Актер, писатель, певец, автор текстов, музыкант, обладатель Оскара и оставшийся в живых - более пяти десятилетий. Пол Уильямс было все это и многое другое. Как актер он появлялся во всем, начиная с Битва за Планета обезьян к Смоки и бандит а также Малыш-водитель . Как автор песен он написал хиты для The Carpenters, Three Dog Night и Hellen Reddy, а также для Monkees и Daft Punk. Он написал текст к Лодка любви тема, играемая в Багси Мэлоун как на сцене, так и на экране, а также написал музыку и песни к десяткам фильмов. Он даже возглавляет ASCAP, организацию по защите авторских прав авторов песен. В настоящее время он находится на ранней стадии адаптации Гильермо Дель Торо Лабиринт Пана как мюзикл.
Тем не менее, несмотря на все свои достижения, Уильямс также является одним из самых щедрых и добрых людей, с которыми вы, вероятно, столкнетесь. Он практически излучает человечность, даря теплоту и непринужденность привязанности, которые совершенно унизительны. В его присутствии легко поддаться влиянию, несколько цинично, что никто не может быть таким, но при разговоре с ним чувство усиливается еще больше. Мы встретились, чтобы поговорить о роли, которая для некоторых является его самой знаковой - Свон в фильме Брайана ДеПальмы 1974 года. Призрак рая . Первоначально Уильямсу были поручены музыкальные обязанности (набор песен, которые он написал в своем отеле после концертов на разогреве у Лайзы Миннелли на озере Тахо), но ДеПальма вскоре понял, что нашел для своего фильма призрак, похожий на Спектора. Фильм провалился на большинстве рынков, но волей судьбы город Виннипег, Манитоба приняли фильм, а Уильямс, в свою очередь, как классику.
Спустя десятилетия любовь к Фантом до сих пор изобилует поколение, выросшее на хриплых фильмах, и Уильямс помогает рассказать историю в нежном документальном фильме Малкольма Ингрэма и Шона Стэнли. Призрак Виннипега . На мировой премьере фильма на кинофестивале «Фантазия» в Монреале Уильямс уделил некоторое время тому, чтобы рассказать о своей музыке, карьере и некоторых наиболее замечательных проектах. Его энтузиазм, как правило, вел его во многих направлениях, казалось бы, во всех сразу, но то, что этот человек дал частный концерт многих своих песен, чтобы продемонстрировать, как они работали с данным проектом, - одно из тех замечательных событий, которые я не скоро забуду. .
Эксклюзивно для / Film - беседа с легендарным Полом Уильямсом.
***
Известно, что вы писали о любви к «Old Fashioned Love Songs», но с Фантом вам было поручено писать музыку будущего. Не могли бы вы рассказать о проблеме, связанной с написанием текстов и музыки, где рекомендация Брайана де Пальмы заключается в том, что песни должны быть не только потрясающими, но и бессмертными?
Не знаю, подходил ли я к ним как к бессмертным. Я думаю, что единственное, что я делал и делал с самого начала, - это подходил к написанию песен для фильма, не пытаясь написать хитовую песню, а продвигая историю и по-настоящему раскрывая персонажа. Одна из величайших случайностей в моей жизни - нет, это подарок - заключается в том, что, когда я не получаю то, что хочу, я получаю что-то лучше. Я начинал как актер и не мог этим зарабатывать. Одна из первых вещей, которые я написал в своей жизни, спел «Bubba Bubba Bubba», сидя на ступеньке гримерной, и Роберт Дюваль услышал меня. Он подвел меня к режиссеру Артуру Пенну, я показал ему песню, и он сказал: «Зажги его!» Сняли, это в фильме. Это как если бы Вселенная говорила: «Обратите внимание! Музыка перенесет вас в кино! »
Мы смотрим на нашу личную историю и иногда немного перебарщиваем с тем, что нам кто-то шепчет. Я воспринимаю это как факт. Меня вели именно к тому, что мне нужно было делать.
Оглядываясь назад, как вы чувствуете музыку Призрак рая задержался? Лирически это соответствует сюжетной линии, но в музыкальном плане я всегда считал это проблемой, как костюм, который никогда не подходит.
Думаю, с самого начала я писал действительно хорошие тексты. Не знаю, из прошлой ли это вещи или что-то в этом роде, но я пишу хорошие тексты, и отчасти потому, что они простые. Я бы хотел быть Леонардом Коэном, но это уже было занято. ' Танцуй меня до конца любви », дай мне передохнуть! Нет ничего лучше этого.
Что ж, если оставить в стороне ваше смирение, я приведу вам пример величия, текст, который мне потребовались десятилетия, чтобы полностью понять. «Почему так много песен о радугах?» Что ж, я знаю еще одну песню о радуге, которую ты тоже любил в исполнении Джуди Гарланд из фильма, снятого в Канзасе. Но от меня всегда ускользало, что это не вся строчка. Вся лирика звучит так: «Почему так много песен о радугах? и что на другой стороне ? » Это более глубокая метафора о том, что мы ищем красоту за пределами того, что мы видим перед собой, а не просто ценим вид.
Кенни Ашер: Я вписал себя в этот гребаный ужасный угол. [Поет] Почему так много песен о радуге и о том, что по ту сторону? | Радуги - это видения, они всего лишь иллюзии, а радугам нечего скрывать. Иисус, что мы сделали?
Что мы сделали, мы дали себе возможность убрать Кермита со сцены из-за кафедры и поместить его в зал. [Поет] Итак, нам сказали, и некоторые предпочитают верить в это, я знаю, что они ошибаются, подождите и посмотрите . Кермит задал вопрос, который является душераздирающим вопросом, вышел и сказал, что я не знаю ответа на него, но когда-нибудь мы его найдем.
Мы этого не планировали.
Не знаю, фанат ли вы Стрейзанд 1976 года Звезда родилась , но моя любимая песня на картинке - «One More Look at You». Я ужинал с Джеймсом Мейсоном [звездой версии 1954 года] и сказал: «Вы знаете, я написал песню в новом Звезда родилась на основе вашей фразы 'Я просто хотел еще раз взглянуть на вас ’” Он сказал: «О, я в это не верю, я не видел этого годами». Его жена сказала: «Ой, Джеймс, это чушь собачья - я поймала тебя на просмотре этого фильма около двух недель назад!»
Мы пишем песню, чтобы открыть Звезда родилась для Крис Кристофферсон, [Поет] Смотри внимательно, теперь твои глаза, как пальцы, касаются моего мозга . Затем мы идем до конца, когда она находит песню, над которой он работал, с Еще один взгляд на тебя | Я мог бы научиться менять звезды и нашу судьбу тоже | Пусть созвездия тоже нарисуют ваш портрет | Так что весь мир может разделить эту чудесную сторону | Мир может заканчиваться каждую ночь одним взглядом на тебя | Еще один взгляд на тебя | Я хочу еще раз взглянуть на тебя | ты смотришь на меня сейчас ...
Мы пошли, пошли, пошли, погоди! Мы этого не планировали! Это подарок, конечно, понимаешь, о чем я говорю?
Возвращаясь к Фантом , одна из моих проблем с фильмом заключалась в том, что ваша музыка словно пытается что-то постулировать, а я не уверен, что она доходит до меня. Мы хотим отпраздновать этот провал, который теперь нашел своих поклонников, но он, в свою очередь, может упустить из виду его недостатки. Каковы ваши собственные трудности с тем, чтобы смириться с работой над Призрак рая ?
Я думаю, что есть песни, в которых мелодии, которые нравятся фанатам, я думаю, что я бы сделал еще один шаг. Я бы сделал что-нибудь другое в музыкальном плане. «Somebody Super Like You» для меня немного по цифрам. Это немного общее. Я думаю, что качество написания лирики хорошее, и я думаю, что песни в целом работают, есть пара мест, куда я иду, черт возьми, я бы хотел сделать еще один шаг.
Я скажу вам, что, по моему мнению, является одним из лучших произведений в фильме: Ад .
Это тот, который вы все еще исполняете вживую, и который вы поете в конце фильма.
Интересно то, что это финал фильма, но он был написан для сцены похорон, которая так и не была снята. Вы знаете об этой похоронной сцене?
Нет, я не из Виннипега.
Моя любимая строчка в Фантом такое «Убийство? Жить на телевидении от побережья до побережья? Это развлечение! ' Вот где мы были в тот момент. Мы смотрели войну во Вьетнаме, пока ели ужины по телевизору. Так что грань между развлечением и ужасом исчезает. Но должна была быть сцена, в которой после смерти Бифа ты оказываешься на кладбище, снег на земле или что-то еще, с открытой могилой и гробом над ней. Есть микрофоны, и вы идете по линиям обратно к катафалку, а внутри записи катафалка для Death Records - мой персонаж Лебедь. В самом конце есть вещь, когда маленькие девочки, я хожу вокруг людей по кругу, держась за руки, а маленькая девочка бежит вперед и начинает танцевать чечетку на гробу. То, что я написал, было таким Нино Рота, так что я действительно этим горжусь.
Эта книга завершается недооцененной работой, которую вы проделали с Элейн Мэй. Иштар тем прекраснее, потому что то, что вы пишете, - это то, о чем нам говорит фильм предполагаемый быть плохим, но впечатляюще хорошим. Проблема в Фантом мы сказал это превосходно, и мы сразу же осуждаем его, оценивая, соответствует ли музыка шедевру, о котором мы рассказываем в повествовании. Вы чувствуете тот же контраст и напряжение, оглядываясь назад?
О, я полностью согласен, и я ценю это.
С Элейн Мэй я написал пятьдесят песен. Если в фильме было две строчки песни, она хотела, чтобы я написал всю пьесу, а затем научил ее Уоррену Битти и Дастину Хоффману. Она позволила им спеть это, потому что она сказала, что когда я спел, это звучало как пластинка. Я продолжал сочинять песни, а она уходила: нет, это не то, но она не говорила мне, чего хотела. То же самое и с актерами: она делала еще один дубль, говорила: «Я узнаю, когда увижу». Она просто позволила тебе уйти и уйти, и, наконец, я написал: Эта газонокосилка может все это , и это ее достало.
Что, конечно, лирически безумие.
И самая лучшая его часть - это мост, о котором многие люди никогда не слышали, но он В субботу утром мою душу трогает звук газонокосилки | Возвращает воспоминания о первой летней любви, о нас с Виллой | То, что на все это может газонокосилка, просто потрясающе | Я вижу, как она стоит на заднем дворе моей головы | Она ломает костяшки пальцев, и струп на колене не проходит | Я вижу женщину, ожидающую в ее глазах, и вижу любовь | Но я не могу увидеть Бруклин Доджерс в Лос-Анджелесе | То, что на все это может газонокосилка, это потрясающе. Элейн сказала: 'Это то, что я ищу!' и внезапно я пустился в бега.
конец удивительного человека-паука 2
В Иштар это два автора песен, которым не подходили друг для друга, и в этом суть того, почему они плохие. Я как актер стал этими двумя [пишущими песни]. Говорить правду может быть опасным делом | Честное и популярное не идут рука об руку отличная линия открытия, а потом они облажались. Если признаешь, что умеешь играть на аккордеоне | Никто не возьмет тебя на работу в рок-н-ролльную группу .
В 1989 году аккордеониста никто не нанял. Теперь, конечно, это ключ. Любой инструмент, возьми его туда! Нам стало лучше.
Для меня это критический момент в вашей работе - В Иштар , встречается двойственность, неуверенность в себе. С участием Призрак рая все дело в слепых амбициях любой ценой. Для меня это кажется двумя сторонами одной медали, двумя конкурирующими и противоположными аспектами вашей замечательной карьеры.
Что самое интересное, что мне никто никогда не говорил, так это то, что вы только что сказали о музыке, и вы правы, вы абсолютно правы.
Наконец, давайте подробнее рассмотрим Радужное соединение . Каково было воплотить этот альбом в жизнь, серьезно относиться к лягушке из войлока?
Кермит - самый сильный персонаж, с которым я когда-либо работал.
Джим Хенсон и я были сопродюсерами альбома. Кенни и я написали песню, и мы приступили к записи. Джим поет в вокальной кабинке в наушниках, мы проигрываем трек для записи, и чего-то не хватает. Я думаю, что это я сказал: «Почему ты не поймешь Кермита?» Итак, у нас есть маппет, и я в основном смотрел, как пел Кермит. Это был один дубль. Сделанный. Волшебный.
Если у вас когда-либо был разговор с Фрэнком Озом, Пигги, Джимом и Кермитом, нас было пятеро. Это самые впечатляющие и здоровые раздвоенные личности, которых я когда-либо видел в своей жизни. Великим благословением Джима Хенсона было: «Не думай о своей дисциплине, не думай о своем ремесле, просто играть на это.' Не думайте о ремесле, а все остальное всплывет на поверхность.
Чем дольше я это делаю, тем больше чувствую это.
