Старая поговорка гласит, что величайший подарок, который может подарить другу весьма богатый человек, - это бессмертие. После купания в опьяняющей, самоуверенной красоте Бесславные ублюдки , ясно, что Квентин Тарантино сделал это для своего приятеля, режиссера ужасов Эли Рот , представив его как еврейско-американского солдата Сержант Донни Доновиц . С гордостью прозвали Медведь Еврей По мнению его товарищей-ублюдков, излюбленный метод Доновица избавления от нацистов - это использование американской бейсбольной биты, на которой написаны имена оставшихся в живых евреев и их сторонников. Не обращая внимания на спойлеров, Доновиц в значительной степени ответственен за наиболее единодушный и жестокий акт мести в фантазиях для всего еврейского народа. Это адская роль, чтобы на любом кинематографе, один обязательно станет этажным со временем, и теперь это навсегда на Рота, прямо над «якобы пытками порно распространителем и создателем Хостел франшиза ».
Я откровенно признаю это, пока не увидел Ублюдки , мой скептицизм по поводу творческого влияния и влияния Рота на Тарантино - одного из самых важных режиссеров современного кино - был значительным. Ранее он появлялся в Доказательство смерти , и этот фильм остается единственной работой Тарантино, которой я не восхищаюсь. (И я не планирую возвращаться к нему.) Но все мои заботы рассеялись в мгновение ока, когда на экране взорвались крайние наклонности еврея-медведя. К концу фильма я смотрел на Рота как на маниакального, веселого и порой безумного тарантино, настолько удивительным и оригинальным были жестокие поступки Доновица во время войны и его беззаботная попытка остаться инкогнито. Вне камеры на Ублюдки В обязанности Рота входило создание фильма внутри фильма, нацистской пропагандистской картины под названием Гордость нации. И, как Рот рассказывает ниже, как еврей он консультировался с QT по еврейской культуре, истории и кодам до и во время производства.
Поговорив с ним, я чувствую, что Рот фактически стал своего рода консильером Тарантино. И когда я расшифровывал беседу, я начал видеть корреляцию между тоном ответов Рота и радикальными тональными сдвигами в фильме. Так много Ублюдки пузыри с уникальным и сложным уравнением для комедии, но сюжет - один из самых мрачных в истории человечества. Тарантино создал очень забавный и наглядный фильм о Холокосте, но не о самом событии, как это задокументировано в ежегодных учебниках и приманке для голливудского «Оскара».
Вместо этого Тарантино буквально искал, демистифицировал и уничтожил безумный, ужасающий источник этого исторического геноцида, который преследует всех нас по сей день. В борьбе с таким необузданным безумием, используя свое собственное кинематографическое безумие, Тарантино создал первый в своем роде фильм, который заставил меня поболеть за реки нацистской крови и посмеяться над их огорчительной мегломанией. Но это еще не все: во время Ублюдки «Ебучий финал» - жесткий урок дезориентации - как аудитория мы все вместе попадаем в яркое, горячее зло, которым был Третий Рейх. Ублюдок, впитавший в себя большую часть ненависти и тепла в этих сценах и возвращающий их вдвойне? Его глаза и огнестрельное оружие пылают: один сержант. Донни Доновиц. Рот, гребаный еврей-медведь, позвонил нам из Манхэттена, чтобы обсудить, на что это похоже ...
дата выхода соло звездные войны blu ray
Эли Рот: Эй, это Охотник?
Хантер Стивенсон: Привет, Эли, как ты? Я вижу, ты звонишь из Стандарт . Как тебе это нравится?
Эли Рот: Мех. Я не совсем. Это тоже крошечный.
Я думал, он больше, чем в Майами ...
Эли Рот: Мех. [пауза, затем смеется]
[смеется] Поздравляю с тем, что ты еврей-медведь и один из евреев, который угощает Гитлер его десертами. Это должно быть довольно сюрреалистично ...
Эли Рот: Это очень сюрреалистично. И это большая честь. Весь опыт был очень сюрреалистичным и потрясающим ...
Итак, я посмотрела фильм, и он мне очень понравился. Я бы сравнил это с прекрасным вином, в котором плавают нацистские скальпы ...
Эли Рот: Я бы сказал, что это очень сложная бутылка вина. А также по мере того, как он открывается и дышит, раскрывается все больше и больше идей. Я смотрел фильм восемь раз, и фильм получился плотным и настолько непохожим на то, что люди думают о нем. Это намного смешнее. Я действительно думаю, что это шедевр [Квентина Тарантино]. Я чувствую, что он не смог бы снять этот фильм, если бы он не снял все свои другие фильмы. Он действительно взял все лучшие элементы из других своих фильмов и объединил их в один.
Ага. В палитре присутствует так много жанров и эмоций, что она определенно приветствуется несколькими просмотрами. Я видел, что вы даже описали одну сцену как похожую на Братьев Маркс или Утиный суп , и я согласен. А вскоре после этого сцена в кинотеатре почти напоминает фильм ужасов. Это напомнило мне Демоны 2 [Прим. Ред. - Фильм, о котором я здесь говорил, на самом деле Демоны он же Демоны ].
Эли Рот: Ага. Я чувствую, что многие люди, знаете ли, чувствуют, что Квентин подделывает другие фильмы. Но мне пришлось воочию убедиться, какой он органический режиссер. И, конечно же, на любого режиссера повлияют другие фильмы, независимо от того, кто вы. Квентин открыто рассказывает о фильмах, которые ему нравятся. Но я действительно чувствую, что этот фильм исходит из души Квентина, и я думаю, что то, что мы видим сейчас, например, начальная сцена, мне кажется, это лучшая сцена, которую он когда-либо писал. Но есть еще одна сцена, и можно сказать, что это лучшая сцена, которую он когда-либо писал. А потом еще один. Пока вы не захотите, это может быть лучшее из того, что он когда-либо писал. Я сказал Квентину, что в каждой главе он достигает того уровня, когда пишет Теннесси Уильямс или Артур Миллер . Он определенно превзошел сценаристы, актерские классы будут ставить эти сцены в течение следующих ста лет.
Он любит делить свою структуру на главы, как литература. И я чувствую, что т Бесславный Ублюдки извлекает из этого максимальную пользу. Каждая глава оставляет много вопросов для размышлений. Это ужин из пяти блюд, и каждому есть что предложить. Еще одна классная метафора. [смеется]
Эли Рот: Но я так рад, что вы так думаете, потому что почти невозможно объяснить сложность фильма и тональные изменения в 30-секундном телевизионном ролике. Конечно, они идут с самой сильной картой, Брэд Питт , и Ублюдки, но Ублюдки, очевидно, очень небольшая его часть. Это действительно Шосанна Фильм (актриса Мелани Лоран ). И я думаю, это действительно здорово, что девочкам это нравится. Они пытаются немного изменить маркетинговую кампанию, чтобы показать, что это фильм, который понравится девушкам, и что это не два с половиной часа насилия. Это отдельное дело. Я смотрю это и думаю: у него напряжение от Бешеные псы , а юмор и стиль от Криминальное чтиво , а персонажи Джеки Браун , и действие Убить Билла . И адреналин. И ужас Доказательство смерти . И я никогда не смог бы сделать Гордость нации не снимая трех предыдущих фильмов и не делая День Благодарения трейлер. Или учитывая производительность, которую я сделал. Я чувствую, что он стал одним из самый дерзкий Американские фильмы когда-либо…
Ага. Особенно для того, что выпускает Голливуд в 2009 году ...
Эли Рот: Точно. Специально для директора на его должности. Я имею в виду, назовите другого режиссера, который снял отличные фильмы, классические фильмы, которые Национальный архив кино и все такое, кто так рискует. Они этого не делают.
Съемки и кинематография в этом фильме - одни из лучших, что я видел за последнее время. И когда ваш персонаж представлен, когда Донни выходит из пещеры [Илай говорит «Да».] И Ублюдки стоят в канаве, овраге, может быть, это не так: Но кирпичные своды пещер, они напомнил мне духовки. И я интерпретировал эту сцену так: ваш персонаж выходит из долбаной печи, чтобы разбить голову этому нацисту. Это кошмар. И есть насыпи мокрой грязи и листья, похожие на пепел. Не уверен, так ли задумал Тарантино ...
Эли Рот: Нет, определенно . И даже театр в конце можно интерпретировать в контексте Холокоста. [Отредактировано: окончание обсуждается подробно]. Этого много. Цель того, чтобы Донни вышел из пещеры вот так ... он хочет напугать этого парня, чтобы история распространилась по всей их армии. Итак, Ублюдки, безусловно, делают это театральным, и это контекст [Холокоста]. Но мы с Квентином говорили об этом: контексте и подтексте. И Квентин сказал, подтекст присутствует всегда, просто сосредоточьтесь на контексте. Но я сказал Квентину: «Ты понимаешь, что Шосанна убивает больше солдат, чем [Фредрик] Золлер ? И Квентин отвечает: «Вау. Это отличная параллель ». Мы говорили о параллелях между Шосанной и Золлером. И я говорю: «Да, Золлер убивает 300 солдат, и она превосходит его».
Моя мама смотрела фильм, и она указала, что Золлер вырезает свастику, когда он один в башне. И он вырезает это так, как будто он потрясающий художник. [смеется] И моя мама, она указывает на то, что я делал [почти подсознательно, когда снимал похожую сцену в Гордость нации ], потому что Донни тоже вырезает их, но на лбах нацистов. И я этого не осознавал. Но я был таким в гармонии с материалом. И еще одна сцена, где солдат указывает на карту, и желтый лист падает на [актера] Гидеон Буркхард Грудь. А кто-то еще заметил, что «все дело в желтом листе, который имитирует Звезду Давида на том солдате». И Квентин сохранил это, и не зря.
И есть много вещей, которые он делал сознательно, но кое-что проистекает из творческих инстинктов. Но я тоже так думал, вроде: «Господи, похоже, Донни выходит из кирпичной печи!» И грязь действительно похожа на пепел, я согласен. Я помню, когда делал Хостел 2 , люди посыпали девочками лбы пеплом, и они думали, что это так мило, но потом они понимают, что это пепел от люди . Это вроде как. [смеется]
Если можно вернуться к женской теме этого фильма. Я имею в виду, Тарантино возвращается к теме одинокой женщины, стремящейся отомстить, подобно тому, что мы видели в Убить Билла . И я люблю это в Бесславный , сцена с бегущей Шосанной [в начале] очень эмоциональна: я чувствую, что эти чувства к женщинам частично возникли из-за того, что [Тарантино] был воспитан матерью-одиночкой. Эти образы очень метафоричны и символичны, когда женщины уходят от невероятно подлых и могущественных мужчин и их лицемерия в реальной жизни ...
Эли Рот: Да, и сопротивляюсь и уничтожая их . И сейчас, когда вы поднимаете эту тему, мы видим, что люди собираются вернуться и пересмотреть его более ранние работы после того, как увидят Бесславные ублюдки . Но Квентин пишет лучшие роли для женщин а также мужчин, и что замечательно, он отбирает только тех, кто идеально подходит для этой роли. Я имею в виду, Кристоф Вальц как [нацистский Полковник Ганс] Ланда ...
Этот спектакль определенно попадает в книги и заслуживает Оскара. И здорово, что кастинг кажется таким левым выбором в США. Никто в Америке толком не знал, кем был Вальс до этого ...
Эли Рот: Ага. Немецкому театру 30 лет. И каждый крупный актер в Голливуд хотел эту роль, но Квентин сказал, что нет, он не хотел ставить под угрозу целостность своего фильма ни на каком уровне. И, сделав фильм художественным произведением, он также делает фильм намного более доступным, как мне кажется. Всегда есть аспект сделать так называемый исторический труд «исторически точным», хотя, очевидно, немцы говорили по-английски во время Холокоста в большинство фильмов. Вы всегда смотрите на историю через окно, как сторонний наблюдатель, но когда вы создаете художественное произведение, фильм становится частью вас и вашего опыта. Вы гораздо больше связаны с этим.
Вы, ребята, друзья, и я хотел спросить, обсуждал ли Квентин эволюцию проекта от проекта, в котором будут сниматься такие герои боевиков, как Сталлоне и Шварценеггер, и его завсегдатаи, такие как Майкл Мэдсен, до конечного результата?
Эли Рот: [защита] Вот и все бред сивой кобылы. Это все Интернет-слухи. Это никогда не было правдой. Этого никогда не случится. Это как сплетни в старшей школе. Он никогда этого не говорил. Это фигня.
Хорошо. Я помню, как он лично упоминал некоторые из этих имен много лет назад, возможно, на Ain’t It Cool, но ...
Эли Рот: Неа. Его бред сивой кобылы.
дата выхода dvd дисней король лев
Хорошо. [смеется] Что ж, похоже, что идея о том, что Ублюдки - это еврейская бригада, была тем, чего люди не обязательно ожидали. После того, как много лет слышал о проекте и ждал таких ребят, как я уже упоминал, было неожиданно увидеть во время производства, что многие Ублюдки не очень опасны физически ...
Эли Рот: Ага. Вот что делает его таким замечательным. Вместо того, чтобы набрать кучу сильных парней, он назвал меня сильным парнем, а затем он бросил мой Школьный класс иврита. [смеется] Какое удовольствие видеть, как эти парни терроризируют Гитлер Они выдают себя за французских крестьян, и психологическая война, в которую они вовлечены, настолько эффективна, что она возвращается к Гитлеру и [нацистскому начальству]. Но они не выглядят соответствующе, этих парней не поверишь.
Как вы думаете, много ли мы видим Ублюдков, многие из них до сих пор впечатлительны и быстро становятся мужчинами в фильме? Возможно, порочные мужчины? Последствия совершения такого насилия, психологические последствия совершения этого насилия наряду с их личной связью с ним. И все скальпирование. Об этом говорили вы, Квентин и Брэд Питт?
Эли Рот: Ага. Я имею в виду, я говорил с ними обоими о том, что евреи, у нас не было выбора. Нацисты стерли нас с лица земли. И когда Квентин писал это, я почти стал как его еврейский технический советник [смеется]. Он звонил мне и задавал гипотетические вопросы вроде: «Разве еврей дал бы отпущение грехов нацисту, если он встретит окончание войны? » И я бы сказал: «Евреи не прощают грехов. Это католическая концепция. Мы собираем интерес. Мы злимся на вещи, которые произошли 7000 лет назад ». И сегодня мы злимся больше, чем когда что-то случилось много лет назад. И я сказал Квентину, я сказал, что ты должен понять, что все это действительно началось с Мартин Лютер , с его бумагой, «Евреи и их ложь», который был опубликован в 1542 году. Лютер сказал, что сожги их синагоги, евреи - агенты дьявола, все, что из их уст - ложь. Я имею в виду, этому учили в церквях более 400 лет. Итак, наконец, когда Гитлер был законно избран, он просто применил к этому науку.
Люди были более чем готовы с этим согласиться. Это были люди по всей Европе, миллионы людей, которые включили и перевернули евреев. Это был не только Гитлер и пара плохих парней: это был 60 миллионов человек. Итак, я сказал Квентину [пауза]: «Их нужно было остановить. Они должны были быть убит . » И эти люди, эти так называемые нормальные люди, врачи, юристы, школьные учителя, они брали детей и сжигали их заживо, стреляли им в головы и помещали в печи. И превращая их тела в мебель. А потом они пошли делать напитки прямо у стрельбища. Это невероятно. И это были так называемые нормальные люди.
[пауза] Оглядываясь назад, это звучит как самая жуткая сказка, которую только можно вообразить, но это действительно произошло. Наряду с рабством, это чертовски худшее, что люди могут сделать друг с другом ...
Эли Рот: И когда вы стали жертвой этого, у вас нет выбора, кроме как сражаться насмерть. И я вырос, задаваясь вопросом: «Почему они не сопротивлялись?» Но все происходило поэтапно и медленно, и никто толком не знал, что происходит. И никто толком не знал о лагерях до окончания войны. И у тебя действительно не было выбора, кроме как рано повзрослеть в те дни. Конечно, сейчас взрослые мужчины ведут себя как дети в свои 40 лет. [смеется] Но тогда тебе нужно было повзрослеть, потому что ты собирался воевать, и были шансы, что тебя убьют. И у Квентина была строчка, что Альдо Рейн [Брэд Питт] говорит, это звучит [что-то вроде]: «Британцы дерутся так, будто это игра». Была еще одна группа. [Примечание редактора: «Американцы борются с этим, как будто это весело».] И затем: «И евреи ведут священную войну».
Одна сцена в сценарии, которая мне показалась одной из лучших и которая действительно нашла отклик у меня, - это сцена, где Донни дома перед войной подписывает свою летучую мышь старшими евреями в Бостоне. А одного из старших сыграла в фильме Клорис Личман. Вся эта сцена была вырезана. Что вы думаете об этом? Вы чувствовали, что это неэффективно?
Эли Рот: Это красивая сцена. И это невероятно эффектная сцена. Я думаю, это немного очеловечило Донни и показывает, что он был просто милым парнем из соседства. И он борется за тех, кто не умеет драться, и за тех, кто был в лагерях. Он действительно чувствует себя еврейским воином, а эта летучая мышь - его меч. И сцена получилась отличной. Все плакали, когда мы снимали. И все воспоминания Донни, которые мы снимали, сыграны очень мило и тонко. Это совершенно другая сторона персонажа. И Квентин, я думаю, Квентин, очень любил мое введение [в фильме] ... эта сцена [с Личменом] произошла прямо перед тем, как я вышел из пещеры. Или я выхожу из пещеры, и тогда это сразу же должно было войти в мою предысторию. И Квентин, ему очень понравилось, как сцена с пещерой сочетается с [Эннио Морриконе Музыка. Вы знаете, вы должны посмотреть на большую часть, и Квентин сказал, что если он это сделает приквел , теперь у него есть три сцены для приквела. Мы увидим, как Донни достанется битой и все такое. Он не собирается ставить это на DVD. Он их задержит на случай, если мы снимем приквел. И сцены вырезаны. И они потрясающие. Я знаю, как мучительно вырезать ваши любимые сцены, но я бы не стал трогать фильм как есть.
Я действительно чувствую, что для зрителей, которые не являются евреями, это могло вызвать отклик и обогатить опыт того, за что эти парни борются как персонажи. Очевидно, что все мы знаем, что ими движет с исторической точки зрения. Но это покажет, что Донни ... когда вы увидите лица пожилых людей дома, он увлечен кровавым спортом.
Эли Рот: Ну, я думаю, Квентин мог это понять так или иначе. И это определенно одна из тех философских дискуссий и дискуссий о фильмах, которые будут у людей, о том, нужно ли было включать эти сцены. И Квентин сказал: «У тебя есть Брэд Питт и Гитлер вас представляет! Лучшего представления у тебя не будет ». [смеется] Я смотрел на это как на Брэд Питт в Настоящая любовь , или же Кристофер Уокен Персонаж в Настоящая любовь или же Криминальное чтиво : один из этих парней, который просто входит и сдувает это с экрана. И вы ждете, что этот парень вернется за более пикантными моментами, но они вышли.
Я думаю, что это может быть одним из самых смелых достижений сценария и фильма. Мы встречаем многих из этих персонажей без особого описания, они нам совершенно незнакомы. И так много нужно передать в диалогах и манерах в их первых сценах. К концу сцены или к первым главам у вас есть достойное представление о том, что движет определенным персонажем. Однако сначала требуется небольшая настройка. Но это творческое решение, которое ... я думаю, это будет предметом обсуждения в ближайшие годы ...
Эли Рот: То, как он это делает, состоит в том, что у всех персонажей есть предыстория, но многое из этого никогда не показывается. Но он существует. Есть сцены, где Донни стрижет волосы, а я учился стричь волосы. Режиссер Пилар Савоне , ее отец владеет салоном, Умберто , в Беверли Хиллс , и я тренировал с участием Умберто. Он показал мне, как резать. [смеется] И это тоже… вырезано. Но первое, что мы сделали в Берлин Перед тем, как мы начали репетиции, Квентин сказал каждому из нас: 'Кто ты?!!' И тебе пришлось говорить о своих персонажах, а я, должно быть, час говорил о Донни. И мы должны были продолжать и продолжать. И я поехал в Бостон, чтобы провести исследование, и набрал 40 фунтов мышц. Но поднимать тяжести было легко, и я знал, что этого будет недостаточно. Я знал, что нужно посмотреть Донни в глаза и увидеть эту боль и тоску. Это должно было быть очень реально.
Ваши глаза в этом фильме, я это заметил. Они черные как смоль, и в них столько угрозы и боли. То есть, это не были контакты ...
Человек-муравей в конце кредитной сцены
Эли Рот: [смеется] Нет, это не были контакты. Это были мои глаза . [смеется] Но мне нужно было посмотреть на этого парня, я смотрю на них и чувствую убийственную ярость. Он просто хочет забить до смерти каждого нациста. И мне сложно выразить словами, как сильно меня это расстраивает по поводу того, что было сделано. Я имею в виду, что мои дедушка и бабушка уехали из Польши, Австрии, России, и все их родственники, которые не умерли, погибли во время Холокоста. Итак, вам действительно нужно все это встряхнуть и дать почувствовать, что все это произошло 10 минут назад , и доведите себя до безумия. И когда я выстрелил Гордость нации , Мне действительно нужно было потом заставить свой мозг думать о чем-то другом, потому что это истощало.
Верно. Это почти нездорово. Но вы пошли методом на съемочную площадку?
Эли Рот: Я полностью пошел методом. И я понял, постоянно думая об этом, вот почему эти [методические] актеры ненормальные. Я имею в виду, что я не использовал метод вроде: «Что этот странный человек с микрофоном делает мне в лицо?» [смеется] Но когда я был на съемочной площадке, мы говорили только о персонажах, а вне съемочной площадки я также много говорил как Донни. И Брэд определенно был персонажем все это время, и мы шутили насчет ланча, кофе, шутили над Квентином, и мы делали это как Донни и Альдо. И Квентину это нравилось. Он сказал: «Я думал об этих парнях 10 лет, и теперь я могу с ними пообщаться». И это дает вам разрешение, особенно Брэду, вести себя определенным образом, и мы бы сказали самые отвратительные вещи. Просто вылетит. И во время сцены с ветеринаром я помню, как Донни 20-минутный разглагольствовал о том, почему нам нужно продолжать снимать в тот день. И Квентин сказал: 'Это именно то, что сказал бы Донни!' Я подумал: 'Вот в чем дело!' и 'Вот для чего мы здесь!' как Донни.
Сцена, где вы, ребята, импровизируете как итальянцы, и играете Маргеритти, что на это повлияло? Вы похожи на комедийного графа Дракулу. [смеется]
Эли Рот: [смеется] Я имею в виду, что на мне костюм 1920-х годов, смокинг. Знаете, это интересно, потому что Донни настолько кровожаден, что ваша интерпретация была Дракула . Это фантастическая ассоциация. Мол, Донни какой-то Бела Лугоши . [смеется] Мое влияние на итальянца, этот маленький жест, который я делаю рукой, исходит от моего друга, который уехал в Рим. Парень, с которым я ходил в среднюю школу, 35 лет, он грек, металлическая голова, играет в хоккей, он уехал в Рим. И он вернулся и подумал, что быть итальянцем намного круче, поэтому он начал делать итальянские аффекты и пошел в Оливковый сад и правильные официанты, которые неправильно сказали «брускетта». [смеется] И каждый раз делал этот жест рукой. И итальянцы так делают постоянно. Вот что они делают. У меня была подруга-итальянка, которая делала это все время, когда спорила, но она делала это намного быстрее.
Итак, я подумал, что если Донни хочет быть итальянцем, он просто подражает итальянцам из Бостона. Но потом вы видите, что Омар ульмер просто подражает Донни, и вы понимаете, что слепой ведет слепого, и понимаете, насколько нелепы их планы. И вы думаете, что им это никак не удастся. Мой отец сказал, что, когда Альдо ушел, и Донни взял на себя управление в театре, мой отец сказал, что это выглядело как две гориллы бегали. [смеется] [смеется] И я подумал, что это так. Я хотел, чтобы это выглядело так, будто Донни - просто животное, выпущенное на нацистов из пулемета.
Прежде чем мы закончим интервью: Вы сохранили биту… хотя бы одного из них [смеется]?
Эли Рот: у меня есть один летучая мышь. Да, их было несколько [смеется], и я снес большинство из них.
А кто сохранил то, что осталось от Гитлера?
Эли Рот: Никто. [становится серьезным] Это было не похоже что. Я наступил на нее. Не было что-нибудь оставил.
Рот подтвердил в нашем интервью, что Вымирающие виды , описанный как научно-фантастический фильм о разрушении PG-13 а-ля Cloverfield , остается его следующим фильмом: «Тем не менее, это был бы мой точный ответ год назад, а затем меня призвали на войну. [смеется] Я планирую сделать это дальше и снимать День Благодарения спина к спине. Но я не могу ничего начать, пока не закончу с рекламой Бесславные ублюдки . ' Для День Благодарения Я сказал Роту, что идея убийцы-пилигрима странно устрашает, и спросил, будут ли в фильме появляться коренные американцы. Рот громко рассмеялся и сказал: «Я вырос в Массачусетсе, так что поверьте мне, если есть один праздник, который я считаю ужасающим во многих смыслах… Я не могу сказать больше об этом прямо сейчас [относительно коренных американцев]. [смеется] »
С Хантером Стивенсоном можно связаться по адресу h.attila [at] gmail.com и на Твиттер .
