Кайло и Рей объединяют «силы» в замедленной съемке
После убийства Сноука Кайло Рен использует Силу, чтобы получить световой меч, который разрезал его хозяина пополам. Рей выхватывает его из воздуха, встает, счет Джона Уильямса набирает обороты, и фильм переходит в замедленную съемку, когда они встают спиной к спине и объединяются, чтобы сразиться с преторианской стражей.
Моррис: [Риан] хотел, чтобы это был эпический момент. Аудитория внезапно думает, что произошло спаривание, и возникает эта огромная, торжествующая, эйфория: «Да, вот оно!» [Реакция]. Но в конечном итоге это неправда. Он хотел эпического зрелища. Он хотел взорвать тронный зал.
Едлин: Когда мы снимали это, мы, очевидно, проделали очень много работы, планируя, как это осветить, все. Но даже на съемочной площадке, когда это происходило, я был так же поражен, увидев это, как фанат, потому что я не видел всей хореографии. Я знал, на что это похоже, как на описание, но я не был там на всех сессиях с Риан, с бойцами и прочим. Итак, когда мы настраиваем этот снимок, и мы говорим: `` Хорошо, давай репетируем '', и вы видите всех каскадеров, и у Райана есть этот широкоугольный объектив на видоискателе, и мы просто говорим: `` Боже мой , это просто потрясающе. »Я был бы шокирован, если бы Риан точно спланировала насчет замедленной съемки. Я имею в виду, он действительно много планирует. Мы в значительной степени знаем, что это за кадры. Я имею в виду, что есть несколько исключений, например, сцена с поздним написанием диалогов или что-то в этом роде. Но как действительно мелкие детали? Не обязательно. То, в чем Риан действительно хороша и в чем я стремлюсь преуспеть - я не знаю, хорош ли я в этом, но это то, что я пытаюсь делать, - это не ложная точность. Поскольку я думаю, что иногда то, что происходит, - это люди, я видел, как это происходило там, где в процессе подготовки люди получали слишком много мелочей. Как будто они хотят знать, с каким фокусным расстоянием они собираются снимать что-то на 50-й день съемки ... Это как если бы автор сказал: «Хорошо, я знаю, что в 200-м абзаце я хочу, чтобы в первом предложении было семь согласных» или что-нибудь. Ты такой: «Что? Кто? »Это слишком мелкое зерно. Вы сделаете это, когда напишете предложение. Вы просто пишете план прямо сейчас. И я думаю, что что-то вроде [замедленного снимка], я не помню на этом конкретном, но это кажется более точным решением, чем запланированное.
«Рейло» против преторианской гвардии
Замедленное движение утихает, и начинается огромная драка. Рей бросает оружие одного из своих противников в красные шторы, и они загораются. Пламя распространялось по мере того, как бушует битва, и в конце концов занавески полностью сгорают, уступая место падающим углям, которые падают во время эмоционального раскрытия истинного происхождения Рей.
дата выхода dvd для rogue one
Генрихс: Одна из вещей, с которой мы должны были примириться, заключалась в том, чтобы выяснить, что есть несколько разных уровней вещей, которые мы должны учитывать. Помимо нашего набора, был слой освещения - и когда я говорю «слой», это буквально несколько разных физических лучей, которые поднимаются и опускаются механическими электрическими цепными двигателями, которые могут опускаться, когда вы меняете положение и снова поднимаетесь. Там было все оборудование координатора трюков, которое является вторым уровнем, который мы должны были спланировать, и которое подвесило Рей в воздухе. Все эти различные точки выбора нужно было найти, и часто они разрезали элементы набора, которые нам приходилось отсоединять и удалять, а затем вставлять обратно. пожар и все связанные с этим проблемы безопасности и здоровья. Мы в авангарде и в центре всего этого, потому что мы создаем физическую среду для компании, поэтому все эти уровни и необходимость иметь дело с ними являются реальными проблемами, с которыми мы сталкиваемся, когда пытаемся подготовить вещи и сохраняется на протяжении всей съемки.
Моррис: Мы говорили долго и упорно с Крисом Корбулдом и практическими ребятами о том, что вы можете смело делать на съемочной площадке в условиях пожара. Оказывается, на сцену можно поджечь огонь, но этого достаточно.
Крис Корбоулд (Супервайзер по спецэффектам): Моим главным образом было воздействие этого огня и разбрасывание множества пылающих обломков вокруг них, когда они сражались - что звучит легко, но это не так. [смеется] Вы должны повесить все это и не запускать слишком рано, потому что он прогорает и падает слишком рано, так что это было довольно сложно, и мы потратили много времени на его тестирование. Это то, что нужно очень тщательно координировать и отрепетировать. Вам придется потратить несколько недель на тестирование различных материалов, чтобы они выпали. По большей части это была компьютерная графика, очевидно, что фон был компьютерной графикой, но пламя, падающее между ними, когда они сражались, было всего лишь практическим огнем ... Риан сказал мне: «Мы знаем, что они сражаются. Давайте сделаем это как можно интереснее ».
Моррис: Помимо этого, атмосферные эффекты, все фоновые эффекты и взаимодействия с саблями были полностью выполнены в цифровом виде. Это просто прекрасное произведение очень сложной сабельной работы. Самое замечательное в саблях в этой среде - это то, что каждый раз, когда они касаются пола, они проходят через эту горящую борозду, и нам нужно было придумать, как это имитировать. Для этого нам нужно было идеально отслеживать все практические сабли с помощью светодиодных фонарей, поэтому на съемочной площадке у нас были интерактивные фонари.
Корбоулд: Риан - очень практичный человек. Немного как Крис Нолан. Он возьмется за все, что мы сделаем практично. Так что мне предстояло изучить пути того, чего мы могли бы достичь. Это то, чем я очень увлекаюсь - максимально реалистично отображать на экране изображение. Иногда мы используем небольшие улучшения от специалистов по визуальным эффектам, что помогает, но я твердо уверен, что если вы получите что-то, основанное на реальности, это будет выглядеть намного лучше. У актеров есть что-то лучшее, на что можно отреагировать и над чем поработать, так что мы с Риан были в этом уме. Он пытался заставить нас сделать столько, сколько мы могли практически.
Моррис: Еще одна особенность тронного зала Сноука: на ранних стадиях битвы пол отражал неправильное изображение. Таким образом, мы не только заменили горящие стены, красные шторы, но также нам пришлось заменить отражения на полу. Так что это был невероятно подробный фрагмент роторно-трекинга и симуляции эффектов, который в основном был скомпонован.
Едлин: Я думаю, что [Риан] действительно нашла идеальный кадр в данный момент. И я думаю, что лучшим примером этого является сцена боя, где просто - даже не работая над фильмом, просто как кинозритель - мне нравится, как это, на мой взгляд, такая захватывающая сцена боя и такой захватывающий способ показать это. ... Это было примерно так же, как когда он просто настраивал выстрел, чтобы нанести удар по актеру в сцене диалога, в том смысле, что он уже проработал все вещи с ребятами из хореографии боя, так что бой будет - мы не выясняем, что это за бой. И он просто держал режиссерский искатель и [обнаруживал], что вот лучший способ снять это. С одной стороны, это не такая «шаткая связка фотоаппаратов с длинным объективом, мы скроем их позже». Он такой продуманный и уверенный. Но с другой стороны, он внутри и динамичен, и он просто держал искатель, и он путешествовал повсюду, а потом мы настраивали его в течение долгого времени ... и зажигали его, чтобы он был потрясающим.
Моррис: Это просто замечательный фильм и экшн, и я думаю, что он начался с трюков, но в итоге все получилось благодаря визуальным эффектам и звукам.
Моррис: На самом деле основная тяжесть работы по ходу боя заключалась в основном в визуальных эффектах, и я думаю, что все были просто поражены первой парой версий пары снимков, которые мы сделали. Люди просто не могли поверить в это. Даже звукооператоры говорили: «Боже мой, это будет самое зрелищное!» [Смеется] Так что все становилось все лучше и лучше. Действие в эпизоде осталось почти таким же, и насколько мы раскрыли внешний вид, мы могли просто идеально рассчитать время с Риан и решить, какие кадры рассказывают, какая часть истории.
Генрихс: Я думаю, что, когда мы обсуждали, что происходит в наборе в течение всего этого, начальный сильный красный цвет и то, как красный цвет развивается в ходе сцены, имеет прямое отношение к действию, которое происходит внутри него. Так что да, у нас был невероятно поразительный визуальный цвет, который, кажется, перекрывает всю сцену, которая по мере развития событий и боев, которые разгораются дотла, раскрывает черную пустоту за ее пределами. Это подчеркивает церемониальное лицо, которое Сноук надевает на каждого, кто окажется перед ним.
Моррис: Парень, который бросает щуку и поднимается, это все цифровое. Он выходит, и Риан хотела, чтобы это было похоже на пузырек из мусора, извергающий всю красную шелуху персонажа, красной гвардии. Нам удалось отрубить кому-то голову, чего я не знал, что мы сможем это сделать. Очевидно, есть и милое - ну, не самое милое, а забавное - где Кайло ловит саблю и вышибает парню глазное яблоко. Все, о чем мы знали в тот день.
Дюксе: Мы пару раз ходили туда-сюда по поводу объединения частей [сцены боя] [в редактирование] или нет, но это было единственное. Я думаю, мы закончили с той же структурой, что и была написана изначально. Было вырезано очень и очень мало эпизодов. И на самом деле это были последовательности, которые соединились очень, очень быстро и очень, очень близки к тому, как они были в начале, как они были сначала собраны.
Вилли Вонка и настоящая шоколадная фабрика
Моррис: Еще одно остаточное преимущество этой эпической битвы - это чудесное противостояние между Рей и Кайло, где [Риан] много говорил о том, как ему нужен этот красивый падающий дождь из углей и искр, а также эту прекрасную текстуру и ощущение, стоящее за всем этим разговором. и момент, когда они вместе. Это было достигнуто исключительно с помощью визуальных эффектов, и я считаю, что это очень успешно. Это очень хорошо играет в этот острый момент между ними двумя, прежде чем они разорвут саблю пополам.
Дюксе: Риан великолепна визуально, камера всегда в нужном месте и всегда рядом, чтобы рассказать историю. Главное в создании фильмов - это история, история, история. Персонаж, характер, характер, да? И камера тоже. И где должна быть камера, чтобы информировать аудиторию в нужное время? Если мы за Кайло, а он это сделает, камера найдет его как раз в нужное время. Это действительно то, что заставляет такую последовательность работать так хорошо. И, конечно же, эти замечательные персонажи.
Моррис: Я считаю, что это прекрасный образец сабельного боя. На мой взгляд, это лучший вид сабельного боя в Звездные войны фильмы.
Дюксе: [Эта сцена] определенно одна из моих любимых вещей в фильме. Это действительно здорово, правда? Я имею в виду, фильм действительно ... винты закручиваются. Это взлетает, не так ли? Это действительно что-то особенное. И мне просто нравится то, что происходит в этой сцене. Вы верите, потому что куда мы подходим с Кайло и Рей. А потом, вы верите, случаются повороты. Это потрясающе. И я, как зритель, очень рад это видеть. Если бы я не имел ничего общего с этим фильмом, я бы просто помешался на этом.
