палец на ноге (ненавижу, когда это происходит). Рут укусил паук, который затем лопается и выпадает. тысячи пауков. И кошмар бедного Чака сбывается, в котором здоровенная бледная женщина идет за ним с распростертыми объятиями.
Все эти эпизоды эффективны, а некоторые просто пугают - сцена с бледной дамой - это большое событие, поставленное посередине между несколькими коридорами, в каждом из которых по необъяснимым причинам присутствует бледная женщина, ковыляющая к Чаку (и нас) без реальной срочности. Медленный, неторопливый способ, которым Овредал позволяет развиваться этой сцене, добавляет дополнительный уровень ужаса.
Тем не менее, нельзя не вспомнить, насколько более жуткими были большинство из этих сценариев в книге Шварца - потому что там нам приходилось полагаться на свое воображение. В частности, сцена укуса паука, хотя и довольно грубая, не так тревожна, как в форме рассказа. Здесь читатель был вынужден представить, как бы это выглядело, если бы паукообразные вылупились из чьей-то кожи. Пока это не было правдивая история, легко было позволить своему разуму ускользнуть от мысли: «Что, если паук сделал откладывать яйца нам в лицо, пока мы спали? Это могло случиться!' Здесь это визуализировано в компьютерной графике, и тысячи и тысячи пауков, которые появляются на лице бедной Рут, никогда не кажутся чем-то коренящимся в реальном мире. И, возможно, это самый большой недостаток Страшные рассказы .
С их склонностью опираться на фольклор и городские легенды, сказки в книгах Шварца всегда имели легкий оттенок правдоподобия. Даже истории, погруженные в сверхъестественное, разыгрывались таким образом, что юный читатель думал: «Это мог случаться!' Эта концепция ни разу не всплывает в Страшные рассказы фильм, в котором все разворачивается беспрекословно фантастично. Спросите себя, что страшнее: ночные удары, которые вы легко можете поверить в реальность, и таящиеся в темноте вашей спальни, или проклятая книга, вызывающая гулей с улучшенной компьютерной графикой?
Стелла и Рамон в конечном итоге побеждают. Рамона преследует расчлененный монстр, известный как Дженгли Мэн, и легко увидеть взаимосвязь между мертвым братом Рамона («Они отправили его домой по частям») и этим собранным воедино кошмарным персонажем. Тем временем Стелла возвращается в дом Беллоуз, где получает представление о том, насколько ужасной была семья Беллоуз для Сары. Там Стелла продолжает обещать Саре, что расскажет свою историю - ее правда сказка. То, что она была невиновна много лет назад, ее окружала жестокая семья. Все это завершается слишком аккуратно, и появляется бессмысленная кодовая тема, вызывающая продолжение, в которой Стелла говорит нам, что она Конечно она может спасти своих, казалось бы, мертвых друзей… в следующем фильме оставляет во рту немного кислого привкуса.
И все же ... трудно не любить Страшные истории, которые стоит рассказывать в темноте . Особенно, если вы фанат хоррора. Всем поклонникам мрачного нужно где-то начинать. Я отчетливо помню, как в детстве мне показывали классические фильмы о монстрах Universal - опыт, изменивший мою жизнь, превративший меня в пожизненного фаната ужасов. Наблюдение за тем, как черно-белые монстры бегают по задворкам Universal, зажгло огонь в моем детстве, заставило меня подумать: «Я хочу более этого.'
Вы можете легко увидеть Страшные истории, которые стоит рассказывать в темноте делать то же самое с каким-то ребенком, готовым узнать, что такое ужасы. С этой целью этот фильм - наркотик для начинающих юных фанатов ужасов. Потому что пока Страшные рассказы явно нацелен на более молодую аудиторию, не чурается тьмы. Кажется, что дети здесь действительно умирают, и в этом есть что-то подрывное. В те дни, когда безраздельно царил Амблин, дети в фильмах часто снимались. настоящий опасность (или настолько «реальная», насколько может быть опасность в кино). С годами Голливуд смягчил это до такой степени, что перспектива чего-либо по-настоящему Плохо То, что случилось с персонажем детского фильма, было почти немыслимо. Страшные рассказы однако не играет по этим правилам.
Даже со всеми рисунками существ и пугающими громкими прыжками самый пугающий момент в Страшные рассказы приходит, когда Рамон наконец садится в автобус, чтобы уехать во Вьетнам. Каковы его шансы вернуться живым? Как будто он осужденный, смирившийся с тем, чтобы спокойно пробираться к виселице. Зачем с этим бороться? Лучше просто уступить и позволить машине пережевывать вас и выплевывать. Страшные истории, которые стоит рассказывать в темноте понимает, что в реальном мире дети действительно подвергаются опасности. В реальном мире дети умирают. Они страдают от рук хулиганов, жестоких родителей или полицейских-расистов. Или их отправляют на войну ухмыляющиеся политики в пустых костюмах. Насколько это страшно?
