Лукас продает Диснею звездные войны
(Добро пожаловать в Дорога в эндшпиль , где мы пересматриваем первые 22 фильма кинематографической вселенной Marvel и спрашиваем: «Как мы сюда попали?» В этом выпуске: Стражи Галактики Том. 2 имеет дело с циклами злоупотреблений и становится непреднамеренным комментарием увольнения директора.)
Стражи Галактики Том. 2 занимает достойное место во вселенной Marvel, благодаря как своей уникальной драматической направленности, так и реальной стрельбе Джеймса Ганна. Вернувшийся писатель-режиссер к этому моменту создал уникальное пространство для блокбастеров, где можно было обсудить продуманные идеи. Остальная часть сериала Marvel была в значительной степени привязана к Земле и линейна, она была сосредоточена на мужчинах, которым нужно было смириться с неспецифическим отцовским горем, и чьи дуги чаще всего заканчивались ударами плохих парней. Здесь Ганну была предоставлена свобода рассказать историю, которая, будучи смежной с Таносом, имела мало общего с более широким повествованием о Камнях бесконечности. Единственные способы, которыми он создавал будущие партии, были связаны с характером.
Пока Ганн был недавно нанятый повторно для Стражи Галактики Том. 3 , его бессистемное вытеснение Дисней в прошлом году более чем десятилетний шоковый юмор (первоначально выкопанный недобросовестными актерами, расстроенными его политическими взглядами) был непреднамеренно отражен в темах, с которыми он исследовал Стражи Галактики Том. 2 . Фильм полон веселья, но первые три сцены инсценируют сложную миссию.
кто играет близнецов в алисе в стране чудес
Вступительные аргументы
Первая сцена фильма, действие которой происходит 34 года назад, представляет собой зарождающийся роман между Эго (Курт Рассел) и Мередит Куилл (Лаура Хэддок), который, как позже выяснилось, имел запутанный смысл. Здесь рождается один крайний тезис фильма, закрепленный позже через разоблачения зловещего плана Эго. Хотя поворот в сказке не в том, что эта любовь была фасадом, а в том, что она была реальной, несмотря на то, что существовала рядом с чем-то отклоняющимся от нормы.
После этого пролога следует хриплое возвращение Стражей в настоящее. Сцена построена вокруг собранной в цифровой форме длинного дубля, который через визуальное обрамление артикулирует крайнюю крайность тематического спектра фильма. Теперь оружие наемное, Стражи сражаются с межпространственным чудовищем с щупальцами в сцене, полной визуального великолепия, но действие за пределами этого мира, однако, находится на заднем плане и не в фокусе. Вместо этого в центре внимания находится веселый Малыш Грут (Вин Дизель), танцующий, пробираясь сквозь хаос, под восхитительную композицию Electric Light Orchestra Мистер Блю Скай . Другие Стражи - Звездный Лорд (Крис Пратт), Дракс (Дэйв Баутиста), Гамора (Зои Салдана) и Ракета (Брэдли Купер и Шон Ганн) - по очереди ухаживают за Гутом, как если бы он был их собственным ребенком.
Поскольку Стражи - тряпичная группа совершенно разного происхождения - собирают свою награду в третьей сцене, они резко контрастируют со своими работодателями, позолоченным точеным Властелином во главе с верховной жрицей с каменным лицом Айешей (Элизабет Дебики). Властелин - однородный народ, генетически спроектированный так, чтобы быть «совершенным», но люди, стремление к совершенству которых делает даже незначительные пренебрежения и оскорбления в их адрес непростительными, поэтому присутствие сквернословящей и снисходительной Ракеты создает проблему.
Этот фон становится еще более значимым через призму увольнения Джеймса Ганна. В июле 2018 года Ганна поспешно уволили из Стражи Галактики Том. 3 над шутками десятилетней давности о жестоком обращении, на которых он уже давно научился и за которые извинился - еще в 2012 году . Бесчеловечный, роботизированный Повелитель, существование которого исключает саму возможность улучшения, многое говорит о самих Стражах. Они несовершенны и во многих смыслах мерзки, но их можно искупить, - любезность, которая изначально не была оказана человеку, которому Дисней поручил выводить этих персонажей на экран.
когда выйдет ouija 2
Стражи Галактики Том. 2 рассказывает о сложных отношениях, с которыми мы редко сталкиваемся, и о том, как эти осложнения могут проявляться в виде агрессии и гнева - или даже «резкого» оскорбительного юмора, используемого в качестве механизма эмоциональной защиты. История рассказывается через экшн и космическую оперу, но в центре ее внимания находится семья глубоко ущербных, эмоционально травмированных существ, которые жаждут катарсиса, а также помогают друг другу достичь искупления. Это вполне может быть самый зрелый фильм Marvel, в котором основное внимание уделяется эмоциональным сложностям насилия, перенесенного во взрослую жизнь - такого рода насилие Ганн решительно намекал на то, что он тоже испытанный как ребенок , фактор, который часто игнорируется при критике его старых шуток на эту тему.
Фильм также следует Доктор Стрэндж , история, пропитанная восточной философией, в закреплении нового политического направления сериала. Вместо того, чтобы на словах критиковать военную мощь - например, Железный человек , Железный Человек 2 , Капитан Америка: Зимний солдат а также Капитан Марвел , которые все получили субсидии правительства США - Стражи Галактики Том. 2 действует как первый в трилогии фильмов Marvel, наряду с Тор: Рагнарок а также Черная пантера , рассказы которого основаны на колониальной истории.
Эго, Колонизатор
Однажды Дорога к финалу достиг Доктор Стрэндж , казалось, что MCU начало переориентировать свою творческую перспективу. Повествовательное ожидание, которое разрушил Стивен Стрэндж - западный герой, самореализующийся через господство, - снова появляется в Стражи Галактики Том. 2 , но теперь это дух антагониста фильма, Эго Живая планета. План Эго, на первый взгляд, - это всеобщее разрушение, но особенности его плана и то, как он сажает буквальные и метафорические семена в космосе, напоминают о нашем колониальном прошлом.
дата выхода джона уика 3 в цифровом формате
Эго не просто хочет разрушить нашу вселенную. Он хочет завоевать его, запечатлевая свою идентичность во всех других мирах. Он считает свое завоевание функцией своего врожденного превосходства, миссией воссоздать побежденных по своему собственному образу и вдохновленной всеми судьбой. Эти сами принципы Явной судьбы ( в контексте геноцида американских индейцев), миссия Эго предпринимается в лице белого человека, и только его генетически превосходное Небесное потомство считается достойным выживания. Дворец Эго, как и Один в Тор: Рагнарок , это музей его собственной истории, построенный на убийстве. Статуи, которые он использует, чтобы рассказывать свою историю, полны лжи.
Когда его миссии угрожает его сын Звездный Лорд / Питер Куилл, Эго выражает свое высокомерное оправдание. Когда их общая, божественная сила находится под угрозой, он напоминает Квиллу о последствиях ее подавления: «Ты - Бог. Если ты убьешь меня, ты станешь таким же, как все. ' Презрение Эго к «низшим» существам, его нежелание ценить жизнь и его неспособность признать потенциал искупления делают его идеальным злодеем для этой истории. Его отчетливо колониальный эгоизм - идеальный фон для фильма, в котором персонажи преодолевают границы, чтобы помочь и простить друг друга.
Цветы, посаженные Эго по всей вселенной, начинают цвести. Они поглощают и терраформируют огромное количество планет и культур, экстернализируя само стремление Эго как персонажа, как если бы гомогенизировать само существование. Однако Куилл отвергает бессмертие и божественность, принимая недостатки и неудачи «всех остальных», которые Эго сразу же уничтожит. Даже смертные, причинившие вред Квиллу, по-прежнему способны сочувствовать.
Квилл раскрывает весь потенциал своих способностей, вспоминая то, что отделяет его от Эго: любовь. Функционально она неотделима от любой другой мотивации (связь любви и обладания этими силами не определена, как и M.O. Marvel, связь между темой и действием в лучшем случае слабая - осознание Квилла приводит к принятию сложности тех, что присутствуют в его жизни. Такие персонажи, как Йонду (Майкл Рукер) и Ракета, для которых вообще проявлять привязанность - титаническая задача.
Куилл не обладает ни бескорыстной, ни безусловной любовью, но ущербной человеческой любовью к Йонду, Ракете, Гаморе и всем Стражам. Такая общая любовь, которая оказалась сложной на протяжении всего фильма. И все же это та любовь, которую Эго отказывается понимать.
Следовательно, защита вселенной зависит от самого понимания. На волоске висит не просто существование, а возможность существовать вместе и существовать несовершенно.
