Майрон Керштейн хочет, чтобы зрители знали, что романтические комедии вернулись. Редактор Безумно богатые азиаты не новичок в этом жанре, он собрал воедино такие основные элементы ромкома, как Garden State а также Бесконечный плейлист Ника и Норы , но после Безумно богатые азиаты , для Керштейна как никогда важно повторить это.
кошмар на улице вязов римейк 2018
Керштейн сел с / Film, чтобы поговорить о невероятном успехе и культурном влиянии первого крупного голливудского фильма, снятого всеми азиатскими актерами за 25 лет. Помимо того, что это переломный момент для американцев азиатского происхождения, Керштейн считает, что Безумно богатые азиаты как возможность для Голливуда открыть новую страницу не только в репрезентации, но и в ром-коме в целом.
«Я просто надеюсь, что люди будут смотреть романтические комедии», - сказал Керштейн. «И, надеюсь, они примут участие в гонках, которые не так часто появлялись на экране, которые, по сути, были там все это время».
«Я думаю, что это лишь верхушка айсберга, - добавил он, - и, надеюсь, Голливуд понял это».
какой отель был потерян в переводе, снятом в
Как вы отреагировали на крупный кассовый успех и влияние поп-культуры Безумно богатые азиаты?
Это довольно сложно, правда? Кто бы мог подумать, что кто-то когда-нибудь увидит ваш фильм в одиночестве, не говоря уже о кроссовере. Вы просто никогда не ожидаете, что кто-то увидит ваши фильмы, когда вы их снимаете. И затем иметь такое - вы надеетесь, что по крайней мере аудитория пойдет смотреть ваш фильм, но чтобы он пересек, а затем он глубоко затронул так много людей, - это то, на что вы надеетесь во всем, что вы делаете. Но это было довольно замечательно.
Я пошла посмотреть фильм - он вообще-то вышел в мой день рождения. Это было так странно, потому что фильм должен был выйти на экраны через два дня, но потом решили перенести его на среду, которая была моим днем рождения. Так что я пошел посмотреть его с моими друзьями, но в итоге я сидел один рядом с этим маленьким мальчиком и его мамой, и они оба были азиатами. И на протяжении всего фильма маленький мальчик хихикал и плакал на протяжении всего фильма, и я подумал, вау, это просто потрясающий опыт прямо здесь. Чтобы это повлияло на любого, кто иначе никогда не видел бы что-то подобное, им представляли. И если это не отражает ощущения того, что этот фильм значит для стольких людей, я не знаю, что именно.
Да, я знаю, что плакал, когда ходил смотреть это со своей семьей. И я был удивлен, что мой дядя плакал во время нескольких сцен во время Безумно богатые азиаты . Вы осознавали важность этого фильма, когда приступили к работе над проектом?
Я знал, что ставки высоки, и что представление об этом сообществе не происходило за 25 лет в крупном голливудском фильме, но я не знал, что это так сильно повлияет на людей. Я знал, что сценарий был для меня очень важен, потому что были сцены, к которым я относился, и я не азиат [смеется]. Но я знал, что темы были очень универсальными, и просто увидеть, что реакция будет такой широкой, было довольно приятно. Опять же, вы просто никогда не знаете, как только начнете вдаваться в подробности, какими они будут.
У вас есть предчувствие, что сцена маджонга может быть глубоко пережита, или сцена с Рэйчел и ее мамой может быть глубоко прочувствована, но вы действительно не знаете, пока не начнете ее показывать, и вы скажете: «Хорошо, да, я догадываюсь, что Я испытал то же самое, что и все остальные ».
что случилось с Джеймсом Франко на заре планеты обезьян
Давай поговорим об этой сцене маджонга. Джон Чу описал сцену маджонга как «балет» и поставил ее как сцену боя, как что-то из собственного фильма Мишель Йео. Крадущийся тигр затаившийся дракон . Как редактирование помогло превратить настольную игру в нечто динамичное?
Забавно, я слышал, как Джон говорил то же самое о постановке этой сцены для меня и других, но он совсем не сказал мне, как он хотел, чтобы эта сцена была построена. Я думаю, он был уверен в том, что планировал, что я разберусь с этим, пока буду редактировать, но он также хотел увидеть мой взгляд на это. Я также совсем не умел играть в маджонг. [Смеется.] Когда они снимали для него B-ролл, я слышал, как Мишель и Джон обсуждали кадры - они часто записывают звук, когда снимают B-ролл - и в конце концов описали «этот фрагмент, чтобы пойти туда, этот фрагмент». должен идти сюда », и я постепенно научился понимать, как должна проходить игра. И, конечно же, я не собираюсь заставлять Джона или Мишель Йео рассказывать сцену, поэтому мне пришлось найти способ рассказать одну и ту же визуальную историю с частями и использовать все правила этой игры, не понимая, что происходит. Вам просто нужно было понять, что эта фигура представляет Ника, и что она собиралась пожертвовать Ником, потому что у нее есть собственная гордость ...
Сохранить собственное достоинство?
Да, ее собственное достоинство. И я думаю, что что касается других ядер сцены, я думаю
Констанс проделала эту замечательную работу со своим выступлением в этой сцене. Иногда вы находите небольшие ядра вещей, из которых можно построить сцену, и есть эта замечательная фраза, которая, как мне кажется, действительно включает в себя все, что касается сцены, где она говорит: «Я не ухожу, потому что я напуган или потому что я думаю, что я» м не хватает. Потому что, возможно, впервые в жизни я знаю, что это так ». Для меня это была вся сцена, мне просто нужно было построить «око за око», пока Элеонора и Рэйчел [противостояли друг другу]. И это было своего рода кульминацией, в конечном итоге мы устроили сцену.
Я знаю, что Мишель Йео и Констанс Ву внесли большой вклад в эту сцену, повлияло ли это на то, как вы вообще редактировали сцену?
Опять же, я ничего этого не знал! [Смеется] Я просто знал, что эта сцена пришла ко мне после многих изменений сценария. И я мог сказать, что что-то происходит, они все время переписывали сцену во время съемок. Но никто не говорил мне, что у Мишель есть заметки или у Констанс есть заметки, я просто вижу, что вносятся поправки, но вы можете увидеть более глубоко развитый сценарий с течением времени, в котором оба [Элеонора и Рэйчел] в основном пытаются сказать что для них важно и почему они делают то, что делают. Иногда вы читаете сценарий и думаете: «Ладно, неважно, какие строки соответствуют актерам или персонажам, я могу вырезать из них x, y и z». Но это была сцена, в которой я не думаю, что вырезал ни единой строчки, я думаю, что она красиво написана.
