(Добро пожаловать в Наследие Темного рыцаря , серия статей, посвященных шедевру супергероя Кристофера Нолана в честь его 10-летия.)
«Джокер в романе» Хита Леджера всегда был странным. Темный рыцарь , игривый, но грозный злодей, способный заставить вас неудобно рассмеяться так же легко, как он может сбросить вас с крыши и ускользнуть, даже не бросив второго взгляда. Это очарование вызвано тем фактом, что он не только ходит в морщинистом фиолетовом костюме и с лицом, покрытым расплавленным клоунским макияжем, но и имеет длинный красный шрам с зазубринами на месте его улыбки. Потому что, какими бы абсурдными ни были его макилляры и одежда, шрамы Джокера скрывают нечто гораздо более зловещее и рассказывают о нем историю, которая до тех пор, пока Темный Рыцарь, о чем мы раньше не слышали.
не страна для стариков продолжение
Но Джокер не просто вспоминает навязчивые истории из своего прошлого, чтобы успокоить своих любопытных жертв. Скорее, он очаровывает их успокаивающим чувством, что его маниакальное поведение небезосновательно - прямо перед тем, как он перевернет это с ног на голову самым жестоким образом.
История первая
Если это правда, что всем «уродам» есть что рассказать трагическую историю, то Джокер более чем счастлив угодить нескольким настолько тревожным, что они разгромят даже его самых заклятых врагов. Именно это и происходит, когда он сталкивается с Гамболом (Майкл Джей Уайт), преступником, который пытается нанести ему удар, но у него не получается. Предполагая, что он, наконец, покончил с «клоуном», Гамбол шокирован, когда Джокер выскакивает из мешка для трупов с ножом в руке, который он быстро кладет в рот своему противнику. Когда Гамбол застыл в страхе, Джокер пользуется возможностью, чтобы рассказать ему историю, которую мы все хотели знать в течение некоторого времени - откуда у него эти шрамы. В этой сцене они от его отца, которого он описывает как пьяного, избившего свою мать. В этой конкретной истории молодой Джокер со страхом наблюдает за тем, как его отец переживает очередной жестокий эпизод. Его отец видит, как он съеживается, и решает подразнить его с ножом во рту, точно так же, как Джокер делает в этой сцене. Джокер вспоминает, что его отец тогда спросил его: «Почему так серьезно?» прежде чем разрезать рот с обеих сторон. Затем он злобно поворачивается к Гамболу и задает ему тот же вопрос, прежде чем обезобразить его, как это сделал с ним его отец.
Приятно слышать эту историю впервые, потому что ты не знаешь, жалеть ли Джокера или бояться его - именно это он и хотел сказать. Теперь, когда вы знаете эту историю, делает ли она его менее опасным? Доставляет ли это чувство комфорта, зная, что это может быть мотивация его безумия? Это именно то, что Джокер использует в своей идее рационализации. Он получает удовольствие от того факта, что большинство людей хотят иметь возможность прикоснуться к чужой трагедии, что само по себе также является извращенным желанием.
мартин скорсезе дьявол в белом городе
История вторая
Итак, Джокер снова пытается это сделать на благотворительном мероприятии Харви Дента (Аарон Экхарт) в доме Брюса Уэйна (Кристиан Бейл). Он идет за Харви, но встречает седовласого мужчину, который отказывается вздрагивать, несмотря на требования Джокера. Джокер пользуется моментом, чтобы сказать ему, что напоминает ему своего отца, и, конечно же, он ненавидит своего отца. Старик - спусковой крючок для него? Мы никогда не узнаем, потому что незадолго до того, как он, вероятно, снова вспомнит эту зловещую историю, выходит Рэйчел Доус (Мэгги Джилленхол), которая также противостоит Джокеру и пытается его умиротворить. Но один взгляд на нее, и Джокер становится другим человеком. Он зачесывает свои жирные зеленые пряди назад и медленно приближается к ней с чванливостью, которая даже пугает ее. Это очень легкая реакция, которая заставляет Джокера немедленно снова вытащить свой нож. В этом мгновенном переходе от подражателя холостяка к опасному сумасшедшему мы мельком мельком видим мужчину, который знает, что он урод, который никогда не сможет победить такую женщину, как Рэйчел, и приходит в ярость от этого.
Итак, он начинает рассказывать ей, откуда у него эти шрамы, именно на те вещи, на которые она пытается не смотреть, когда он цепляется за нее. Мы думаем, что снова услышим о его отце, но это совсем не та история. Это история, которая начинается с того, что его бывшая жена говорит ему, что он должен больше улыбаться. У нее проблемы с акулами, играющими в азартные игры, которые в конечном итоге так сильно повредят ей, что она думает, что ее муж больше не захочет ее хотеть. Он пытается доказать ей, что это не так, в знак солидарности обезображивая собственный рот и постоянно улыбаясь. Но ее это так оттолкнуло, что она бросила его. «Теперь я вижу забавную сторону. Теперь я всегда улыбаюсь! » - восклицает он.
известные пары, такие как Бонни и Клайд
Человек, не привязанный к логике
Это разительно отличается от истории, которую он рассказал Гамболу. В этом он деформирует себя и полностью контролирует свои действия. Он также очень намеренно хочет, чтобы она знала, что когда-то у него была жена, что когда-то его любили - что он не всегда был таким. Но опять же, это предположение может быть вызвано потребностью увидеть в нем то, чем он не является, а не пугающей природой того, кем он является на самом деле - человеком, явно не привязанным к какой-либо форме логики.
Джокеру все равно, откуда, по нашему мнению, у него остались шрамы. Его больше интересует тот факт, что мы действительно заботит тот факт, что его жертвы напуганы ими, не зная, как он их достал. Он этим питается. Даже когда он начинает придумывать очередную мучительную историю для Бэтмена (Бэйла), который наконец сжимает своего давнего врага к концу фильма, он хочет видеть, как тот дрожит. Он хочет, чтобы крестоносец в плаще знал, что он не единственный, кто может ходить по Готэм-сити, скрываясь от двуличия и используя это в своих интересах. Поскольку Бэтмен в конечном итоге сбрасывает его с уступа, мы никогда не слышим, какой рассказ он хочет дать ему, и на данный момент это даже не имеет значения. Истории о шрамах Джокера становятся больше о нашей постоянной потребности определить, по его словам, «неподвижный объект», а не заставлять себя считаться с понятием неоправданной жестокости.
В темном, безжалостном мире Готэма нет места для таких обманчивых рассуждений.
