(Добро пожаловать в Микстейп из фильмов , где мы находим родственников-кинематографистов и ищем интересные связи между новыми выпусками и старыми фильмами, которые позволяют нам переосмыслить и насладиться тем, что находится в наших кинотеатрах, а также любимыми вещами на нашей полке. В этом выпуске: Мамочка . )
Трудно переоценить, насколько популярны фильмы о мумиях на протяжении многих лет. С 1932 года по сегодняшний день каждые несколько десятилетий новое увлечение мумией поднимало свою рваную голову из могилы, чтобы шокировать и удивить, прежде чем снова ускользнуть в тень.
Борис Карлофф и Universal определенно извлекли выгоду из этого, но за них следует благодарить Нефертити. Обнаружение ее бюста в 1912 году положило начало современной египтомании, чему способствовало дальнейшее открытие гробницы Тутанхамона в 1922 году. Таблоиды сфабриковали и создали «Проклятие мумии», которое стало основой для первого широко популярного фильма. а также оплот для десятков фильмов следующего столетия. Том Круз возглавляет следующий выпуск, который обещает стать первым в серии расширенная темная вселенная когда он появится в кинотеатрах в эту пятницу. Не повезло, Брендан Фрейзер. В городе новый ребенок. Кто довольно старый.
Пока мы посмотрим, сможет ли Universal вернуть мумии к жизни, давайте посмотрим на другие фильмы, которые можно извлечь из склепа.
Мамочка (1932)
Ах, оригинал. Ни пылинки на нем. Несмотря на то, что были фильмы о мумиях до того, как режиссер Карл Фройнд нанес Борису Карлоффу 8 часов макияжа (особенно Жорж Мейл ограбляет гробницу Клеопатры ), это был окончательный взгляд на персонажа на протяжении десятилетий. В нем использовалось увлечение публики всем, что связано с Древним Египтом, чтобы создать ужасающую историю о священнике (Карлофф), похороненном заживо за любовь не к той женщине, воскрешенной глупыми археологами, которые случайно отправили его в мир ар-деко в поисках нового смертоносного романа.
Он следует той же формуле, что и Кинг конг несколькими годами ранее: авантюристы вступают в неизвестность ради эгоизма и / или выгоды, обнаруживают что-то из другого времени, находящегося вне их контроля, что затем наносит ущерб современной цивилизации. Это великолепный фильм, и глаза Карлоффа Франкенштейна смотрят прямо через экран в вашу душу.
Приключения капитана Марвела (1941)
Мамочка запустил франшизу, которую будут повторять снова и снова в течение десятилетий. Основываясь на том же увлечении египтологией, Republic Pictures создали сериал из 12 частей, в котором смешались пирамиды, проклятые гробницы и супергерои комиксов. Почему бы не соединить две причуды вместе, чтобы увеличить продажи билетов, верно?
Исследуя Долину гробниц в Таиланде, очень похожем на Египет, бойкий товарищ по команде Билли Бэтсон (Фрэнк Коглан-младший) на самом деле прислушивается к предупреждению, чтобы держаться подальше от гробницы, чтобы не быть проклятым. Тем самым он зарабатывает уважение волшебника Шазама, который наделяет его сверхспособностями, когда он произносит имя волшебника. Капитан Марвел - это, по сути, Супермен с колдовством, но он может использовать свои способности только для того, чтобы помочь тем, кто находится в опасности от проклятия артефакта Золотого Скорпиона в гробнице. Итак, довольно ограниченный ассортимент. Большинству это может показаться безнадежно устаревшим, но сериал - забавный, мясистый пример старого доброго жанра.
Мамочка (1959)
Часть первого воскрешения персонажа после успеха Universal в 1940-х годах, без преувеличения можно сказать, что этот любовный праздник B-horror - это всего лишь три года. мумия Сюжеты сиквелов соединяются вместе, а затем проходят через измельчитель Hammer Films. Подача тогда (и сейчас) была такой: если вы любите Universal’s мумия но хотелось бы, чтобы в нем было больше Питера Кушинга и Кристофера Ли, вот и все. Вы можете угадать весь сюжет, потому что в нем нет ничего нового, но вы получаете Кушинга в роли бесстрашного героя и Ли в роли мумифицированного ужаса. Другим очевидным изменением был переход от черно-белого к цветному, и Хаммер широко использовал яркую палитру, которая подчеркивала страх перед монстром пепельным папье-маше.
Мексиканские режиссеры также омолодили характер примерно в то же время к смешанным результатам, перенося те же жанровые тропы в руины ацтеков.
