За свою карьеру Ричард Роджерс а также Оскар Хаммерштейн написал сотни песен. Они создали Оклахома! , Карусель , Король и я , южной части Тихого океана , а также Звуки музыки - и в процессе они произвели революцию в мюзиклах, какими мы их знали.
В новой книге Что-то чудесное Тодд С. Пардум исследует плодотворную работу пары на сцене, прослеживая их от их отдельных ранних карьер через их партнерство и смерть. Но он также смотрит за кулисами адаптации их работ к фильмам, в которых использовались смелые новые технологии и побили рекорды кассовых сборов. Они также, возможно, способствовали упадку мюзикла в 1960-х годах. И все началось с менее чем благоприятного знакомства с Голливудом.
кто старый союзник в пробуждении силы
Первые фильмы
По словам Пурдума, первые набеги Роджерса и Хаммерстайна в кинобизнес заставили их возненавидеть Голливуд. Хаммерштейн ненадолго переехал в Калифорнию в 1929 году, подписав контракт с Warner Brothers на написание четырех мюзиклов в течение двух лет. Но его первый фильм, Венские ночи , был неудачей. Хотя Хаммерштейн закончил свой второй мюзикл, Дети мечты Джек Уорнер быстро выкупил свой контракт еще до того, как писатель снял два последних фильма. Хаммерштейн уехал домой в Нью-Йорк.
У Роджерса были такие же плохие времена. Как и Хаммерштейн, он направился на запад в погоне за успехом Певец джаза , что привело к огромному спросу на кино-мюзиклы. Роджерс прибыл сюда в 1930 году и также подписал контракт с Warner Brothers. Но он ненавидел свой первый фильм, Горячая наследница , и, видимо, киношная публика тоже. После взрыва в прокате Джек Уорнер выкупил оставшуюся часть контракта Роджерса, но композитор еще не вернулся домой. В итоге он работал над гораздо более успешным мюзиклом Paramount, Люби меня этой ночью с режиссером Робертом Мамуляном, который стал частым участником постановок Роджерса и Хаммерштейна. Но работа над фильмом, которая последовала за этим, не была столь же удовлетворительной, и к 1935 году Роджерс тоже вернулся в Нью-Йорк.
После работы с разными партнерами пара официально объединила усилия в 1943 году, выпустив сценический хит. Оклахома! В то время это считалось бродвейской революцией, поскольку это был редкий мюзикл, в котором песни и танец были полностью интегрированы в сюжет, что делало числа частью развития сюжета, а не разрозненным спектаклем. Оклахома! мгновенно стал хитом, и его успех вызвал лавину предложений. Несмотря на отвращение к Калифорнии, Роджерс и Хаммерштейн приняли предложение о работе. Ярмарка штата , музыкальный ремейк семейной комедии 1933 года Фокс. Они должны были предоставить оригинальную музыку с одним условием: они должны были написать ее в Нью-Йорке. Студия согласилась. Роджерс и Хаммерштейн получили Оскар за лучшую оригинальную песню, но они быстро возобновили работу над новыми шоу и снова закрыли книгу о Голливуде. Они не работали над другим фильмом почти десять лет.
Кассовые сборы Bonanza
Дуэт мог только так долго избегать Голливуда, и к середине 1950-х Роджерс и Хаммерштейн решили дать фильмам еще один шанс. Они начали с их решающего успеха в карьере, Оклахома! , который был первым фильмом, в котором использовался новый широкоэкранный процесс под названием Todd-AO. Продюсер Майкл Тодд разработал формат, улучшающий формат Cinerama. Фильмы Тодда-АО были сняты на 65 мм и проецировались на широкий изогнутый экран, чтобы кадры выглядели панорамно. Он идеально подходил для бескрайних пейзажей Оклахома! , а Роджерс и Хаммерштейн использовали этот процесс для южной части Тихого океана а также Звуки музыки также.
съемки сценических мюзиклов:
Другие эксперименты оказались менее успешными. Для южной части Тихого океана Режиссер Джошуа Логан решил использовать тонированные фильтры, чтобы повторить текст песни о «ярком канареечно-желтом» небе и придать некоторым кадрам размытые границы. Первоначально он снимал все с фильтрами и без них, но вскоре этот процесс оказался слишком трудоемким. Он решил снимать только с фильтрами, рассуждая о том, что может удалить любые цвета, которые ему не нравятся, на этапе пост-обработки. Но эти фильтры окрашивали негативы, делая любые последующие исправления чрезвычайно трудными. Критики осудили выбор, обвиняя Логана в том, что тот «испортил настроение» на всех больших сценах ».
Но, несмотря на некоторые ошибки, фильмы Роджерса и Хаммерштейна сразу же приобрели огромную популярность. Согласно Purdum, Оклахома! принес 9,5 миллионов долларов, став четвертым по прибылям фильмом 1955 года. Король и я а также южной части Тихого океана накопили еще большую прибыль, прежде чем Звуки музыки побитые рекорды повсюду. Фильм собрал 158 миллионов долларов по всему миру, или около 1,2 миллиарда долларов с учетом инфляции. Он по-прежнему занимает третье место среди самых кассовых фильмов всех времен в скорректированных кассовых чартах сразу после Унесенные ветром а также Звездные войны . И люди не просто смотрели фильм - они запоминали музыку. В Звук музыки Саундтрек будет оставаться на вершине хит-парадов Billboard целых 14 недель, дольше, чем альбомы Элвиса Пресли или The Beatles.
Эти фильмы, как и оригинальные мюзиклы, были полны послевоенного оптимизма и сентиментальности. Хотя они часто копались в темных предметах, они продвигали солнечное мировоззрение, которое было важно для работы дуэта. Эти рассказы также были пропитаны социальными ценностями Роджерса и Хаммерстайна, ценностями, которые включали терпимость и инклюзивность. Это были темы, которые пронизывали большую часть их работ, а не только южной части Тихого океана с его, в то время, спорным стилем против расовых предрассудков: «Тебя нужно тщательно учить». Это также очевидно в их малоизвестной экранизации, Песня Цветочного Барабана , окажется редкостью для 1961 года с его почти полностью азиатско-американским актерским составом.
