Мир балета был горячей точкой для горстки кинематографистов в 21 веке, спустя десятилетия после того, как этот вид искусства стал доминировать в массовой культуре. В последние пару десятилетий балет послужил основой для некоторых великих независимых режиссеров, от Роберта Альтмана с его драмой 2003 года. Компания Даррену Аронофски с его ужасно окрашенным Черный лебедь в 2010 году и Лука Гуаданьино с предстоящим ремейком культовой истории террора 70-х Дарио Ардженто, одышка .
Но лучший из балетных фильмов выходит за рамки своего ремесла и оказал огромное влияние не только на этих новых авторов, но и на весь кинематограф в своем изображении целеустремленной, почти убийственной страсти к созданию искусства вопреки всему остальному. Этому фильму, которому сегодня исполняется 70 лет, остается неподвластным времени: Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер. Красные туфли .
(Этот пост содержит спойлеры для Красные туфли .)
где Сандра Буллок приземляется в гравитации
Семь десятилетий влияния
Поскольку балет больше не так распространен в нашем обществе, как когда-то, может быть удивительно узнать, что Красные туфли был не только одним из последних ура для Пауэлла и Прессбургера, более известного как кинодуэт «Лучники». Красные туфли был по-своему очень успешным как в Великобритании, несмотря на якобы слабую маркетинговую кампанию со стороны своего дистрибьютора, так и в Соединенных Штатах. Здесь, Красные туфли Первоначально открылся только в одном театре Нью-Йорка в конце 1948 года и собрал в нем более 2 миллионов долларов, прежде чем Universal Pictures поняла, что он может хорошо проявить себя в театрах по всей стране.
Его успех здесь невозможно переоценить. Если, например, вы поклонник классических мюзиклов MGM Американец в Париже а также Петь под дождем (AKA величайший фильм из когда-либо созданных), вы можете поблагодарить Красные туфли . Фильм 1948 года в основном сосредоточен на балерине-инженю (Мойра Ширер) и ее интенсивных отношениях с балетным импресарио (Антон Уолбрук) и подающим надежды композитором (Мариус Горинг). Но центральная часть картины представляет собой демонстрацию балетного мастерства, в которой персонаж Ширера танцует главную роль в балетной адаптации басни Ганса Христиана Андерсена. Красные туфли , смешивая ужасающую историю с ее собственными личными отношениями с этими двумя мужчинами. Этот расширенный эпизод без диалогов длится около 15 минут, и его сочетание цвета и музыки - это то, что Келли использовал, чтобы убедить руководителей MGM в жизнеспособности балета в его собственных фильмах, в кульминационном эпизоде фильма. Париж и декорации Бродвейского балета Пение .
Но Красные туфли не просто терпеть, потому что Пауэлл и Прессбургер запечатлели красоту и интенсивность танца на экране. Борьба, лежащая в основе фильма, - это те же дебаты, которые десятилетиями занимали художников и режиссеров: можно ли отдать себя более чем одной музе? Сможете ли вы стать настоящим художником, если сосредоточитесь не только на совершенствовании своего дела? Вики Пейдж, молодая танцовщица, которую изображает Ширер, переживает эту борьбу и используется как своего рода опора двумя мужчинами в ее жизни, которые представляют противоположные аргументы.
легенда о зельде live action netflix
Битва между искусством и любовью
Есть Борис Лермонтов (замечательный Уолбрук, который также снялся в фильмах Пауэлла и Прессбургера. Жизнь и смерть полковника Дирижабля ), требовательный руководитель всемирно известной балетной труппы, в которую Вики входит в начале фильма. А есть Джулиан Крастер (Геринг, еще один завсегдатай Лучников, наиболее известный своей яркой второстепенной ролью в Вопрос жизни и смерти ), очаровательного молодого музыканта, который становится частью творческой группы Лермонтова после того, как осознает, что оригинальный композитор Лермонтова копирует его творчество. Если бы все трое были полностью посвящены совершенствованию своей балетной работы, это могло бы быть одно, но Джулиан и Вики оба молоды, красивы и очарованы друг другом, так что совсем скоро они влюбятся.
Для Лермонтова это не годится. Пауэлл и Прессбургер никогда прямо не заявляют, что он влюблен в Вики. (Если он влюблен, это действительно искаженная связь и, возможно, односторонняя.) Очевидно, что он проявляет собственнические качества с Вики, что приводит его к увольнению Крастера, как только романтические отношения становятся очевидными. На какое-то время Лермонтов теряет и Крастера, и Вики, которая покидает компанию и женится. Но вскоре приходит Лермонтов и умоляет ее вернуться в его компанию. Хотя она это делает, она делает это, жертвуя своей связью с Крастером, чья собственная попытка убедить Вики остаться с ним - зная, что только один из двух мужчин может быть с ней в каком-то качестве - терпит неудачу.
В этот момент Вики разрывается, не в силах принять возможность того, что в ее жизни не может быть и артистической, и эмоциональной любви. Конечно, едкое предположение Лермонтова о том, что пойти с Крастером - значит «быть верной домохозяйкой с толпой кричащих детей и навсегда покончить с танцами», жестоко и, возможно, не совсем неточно для мира 1940-х годов. Итак, в сцене, отражающей конец басни Андерсена об одноименных туфлях, Вики убегает из театра, где она собирается выступить, не имея возможности выбирать между Лермонтовым и Крастером. Вместо этого она бросается насмерть на путь проезжающего поезда. Хотя двое мужчин слишком поздно, чтобы спасти ее, Крастер может исполнить ее предсмертное желание: «Снимите красные туфли». Лермонтов отвечает только так, как умеет: он и его компания выполняют Красные ботинки еще раз балет, но с акцентом на невидимую танцовщицу вместо Вики.
ты боишься темного фильма?
Как и в великих балетах, в рассказе о творчестве есть крайняя мелодраматичность. Красные туфли (в соответствии с басней Андерсена, лежащей в основе как балета в фильме, так и самого фильма). Все три части этого странного искривленного любовного треугольника неуклонно держатся в своих страстях. Хотя Вики к концу, кажется, измучена желанием танцевать ради своей жизни, когда мы впервые встречаемся с ней, она такая же свирепая, как Лермонтов или Крастер.
«Почему ты хочешь танцевать?» - спрашивает Лермонтов, оказавшись в ситуации, когда тетя Вики пытается заставить ее танцевать для балетмейстера на вечеринке после шоу. «Почему ты хочешь жить?» она отвечает мгновенно. «Ну, я не знаю, почему, но ... я должен , - насмешливо говорит Лермонтов. «Это и мой ответ», - это ее ответ, который заставляет ее надолго запомнить его.
Эту страсть олицетворяет каждый из трех игроков. Для Лермонтова нет ничего, кроме танца, все остальное отвлекает. Возможно, Вики чувствует то же самое - тот факт, что ему удалось убедить ее покинуть Крастер, говорит о многом. Страсть Крастера к музыке не ослабевает даже после того, как он женится на Вики, что, возможно, подтверждает предсказание Лермонтова о том, что Вики в конечном итоге станет заботливой домохозяйкой гениального композитора. В этом мире нет компромиссов. У вас не может быть жизни вне искусства, которым вы занимаетесь, иначе вы ничто. Для Лермонтова те, кто не занимается искусством, фактически мертвы для него. Так обстоит дело с тем, как звезда Вики так рано поднимается в его компании, да, она талантлива, и ее приверженность манит его. Но она также появляется прямо сейчас, когда предыдущая женщина-руководитель компании уходит, преследуя мужа, а не занимаясь ремеслом. Лермонтов не может справиться со своими ведущими танцорами и тем и другим, поэтому он отталкивает Крастера. Есть только искусство, или есть только семья.
Погоня за искусством до смерти
В мире Красные туфли , это основная битва: можете ли вы быть одновременно художником и человеком вне своего искусства? Если вы можете быть только одним из этих людей, что вы выберете? Эта битва разыгрывается во множестве других замечательных фильмов, как очевидных, так и неожиданных примеров. Черный лебедь Это простой пример, замечательный фильм ужасов, который во многом обязан классике Пауэлла / Прессбургера. (Персонаж Вайноны Райдер в этом фильме представляет собой извращенный взгляд на балерину, которая уходит из компании, чтобы здесь выйти замуж.)
Возможно, самым ярким и неожиданным из этих фильмов будет Рататуй , который берет совершенно нелепую предпосылку - что, если бы величайший шеф-повар Парижа был крысой? - и обращается с ним как можно более прямолинейно. Как бы противно ни было представить, что крыса готовит ... что-нибудь , фильм Брэда Берда 2007 года искренне относится к маленькому Реми с его целеустремленной страстью к кулинарии. Легко забыть, учитывая множество удовольствий фильма, но Реми - колючий, иногда неприятный главный герой. Хотя этот фильм не совсем жестокий, то, как Реми отталкивает практически всех, чтобы он мог проявить себя как отличный повар, полностью соответствует представлению о художнике как отчуждающей фигуре и полностью отличается от большинства персонажей Pixar. . Целеустремленная и сложная страсть в этих и других фильмах вызывает восхищение и разочарование, как и в других фильмах. Красные туфли .
В некотором смысле это означало начало конца сотрудничества Пауэлла и Прессбургера. Год спустя Красные туфли , они сделали недооцененную послевоенную драму Маленькая задняя комната через пару лет после этого они сделали Сказки Гофмана , что удваивает танцевальную последовательность в Красные туфли и делает его в основном полнометражным. Но Красные туфли это их последняя настоящая вершина как кинематографистов, а другие их общепризнанные классические фильмы были выпущены в начале 1940-х годов. В некотором роде уместно, что их последний шедевр - это произведение, изображающее создание и исчезновение великого художника, о том, на что человек пойдет, чтобы стать лучшим в своем деле. После бесподобного фильма, подобного Красные туфли Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер не могли подняться намного выше. Их собственное увлечение искусством было полным.
