Майлз Моралес - художник.
Мы познакомились с киноверсией Майлза (Шамейк Мур), сидящего за чертежным столом и рисующего робота с мечом. По дороге в школу он наклеивает специальные бирки с наклейками на уличные знаки, где, как он надеется, его отец, полицейский, их не найдет. Когда он хочет выразить необъятность обуви, которую он должен заполнить - «большие ожидания» от своей элитной школьной академии - он отправляется в подполье со своим дядей Аароном (Махершала Али) и создает декоративные фрески с граффити. Его спальни, как дома, так и в школе, завалены разнообразными творческими работами от Chance the Rapper. Книжка-раскраска плакат к стопкам комиксов о Человеке-пауке.
Человек-паук: Через стихи-пауки - это мир глазами Майлза, и он отдает должное истории творчества, лежащей в его основе. Ожидания, которые Майлз не оправдает, скоро перейдут от академической науки к супергероической, и фильм следует ее примеру. Почти в каждой сцене он наслоил комические движения и панели, чтобы рассказать свою историю, не только отдавая стилистическую дань исходному материалу, но и обрамляя мысли, чувства и даже движения Майлза, когда он ориентируется на взросление.
Захват импульса
Линии действий используются для приближения движения в комиксах. Этот трюк работает во всех направлениях в двухмерной плоскости, но особенно эффективен, когда движение направлено к читателю (или от него). Это часто становится вопросом точечной перспективы - техники, обычно связанной с эпохой Возрождения, хотя ее истоки уходят корнями в далекое прошлое - но вместо математической точности, комическая версия искажает географию, как если бы она двигала читателя вместе с героями. Это снимок движения в статической среде, хотя, когда эффект переводится в движущееся изображение, результат получается кинетическим.
Точечная перспектива распространена и в кино, освоен подобными Кубрику , но В стихах-пауках использует технику таким образом, чтобы смешать оба вида искусства. Хотя он присутствует во всех образах фильма, он особенно эффективен в ключевые моменты, когда Майлз начинает действовать.
был рексом в обмен на джедаев
Линии, обрамляющие эту перспективу, иногда сами находятся в движении. Будь то лучи от суперколлайдера Уилсона Фиска или просто нью-йоркские поезда и такси, жилая среда усиливает движение Майлза, либо двигаясь в том же направлении, что и он, что позволяет ему обогнать рассматриваемые линии, либо двигаясь в противоположном направлении и усиливая преувеличение.
Линии действий применимы даже к самим персонажам, воссоздавая эффекты комиксов. Некоторые, в духе чернильных мазков в рисованной анимации, приближают быстрое движение:
Остальные примерные удары, имитирующие резкие звуки на странице:
Примерно похоже на анаглиф 3D - старый добрый красно-синий:
А некоторые моменты столкновения даже перемежаются подходящими для комиксов звукоподражаниями:
Иногда линии вообще не используются для обозначения движения. Например, вступление к Пени Паркер (Кимико Гленн) перекликается со стилизацией японского аниме и манги, как будто вокруг нее огибает сам свет:
Движения Пени, наряду с движениями Человека-паука (Джон Мулани), являются символом преувеличенных стилей, которым они отдают дань уважения. Гиперэкспрессивность аниме и гиперактивность старых мультфильмов Warner Bros. плавно сливаются с миром более «реалистичного» движения:
Также стоит отметить: Человек-паук Нуар (Николас Кейдж) в крайнем правом углу, изображенный как старый комикс Sandman с 1930-х гг. Он даже текстурирован как таковой.
Форма как точка зрения
Комиксы существуют не только для того, чтобы напоминать зрителям об источнике. Когда Майлз впервые сталкивается с получением своих способностей, его агрессивные параноидальные мысли начинают проявляться в виде панелей из комиксов. По мере того, как он перемещается в физическом пространстве, блоки повествования отодвигаются на задний план - еще одно прекрасное использование 3D - и заменяются новыми, столь же эффективными:
Перенос этих элементов в фильм в конечном итоге оказывает уникальное преобразующее действие. Движение позволяет повествованию отказаться от традиционной ориентации страницы слева направо, западной. Нам не нужно видеть поля в знакомом порядке, поскольку мы отслеживаем порядок, в котором они появляются впервые, и соответственно читаем их. Финальное изображение, если читать его как отдельную панель, представляет собой хаос: «В МОЕЙ ГОЛОВЕ, почему голос Подожди! Так громко?!' - мало чем отличается от настроения Майлза на данный момент.
Другой пример этого эффекта - Майлз, идущий по школьному коридору после неловкой встречи с Гвен (Хейли Стейнфельд). Однако вместо рамок повествования в его мысли вторгаются перекрывающиеся панели, которые преувеличивают фоновые детали, биты информации, о которых он теперь хорошо осведомлен благодаря своему паучьему чутью. Отрывок с этой сценой недоступен в Интернете, но, чтобы проиллюстрировать, эффект также проявляется в кратком изложении предыстории фильма:
Истории происхождения
Рассказы о происхождении быстрых персонажей часто рассказываются через взаимосвязанные комические панели, а некоторые даже обрамлены паутиной. Это позволяет проиллюстрировать несколько историй в быстрой последовательности, а также нарисовать портрет полной жизни Паучьего Капюшона, которого мы не видели:
Мало того, что эти монтажи - забавная визуальная стенография - Питер (Джейк Джонсон) топает стаканом на своей свадьбе, он, наконец, еврей в тексте! - но наличие этих истоков у каждого нового игрока помогает утвердить их как опытных людей-пауков. Не только из-за действий, заметьте, но из-за потерь, которые они неизбежно переживают. Как известно даже случайным фанатам, учитывая вездесущность персонажа в популярной культуре, смерть на совести является неотъемлемой частью мифов Человека-паука.
Следующие мелкие спойлеры.
Майлз, в отличие от других героев, только начинает свою карьеру - и как борец с преступностью, и как человек, которому есть что терять. Люди-пауки из разных измерений утешают его после смерти любимого человека и, конечно же, его последующей вины. Даже если мы не видим каждую смерть, на которую они ссылаются, простых намеков на дядю Питера Паркера Бена, тетю Питера Б. Паркера Мэй и лучшую подругу Спайдер-Гвен достаточно, чтобы составить вес Пени, Человека-паука Нуара и даже Спайдер-Хэма. соответствующие потери кажутся ощутимыми.
Один из самых трогательных моментов фильма настолько смешон на бумаге - антропоморфная свинья, вдохновленная Looney Tunes, озвученная комиком-стендапом, присоединяется к коллективному трауру, - но он с потрясающей ясностью выражает идею о том, что смертность и смерть неизбежны. грани даже самой эскапистской фантазии.
«Вы не можете спасти их всех».
Различные стили анимации служат для подчеркивания этого сближения, как будто понятия героизма, вины и потери связывают их за пределами вселенной, стиля и жанра - сами сети, обрамляющие каждое устаревшее происхождение, также, кажется, физически соединяют свои вселенные, когда измерения открываются. вверх. Как сочувствует паучий народ, говоря Майлзу, что они, вероятно, «единственные, кто понимает», эмоциональный вес кажется заслуженным.
Мы видели вспышки их жизней и, вероятно, хотя бы раз видели полную версию этой истории на экране. Учитывая многоплановую концепцию фильма, их рассказы являются вариациями на тему, которая теперь укоренилась в культуре - историю, доведенную до совершенства Сэмом Рэйми четырнадцать и шестнадцать лет назад с первыми двумя. Человек-паук фильмы.
Однако, в отличие от коллективного траура наших героев, злодей Уилсон Фиск (Лив Шрайбер) не имеет такой же механики и системы поддержки, чтобы справиться с потерей. Это также послужило толчком для его схемы скачкообразного изменения размеров. Его горе настолько безгранично и безразлично, навсегда удерживает его в ловушке на фазе торга, что ставит под угрозу весь мир. Результатом его экспериментов является калейдоскопическая мешанина из рушащихся зданий, как бы придающая физическую форму неустойчивой эмоциональной архитектуре Фиска, уродливому воплощению безответственного использования огромной силы.
Уникальное обрамление
В конце концов, как только Майлз оказывается на высоте, его приход в Паукообразный капюшон прерывается тем, что он, наконец, получает свой собственный комикс. В тот момент, когда он появляется, весь одетый в культовый вид, фильм даже меняет то, как он его представляет.
На протяжении большей части времени выполнения наши герои воплощаются в жизнь в духе традиционной чел-анимации, в которой кадры персонажей часто повторяются. Например, два одинаковых кадра символов для каждого кадра движущегося фона:
С технической точки зрения это анимация движения. 'На двоих'.
Этот эффект воссоздан в Стих-паук всякий раз, когда Майлз перемещается в космос. Эта техника обычно не используется в компьютерной анимации, поэтому ее присутствие помогает придать фильму уникальную визуальную эстетику:
[Если вы хотите проверить это сами, то '.' и кнопки «,» помогают покадрово перемещаться по видео на YouTube. Попытайся !]
Иногда, даже когда другие персонажи-пауки перемещаются по кадру за раз, кадры Майлза все равно удваиваются - как будто он отстает от более опытных героев.
Однако однажды, когда Майлз, наконец, совершает прыжок и использует свои силы, фильм представляет его в замедленной съемке, что требует более плавного движения. И Майлз, и его окружение начинают прогрессировать с одинаковой скоростью, и даже когда он не замедляется (например, его свободное падение), его движения более гармоничны, больше соответствуют окружающей анимации.
Он чувствует себя своим.
ищу дату выхода фильма на Аляску
Майлз Моралес, Человек-паук
Что особенно примечательно в большом «прибытии» Майлза, так это форма, которую принимает его костюм. Комическая версия Майлза - более интересная по замыслу, чем по исполнению - всегда чувствовала недостаток в этом отделе. Он получает готовый красно-черный костюм от Ника Фьюри, превращая его в еще один стандартный наряд. В Стих-паук Тем не менее, Майлз рисует спреем существующий дизайн Человека-паука и делает его своим - как будто в дань уважения своему дяде и творчеству, которым они поделились.
Это идеальное воплощение творческой искры Майлза, не говоря уже об идеальной инсценировке идеи, лежащей в основе фильма: «Человек-паук» - это то, что каждый уникальный человек приносит на стол. Каждый Человек-паук в фильме обладает собственным набором навыков. Талант Майлза визуально выражает себя с помощью красок, а его костюм, являющийся уникальным художественным творением, многое говорит о его арке.
Самый важный момент Майлза заключается не в том, что он решает действовать - он с энтузиазмом помогает другим Паучьим людям с самого начала, - а в том, что он, наконец, может это сделать. Его поворотный момент наступает не благодаря ответу на призыв к действию или обнаружению некоторой скрытой храбрости, а, скорее, через то, что его отец Джефферсон (Брайан Тайри Генри), наконец, выразил свою веру в своего сына.
Майлзу приходится преодолевать не только высокие ожидания, но и презрение своего отца к Человеку-пауку. Юный герой достигает этой эмоциональной точки вскоре после того, как другие люди-пауки сказали ему, что он не справляется с задачей. Питер напоминает ему, что для того, чтобы быть готовым, потребовался бы прыжок веры - урок, который он вспоминает Питеру, чтобы подавить свои страхи перед неудачей, - но Майлз не готов совершить прыжок, пока его отец не встанет у двери его спальни. Джефферсон, который часто изо всех сил пытается найти связь со своим сыном, использует язык отстраненного родителя, отчаянно пытающегося воспитать творческий талант:
«Я вижу в тебе эту искру. Это потрясающе ».
Человек-паук: Через стихи-пауки - это история об искусстве, принявшая форму ода тем формам искусства, которые его породили. Это фильм о Человеке-пауке, который отдает дань уважения другим фильмам о Человеке-пауке, мультфильм о Человеке-пауке, включающий элементы из мультфильмов о Человеке-пауке, и движущийся, дышащий комикс о Человеке-пауке, который оживляет - по композиции, текстуре и многому другому. главное, тема - те самые страницы, которые сделали Человека-паука таким долговечным.
В конечном счете, это история о том, почему Человек-паук, по идее, будет продолжать терпеть, возвращаясь к первоначальной идее Стэна Ли и Стива Дитко. Что любой может носить маску, и любой может быть героем.
