4 июня 2013 года я провел ночь и ранние утренние часы на ферме недалеко от Батон-Руж, штат Луизиана, на съемочной площадке Уэс Болл Предстоящая экранизация Бегущий в лабиринте . Болл описывает фильм как Властелин мух встречает Потерянный , так что вы знаете, что я уже очень заинтересован в этом. После прыжка вы можете прочитать обо всем, что я узнал о фильме, пока Бегущий в лабиринте набор.
История / сценарий
История рассказывает о группе подростков, застрявших на Поляне. Это жилое пространство находится в центре лабиринта, который днем открывается, а ночью закрывается. Первый глайдер появился из лифта три года назад, а с тех пор новый глайдер появляется раз в месяц. Когда лифт поднимается в яму, срабатывает сигнализация и открываются двери.
Задача бегунов - исследовать лабиринт и найти выход. Возьмите эту строчку из описания сценария: «Бегуны выглядят как ветераны войны, не привыкшие к гражданской жизни».
Мино, хранитель бегунов, назначает новых бегунов, и совет выносит их на голосование.
Элеватор поднимается из-под земли раз в месяц, иногда даже с едой, семенами или инструментами. Тереза, которая появляется позже по сюжету, - первая и единственная женщина, поднявшаяся из лифта.
Уэс Болл переписал сценарий с нуля и встретился с автором, чтобы узнать его мнение об адаптации.
Болл описывает эту историю как Властелин мух встречает Потерянный .
Фильм нацелен на рейтинг PG-13. Уэст называет это «детским фильмом с зубами», отмечая, что он не разговаривает с детьми свысока.
Отношения между Терезой и Томасом не романтические. Нет никакого принудительного поцелуя.
Сценарий в основном соответствует книге, но содержит несколько изменений, в том числе:
- Психической связи между Томасом и Терезой в фильме нет. В фильме есть воспоминания, которые показывают, что Томас и Тереза знали друг друга раньше. Уэсу не нравился телекинез, и он хотел сделать что-то более наглядное. В фильме по-прежнему показаны моменты, в которых у двух персонажей есть связующие моменты, которые, вероятно, заметят читатели книги. И они могут развиться в телекинез во втором фильме, если захотят.
- Уэс изменил его так, что глэйдеры сами создали свое сообщество и здания.
- В фильме, когда Тереза поднимается в лифте, она сразу же выходит из комы, но в книге персонаж оставался в коме почти половину книги.
- Бен (которого играет Крис Шеффилд) - бегун в фильме, но не был бегуном в книге.
Они поговорили с автором о двух основных изменениях (кома и телекинез) и получили его одобрение до начала производства.
У персонажей есть картографическая комната в их лагере, где они наносят карту лабиринта, хотя он меняется каждую ночь. Они пытаются выяснить закономерность.
Ньют - голос разума и второй человек в команде. Он приятный доступный парень, ни к кому не испытывает неприязни. Он поселился на поляне, но не любит ловушку. Поэтому, когда Томас появляется с другим способом мышления, это возбуждает его, хотя он все еще должен соблюдать правила сообщества.
Первое, что делает Тереза, просыпаясь, - это бежит к смотровому дереву, откуда она бросает вещи в мальчиков.
Концепт-арт Гриверов показывает, что они выглядят как блохи гигантских размеров, но с металлическими ногами, жалами и опасными придатками. Персонажи не знают, сколько существует скорбящих, но постановка считает, что в лабиринте их около восьми, по одному на каждую часть лабиринта. Эти существа не только органические, но и механические, размером с небольшой грузовик.
человек муравей оса пост кредит сцена
Во время производства продюсеры рассматривали возможность создания цифровых короткометражных фильмов с предысториями из второй книги. Эти короткометражки будут использоваться для рекламы этого фильма.
Фильм ответит на некоторые вопросы, связанные с концепцией истории, но финал также представит еще несколько вопросов о том, «что случилось с миром», которые, мы надеемся, будут исследованы в сиквелах.
Набор
Мы посетили съемочную площадку в 16-й день из 42 съемочных дней во время ночной съемки.
Большая часть фильма снята на 8 из 2 000 акров фермы Томпсона в Сент-Франсисвилле / Джексоне, штат Луизиана, недалеко от Батон-Руж. За день до этого визита мы побывали на съемочной площадке другого фильма Fox, который также снимали в Батон-Руж: Рассвет планеты обезьян .
В лагере есть смотровое дерево, высокая смотровая башня, похожая на домик на дереве, которая позволяет им видеть все на поляне. Единственное, чего не хватало в этом месте, так это смотрового дерева. В результате им пришлось перенести другое дерево на территорию собственности.
Художник-постановщик не хотел, чтобы ни одна из хижин выглядела как нечто, выходящее за рамки творческих способностей этих детей. Он также поручил разным командам создать разные структуры, чтобы не создавалось впечатление, будто все они созданы одним и тем же человеком / людьми. В идеале может даже показаться, что они научились и со временем стали лучше разбираться в определенных аспектах.
На поляне они построили набор дверей 20 футов высотой и 40 футов шириной, которые будут дополнены множеством расширений, чтобы в фильме они стали высотой 100 футов. Функционируют огромные практичные двери. Каждая дверь весит 5000 фунтов.
На стене лабиринта высечены имена всех существовавших «полян» - персонажей, оказавшихся в ловушке на центральной поляне. Некоторые имена зачеркнуты, что указывает на то, что эти персонажи умерли.
На производстве работает змейщик, который за первые 15 дней производства уже поймал 25 ядовитых змей и еще 35 неядовитых змей. Самая большая змея была 5-футовой гремучей змеей.
Мы были свидетелями съемок большого праздника, который по сюжету происходит каждый раз, когда приезжает новый глэдер. Праздник включает в себя большой застолье и огромный костер. Эта конкретная сцена - это когда персонаж Дилана прибывает и начинает узнавать, что это за лабиринт. Обычно двери лабиринта открываются только днем, а лабиринт меняется каждую ночь. Но однажды ночью двери не закрываются, и существа за их пределами, скорбящие, теперь представляют опасность для глэйдеров. (Это сцена, действие которой происходит во второй половине фильма.)
Во время другой сцены на заднем плане горит костер высотой 20 футов. Пара десятков глэйдеров окружают в центре двух мальчиков, танцующих боевой танец. В конце концов Томас вспоминает свое имя, и группа входит, чтобы обнять его. Праздник прерывает громкий рев с другой стороны дверей лабиринта. Перед съемкой дубля продюсер включил в динамики какую-то племенную барабанную музыку, чтобы создать настроение. На съемочной площадке режиссер Уэс Болл выкрикнул «рев» в мегафон, чтобы актеры отреагировали на него во время просмотра с его мониторов.
Лабиринт
Сцены лабиринта будут сниматься в течение почти месяца, создаваться на сценах в конце производства. Сцена размером 160 на 80 футов, используемая для сцен лабиринта, ранее была магазином Sam’s Club в Батон-Руж.
На этой сцене построен лабиринт со стенами высотой 16 футов, которые можно перемещать. Производству необходимо было создать очень модульный набор лабиринтов, чтобы они могли снимать все различные последовательности с одними и теми же структурными ингредиентами.
Лабиринт состоит из восьми секций, окружающих внутреннюю часть лабиринта, с полянами посередине.
Первый этап лабиринта называется «сужение». Для него характерны темные узкие проходы, обильные заросли плюща и виноградные лозы на бетонных стенах. Эта часть больше похожа на традиционный лабиринт.
Как только бегун в лабиринте проходит через этот этап, лабиринт открывается в «окружение». Это часть, которая разделена на восемь разделов. Каждый раздел пронумерован от одного до восьми. Большие участки лабиринта очень широкие, напоминают реку Лос-Анджелес и даже имеют немного воды.
Заключительные этапы лабиринта называются секторами.
Актеры и команда
Кэтрин Хардвик изначально занималась проявкой пленки.
Режиссер Уэс Болл провел встречу в Fox, чтобы представить эпическую экранизацию из трех фильмов своего научно-фантастического короткометражного фильма. Разорение . Болл называет это своим Звездные войны . После встречи ему вручили Бегущий в лабиринте Роман. Уэс придумал свой подход к этому, привнося многие концептуальные элементы, которые он создал сам. Эмма закончила встречу, сказав: «Отлично, вы наш директор». На следующий день он вошел в Fox и разбил Разорение и продал это в комнате.
Кастинг-директора видели тысячи людей при кастинге этого фильма.
Уэс Болл увидел Кая Скоделарио в британском телесериале Скины и хотел ее с самого начала.
Дилан О'Брайен почти не получил роли, потому что Уэсу показалось, что его волосы выглядят «слишком для MTV». На тот момент актер уже снимался в телесериале MTV. Волчонок . В конце концов Уэс увидел фотографию Дилана, на которой было много шума, и привел его обратно.
Актеры провели неделю перед постановкой, участвуя в тренировках по выживанию на поляне. Они научились строить инструменты и укрытие из окружающей природы. Они также репетировали сцены во время буткемпа.
Создатели фильма никогда не проверяли физические способности актеров (то есть заставлять их бегать или прыгать) перед съемками.
Последняя ночь тренировок прошла вдвоем на полянах без всяких удобств. Уэсу пришла в голову идея провести съемочную группу на полянах за ночь до начала съемок, но продюсер отверг ее. Актеры независимо друг от друга тоже пришли к этой идее. Ночь, когда они разбили лагерь, была отмечена одной из самых сильных гроз в истории этого района.
Во время подготовки к съемкам Уэс Болл продолжал получать твиты от одного ребенка из Алабамы, который настаивал, чтобы он сыграл роль Чака. Ребенок был настойчив, и в конце концов Уэс дал ему информацию о кастинге. Директор по кастингу действительно любил его, и Блейк Купер был выбран на роль Чака в фильме.
У продюсера трое сыновей-подростков, каждый из которых прочитал все Бегущий по лабиринту книги до того, как он вмешался. Его дети сказали ему, что если он не возьмется за работу, они его убьют. Он показал своим детям несколько прослушиваний, опросил их о некоторых возможностях и признает, что это было полезно.
Уэс привнес в проект уникальное видение, которого не было до его появления: «Графическое пространство и эпический размах», которого не было даже у продюсеров, когда они впервые прочитали книгу.
Уэс Болл работал с концепт-художником из Бельгии над созданием концепт-арта для фильма. Уэс никогда не встречался с ним и не разговаривал с ним, за исключением электронных писем и мгновенных сообщений.
Уэс Болл вырос на один значок, не дожив до орла-скаута.
Для некоторых кадров в этом фильме режиссер сослался на работы Терренса Малика.
Продюсеры говорят Everyday Ball, что ему нужно управлять своими ожиданиями, но он настаивает на том, чтобы всегда снимать на Луну.
В первый день съемок съемочной группе было выполнено 36 настроек. Однажды они пролились дождем и потеряли 6 часов, но у них все еще осталось 39 настроек. Иногда снимают сразу тремя камерами.
