фокус покус 2 дата выхода dvd
Макс Лэндис писатель. Несмотря на то, что его тема полностью доступна, он не из тех людей, которых вы нанимаете за стандартную студийную плату за проезд. Сценарист фильмов вроде Хроника , Американский Ультра , а также Яркий одержим структурой, игрой слов, разрушением шаблонов и клише. Это именно тот писатель, которого другие писатели изучают, восхищаются - ломают голову над тем, как ловко ему удается перевернуть жанр с ног на голову или как он создает целые акты фильмов, которые при втором просмотре выглядят совершенно иначе. К тому же он писатель в смысле Хемингуэя, поскольку вы, вероятно, так же привыкли слышать его имя в связи с его махинациями в неурочное время, как вы слышите о его работах. Как критик, я старался избегать таких предложений, как это последнее, поскольку чаще всего личная жизнь испытуемого мало влияет на их работу, но потерпите меня, потому что в случае Лэндиса, кто он публично так и есть. важен для его работы, и Шрам, которого никто не видит , его 150-страничный «живой документ» о творчестве поп-звезды Карли Рей Джепсен , как и все остальное.
Лэндис был откровенен в отношении своих личных демонов и еще более откровенен в отношении употребления наркотиков и алкоголя для самолечения. И эти демоны присутствуют почти в каждом произведении художественной литературы, которую он написал. Если есть одна преобладающая тема, которая связывает почти всю его работу вместе, это то, что действительно сломленные люди находят передышку и, в конечном итоге, избавление в объятиях другого человека. Напоминает произведения Пола Томаса Андерсона Пьяная любовь , Работы Лэндиса часто посвящены людям, которые хотят быть любимыми, слишком повреждены, чтобы найти любовь ортодоксально, а затем находят ее самым неожиданным и нетрадиционным образом. И именно благодаря этой любви главный герой может начать становиться целостным. Независимо от того, является ли персонаж искаженным экспериментом MK Ultra, невыявленным социопатом, патологической лгуньей, лгущей о болезни из-за денег и сочувствия, или лесбиянкой с разбитым сердцем, которая балуется би-сексуальностью после разрыва, тема остается - это всегда, когда персонажи находят кого-то, кто принимает их такими, какие они есть, безусловно, бородавками и всем остальным, они могут найти какое-то чувство нормальности и начать исцеляться. Это как если бы Ландис постоянно спорил с Жан-Полем Сартром, чей тезис о Нет выхода заключается в том, что «Ад - это другие люди», а Макс кричит через стол: «Нет, JP, ад - это отсутствие других людей! Другие люди - наше спасение, а не наказание! »
Да. Вы только что прочитали отсылку к Сартру в статье о взгляде Макса Лэндиса на Карли Рэй Джепсен. Если это вас зашло в петлю, привяжите к черту лютик, потому что вас ждет гребаная ухабистая поездка.
Фильмы Макса Лэндиса
Еще один повторяющийся элемент в работе Лэндиса - использование им неверных направлений и двойного смысла. Видите ли, Лэндис одержим языком и структурой - особенно написанием сцен, которые сначала разыгрываются в одном направлении, а затем - в совершенно ином, когда повествование изменилось. В Американский Ультра , мы открываемся серией довольно обыденных сцен: продавщица мелкого магазина в круглосуточном магазине хочет отвезти свою девушку на Гавайи в надежде сделать предложение, преодолевая при этом свои психические проблемы, мешающие ему покинуть свой маленький город. Но когда он не может заставить себя сесть в самолет, долгая поездка домой приводит к разговору с его девушкой и ее разочарованию в нем. В первый раз это довольно безобидная сцена, в которой она пытается выразить, что она не злится на него, хотя она явно кажется злой. Но как только мы вытаскиваем коврик из-под нас, и мы обнаруживаем, что этот продавец круглосуточного магазина на самом деле является психически поврежденным экспериментом MK Ultra, а его подруга была его куратором из ЦРУ, эта сцена становится совершенно другой историей. Она действительно не злится на него, она злится на себя за то, что когда-либо думала, что его можно исправить и что она когда-нибудь сможет вести с ним нормальную жизнь. Внезапно она понимает, что посвящает себя жизни с кем-то, кто, возможно, никогда не будет полностью функционирующим человеком, и каждое решение, которое она принимала до этого момента в ее жизни, могло быть огромной ошибкой.
По аналогии, Американский Ультра Сестринский фильм Идеальный мужчина, мистер Совершенство (второй фильм трилогии Лэндиса «МК Ультра», третий сценарий которой еще не снят), открывается как типичная, усталая, обычная ромкома с Анной Кендрик в главной роли в роли стереотипной девушки, которая только что не может-получить-свою-жизнь-вместе-и-не может-удержать-мужчину, изо всех сил пытающегося найти любовь в современном мире. Только фильм совсем не об этом. К тому времени, когда закончился последний ролик, мы узнали, что Кендрик - не шаблонный персонаж, которого Дженнифер Лопес играла почти в каждом ром-коме своей карьеры, а скорее социопат, чья жизнь в беспорядке из-за ее полной неспособность правильно общаться с окружающими ее людьми. В то время как ее история о поиске любви со странным новым парнем с загадочной карьерой, Сэм Роквелл - еще один поврежденный мозг эксперимент MK Ultra в совершенно другом фильме, высмеивающем криминальные фильмы One-Last-Job с собственной серией поворотов и поворотов. И в конце концов эти два фильма пересекаются. Конечно же, этот первый акт играет совсем иначе при втором просмотре с участками диалога, означающими нечто радикально иное, чем вы думали в первый раз.
Итак, вот мы, почти 900 слов в этой статье, и вы начинаете задаваться вопросом: какое, черт возьми, все это общего имеет с тем, как Макс Лэндис взялся за Карли Рэй Джепсен?
Только все.
Критика как искусство (и повествование)
Великая ирония критики в том, что это несовершенная форма искусства. В совершенной критике писатель должен быть невидимым, ведь критика, в конце концов, касается предмета, а не писателя. Но это невозможно. То, что вы замечаете в произведении, выбор, который вы делаете, о чем упоминать, сам способ структурирования произведения, информирует читателя о том, кто автор, столько же, сколько и о предмете. Чтобы проиллюстрировать это, подумайте о пяти вещах и только о пяти, которые вы бы мне рассказали о своем лучшем друге. Подумайте об этом на секунду. Эти пять вещей расскажут мне о вас не меньше их. Вы упомянули их расу? Их религия? Их цвет или стиль волос? Их личность? Как они жуют большой палец, когда нервничают? Этот выбор имеет значение. И то, что Макс Лэндис выбрал для критики, тоже имеет значение.
На сегодняшний день Лэндис является автором трех основных критических работ. Смерть и возвращение Супермена , 17-минутный короткометражный фильм о крупнейшем комедийном событии 90-х Борьба - это не борьба , 24-минутный короткометражный фильм о 20-летнем повествовании о карьере Triple H, а теперь Шрам, которого никто не видит , тезис на 150 страниц об истории каждой песни, которую когда-либо написала Карли Рэй Джепсен. Что общего у этих трех работ? Повествование. Все они представляют собой произведения, основанные на повествовании в медиумах, которые не заслуживают полного уважения за их наличие.
Это навязчивая идея Лэндиса. Как писатель и человек, столь сосредоточенный на технических аспектах создания повествования, он, как мотылек к пламени, обращается к историям, существующим в произведениях, которые отличаются от его собственного ремесла. И хотя Лэндис время от времени рассказывает истории о себе или о том, как он упал в кроличью нору Карли Рэй Джепсен, в остальном он старается оставаться невидимым, чтобы Джепсен, ее музыка и ее значение находились в центре внимания. И все же он там, обнаженный и обнаженный во всех наблюдениях, видит историю о титульном шраме, который никто другой не видит, проходит через всю дискографию человека, который большинство людей сочло бы чудом с одним хитом.
Я уже некоторое время являюсь поклонником работ Лэндиса, и когда в июне этого года он объявил, что подумывает о написании этого огромного фолианта о таком безумном дерьме, как Карли Рэй Джепсен, я пошел ва-банк. Я знал. Что бы это ни было, это будет интересно. Поэтому, когда он наконец упал, я очистил свой график на ночь, сел с единственным стаканом и бутылкой Buffalo Trace, и я вошел в него точно так же, как и многие из вас: больше заинтересован в том, чтобы увидеть, насколько чертовски безумно все это начинание чем я был в любой соединительной ткани, которую можно найти в работе Карли Рэй Джепсен. Но Макс - рассказчик, он не только знает, как разбить историю на части и собрать ее обратно, но и знает, как воплотить ее в жизнь. И вот что он здесь делает.
