(Blumhouse Television и Hulu объединились в ежемесячном выпуске антологии ужасов под названием В темноту , настроен на выпуск полной версии праздничной тематики в первую пятницу каждого месяца. Эксперт по антологии ужасов Мэтт Донато будет разбираться в сериале один за другим, складывая записи по мере того, как они станут потоковыми.)
Blumhouse and Hulu’s В темноту сериал стратегически начался с череды знаменательных праздников - от Хэллоуина до Дня святого Валентина, - но март представляет собой сложную задачу. Один встречен режиссером Джеймс Родей , который (довольно ответственно) адаптирует предательство «Мартовских ид» к эпохе «#MeToo». Дом на дереве придает актуальность современности и способствует бесконечным дискуссиям. Шокирующе пронзительный, глубоко разъяренный и щеголяющий жесткой позой - обе ноги скрещены - без необходимости в недостойном изнасиловании-мести, чтобы подчеркнуть свою точку зрения. Я поднимаю эту тему, потому что на этот (часто дешевый, манипулятивный) костыль опирается слишком много похожих, но менее значительных историй.
возвращение джедая люк световой меч
Дом на дереве уместно сердит, перепрофилирует риторику, такую как «осушение болота» и «плохой hombre», но, что наиболее важно, показывает, как перепрограммирование является вариантом: противовес поколению «Отменить сначала», которое все еще так выразительно выражает эту сейсмическую потребность в изменениях, пока еще почитая самые сложные складки нашего человеческого состояния.
Джимми Симпсон звезд как знаменитый шеф-повар Питер Рэйк, который оказался втянутым в полемику таблоидов. Разведенный отец уезжает в свое роскошное семейное поместье для отдыха, чтобы позволить обвинениям развеяться, к нему присоединилась сестра Гвен ( Аманда Уолш ) и пожилой садовник Агнес ( Нэнси Лайнехан Чарльз ) - пока Гвен не отзовут с работы (теперь она опытный окружной прокурор). Предоставленный самому себе, Питер в конечном итоге приглашает на обед соседнюю девичник и напивается. Он извиняется, проявляет дальнейшее гостеприимство, но, проснувшись, Питер понимает, что от прошлого никуда не деться.
диджей звездные войны последний джедай
Как мы узнали, Питера беспокоят обвинения, обнаруженные в 'поисковой системе' несколько лет назад. Выступление Симпсона - с тех пор как мы впервые встречаемся с Питером во время записи его последнего реалити-шоу на кухне - высокомерно, самоуверенно и движимо этим, таким привилегированным, обаянием «не поступай неправильно». Он любит свою дочь, свой самый «драгоценный груз», но когда женщины заявляют, что кулинарный гений их преследовал, он старается найти оправдание за отговоркой. «Две стороны каждой истории», или «Я был пьяным подростком», или «Она напала на меня». Взрывы и ругательства Рейка полны непостоянства, как у человека, который убедил себя, что не сделал ничего плохого, чтобы лучше спать по ночам.
То, что не могут сделать его жертвы.
Загляните в названный «Дом на дереве» фильма, это убежище в стиле Шира, где Питер и Гвен обычно играли сами по себе. Это таинственное место, от которого Питер дистанцируется, теперь входная дверь прикрыта маской дурного предчувствия. Мы знаем, что здесь произошло что-то плохое - Питер остановился во время пробежки - и это то, что девичник намерен выкупить. Верно, потому что путь с откидным верхом, полный привлекательных женщин, случайно пересекается с Питером посреди относительного нигде? Нет. Кара Уилер (Джулианна Гил) и ее гости ужина совсем не вежливые «Ву!» Девушки.
Питер начинает словесные нападения на женщин после того, как он приходит в сознание, прикованный к кровати, называя их в какой-то момент «суками». Их ответ? «Мы не злые суки, мы злые ведьмы!» Подскажите открытые ладони, которые воспламеняются, как зажигалки. Какой фантастический жанрово-жареный момент.
Дом на дереве изобилует образами шабаша, поставленными художником-постановщиком Чарли Кэмпбелл и сняты кинематографистом Аманда Трейз . Плетеные тотемы, омытые красной сценической подсветкой, капают гладкими струйками крови. Освободившиеся павлины кричат Питеру в лицо. Чисто белые мантии покрывают пятерых практикующих черной магии, хихикающих над парализованным бабником Питера. Самым значительным преимуществом Родая является отсутствие праздничного декора, действующего как оковы, открывающие вид для весеннего сияния и признаков колдовства, которые разыгрываются ритуальными масками, когда Питер бродит по территории особняка. Все связано с кельтской татуировкой сестринства, спазмами вуду и акцентами лесного культа.
Одна за другой ведьмы раскрывают свои уникальные мотивы. Стефани Беатрис Пуэрто-риканский поджигатель в честь работниц, которым Питер недоплачивает, дружит с ними и увольняет. Шонетта Рене Уилсон а также Мэри МакКормак улучшить взаимодействие журналиста с Питером, которое заканчивается тем, что его губа кусается после нежелательного поцелуя («Она флиртовала со мной!» или «Она пришла с ЮРИДИЧЕСКОЙ ПОДКЛАДКОЙ!»). Персонаж Уиллера с самой важной причиной - ее сестра покончила жизнь самоубийством после многих лет, когда ее называли лгуньей, и отрицает справедливость действий Питера в этом проклятом домике на дереве много лет назад. Не верится, терпит поражение из-за токсичной мужественности и определяется болью, которую Питер смывает после того, как его ничему не научили.
как Фил Колсон возвращается к жизни
Сообщения Родая преуспевают по многим направлениям в Дом на дереве . «Не всегда было так легко опереться друг на друга», - рассказывает Агнес на званом ужине Питера. Воодушевление дает тот факт, что Питер напуган, полагая, что он был проклят надзирателем и что ученики Кары «всегда наблюдают». Трагедия Агнес по вине отца Питера восходит к истокам жестокого обращения с учениями, к старосветским взглядам и женоненавистничеству, которое воспламеняется этими кувалдами для общества, - но Питер жив. Отсюда главный вывод фильма. Наблюдать за тем, как Симпсон проявляет себя, усваивать и достигать прозрения - это бесконечно больше награды, чем смерть от проклятия или средневекового оружия. Питер предпочитает признаться, усвоить и посмотреть с точки зрения каждой женщины, в конечном итоге открывая этот пул для тех, кого он потерпел.
«Ты умираешь?» - спрашивает дочь Питера, когда явно разбитый Симпсон чертовски разыгрывает угрызения совести, когда ему предоставляется второй шанс. «Может быть, мне следовало это сделать», - говорит человек, прошлое которого теперь является его частью. «Я считал само собой разумеющимся, насколько ты драгоценен, - продолжает он сквозь сдерживаемые слезы, -… и каждый раз ты позволяешь мне уйти от этого». Прием в полной перспективе. «Я больше не хочу, чтобы ты так делал. Не для меня. Ни для какого мужчины ». В тот момент, прямо здесь, это момент, когда В темноту убил меня.
Вся эта кровавая история, Блю Рэй
Как страшилка Дом на дереве соответственно устрашающе, показывает некоторые действительно леденящие кровь кадры паники вторжения в дом, и рисует феноменально мучительную роль из Джимми Симпсона. Как зеркало общества, оно наполнено гневом и колючим из-за предосудительных действий, которые продолжают существовать, но с ними больше не будут мириться (очень нравится, когда татуированный садовник шутит: «Мы смотрим!», В то время как похитители Питера потягивают мимозу в другом месте). Как маяк восстановления? Есть - по крайней мере - проблесковая надежда на то, что люди наконец-то смогут трансформироваться за счет гендерного равенства и баланса лечения. Питера Рейка не следует извинять или хвалить за то, что он виноват, но те, кто сохраняет человечность, могут и будут испытывать на себе всю тяжесть своих действий. Один за другим миновали эту демонстративную реальность, распространяя антивирус изнутри.
/ Рейтинг фильма: 8,5 из 10
