Netflix недавно представил свой новый хит-фильм ужасов Апельсины . Фаворит фестиваля, получивший одобрение Стивена Кинга, фильм рассказывает о девушке по имени Лола, чья личность и учетная запись были похищеныдвойные передачир. Борясь за то, чтобы восстановить свою онлайн-личность, она должна уйти от своей семьи, одержимых зрителей-мужчин и осуждающих властей, чтобы вернуть себе выбранную профессию.
Использованиедвойник сияетлибо мечтательное, либо мрачное калейдоскопическое изображение личности через исследование, сохранение или разрушение себя в дублированной проекции человека. В то время как концепция двойственности стереотипно исследуется с темами, вращающимися вокруг добра и зла, Апельсины используетдвойные передачи• бросить вызов общественным нормам, особенно в отношении женщин и работников секс-индустрии. Для женщин социальные условности, сосредоточенные на внешности, сексуальности и поведении, оправдывают использование парадоксальногодвойнойв кино: потребность быть привлекательной, покорной, скромной, быть матерью и одновременно быть хрупкой и стойкой.
В Апельсины , директор Даниэль Голдхабер и писатель Иса Маццеи (сама бывшая девушка-модель) ниспровергает эти женские идеалы и сексуальные стигмы в уникально смелом и крутом стиле. Чтобы отпраздновать такой убийственный секс-позитивный и феминистский триллер, я собрал пять других впечатляющих фильмов в женском стиле.двойникпарадигма.
Тот, кого я люблю (2014)
«Сначала он предал тебя, переспав с кем-то другим, а затем он вроде как предал тебя, переспав с тобой».
Когда дело доходит до брака, есть момент, когда искра гаснет. В случае супружеской пары Итан ( Марк Дупласс ) и Софи ( Элизабет Мосс ), их сексуальные разочарования и романтическая скука достигли дна после того, как у Итана был роман. По совету психолога отчужденные любовные птицы сбегают на выходные, чтобы возродить свои отношения, сосредотачиваясь на будущем, а не на прошлом. Вскоре они замечают, что гостевой дом на территории предлагает больше, чем они ожидают. Как эпизод из зона сумерек , каждый раз, когда один из них входит в гостевой дом один, они сталкиваются сдвойниких супруга. Итан обычно невротичен и довольно властен со своими плотно прилегающими очками и аккуратно причесанными волосами. Однако его двойник расслаблен, эмоционально доступен и полностью очарован Софи до такой степени, что даже рисует ее портрет, чтобы признаться в своей любви. В отличие от ИтанадвойникСофи больше похожа на домохозяйку с аккуратно зачесанными назад волосами и милыми платьями только для глаз Итана. Она терпеливо и снисходительно улыбается, готовя ему бекон - нездоровое лакомство, которое ему больше не разрешают возвращаться домой. Двойник Софи устрашающе послушен, что немедленно настораживает Итана, тогда как настоящая Софи все больше влюбляется в Итана.двойник. Несмотря на установление уважительных границ и правил, Софи сильно влюбляется в вымышленного Итана и начинает испытывать романтические чувства, которых не хватало в ее браке.
Постоянное одобрение, смех, горячий секс и способность общаться открыто и честно - все это потребности, которых у Софи отняли после романа Итана. Вдвойникслужат отражением того, чего каждая пара хочет от другой, но недосягаема с точки зрения реализации. И хотя Софи остается, несмотря на неверность Итана, она предпочитает искать собственное счастье вместо того, чтобы подтверждать или подбирать разбитые осколки эго своего возлюбленного - смелый и редкий шаг для женщины, стереотипно. Фильм поощряет самосохранение и расстановку приоритетов через женский объектив. Как долго человек может ждать, пока его возлюбленный превратится в того, кем он действительно хотел бы стать? Сколько времени должно пройти, чтобы снова разжечь чувство любви, это признание и восстановить доверие? Это вообще возможно? Священность брака ставится под угрозу и разрушается, но вместе с тем затрагиваются и двое, и это тоже имеет значение. Посколькудвойниквсе еще являются частью своего супруга, концепция измены неясна, а доверие подорвано. Таким образом, после всей боли, которую причинил ей Итан, Софи экспериментирует с тем, как она может снова стать единой с собой и с тем, кого она любит.
Человек (1966)
«Я понимаю, хорошо. Безнадежная мечта быть - не кажущейся, а быть. В каждую минуту бодрствования. Пропасть между тем, что вы с другими, и тем, что вы одиноки. Головокружение и постоянное желание быть разоблаченными, быть увиденными насквозь, возможно, даже уничтоженными. Каждая интонация и каждый жест - ложь, каждая улыбка - гримаса ».
Ингмар Бергман «Персона» фокусируется на отношениях между двумя женщинами с акцентом на перенос личности. Элизабет ( Лив Ульманн ) - известная актриса, которая внезапно перестает говорить и попадает под опеку Сестры Альмы. (Биби Андерссон ), молодая медсестра медленно доходила до отчаяния в попытках вылечить своего пациента. Поскольку в больнице нет никаких признаков улучшения, ее врач отправляет двух женщин на побережье, чтобы они остановились в приморском доме. Сюжет фильма довольно упрощен, но структура и диалоги тематически насыщены проницательными философскими концепциями, усиленными монологами крупным планом и монтажом религиозных символов, относящихся к распятию и убийству жертвенного ягненка. Как бы сильно Альма ни хотела, чтобы Элизабет ответила, она упивается тем фактом, что никто никогда по-настоящему ее не слушал, и поэтому пользуется возможностью раскрыть глубокие личные истории о травмах и вине - потребности каждой женщины в тот или иной момент.
Слово «маска» на латыни означает «Персона», отражающая теорию психиатра Карла Юнга, согласно которой люди проецируют публичные образы, чтобы защитить себя и, по сути, стать той ролью, которую они пытаются сыграть. Сама личность - это лицо, которое представляется миру, фасад или маска, которая предназначена как для того, чтобы производить впечатление на других, так и для сокрытия истинной природы человека. Эта концепция проявляется в обеих женщинах, поскольку поведение Альмы в больнице сильно отличается от поведения на берегу моря, и, конечно же, Элизабет ничего не раскрывает словесно, вместо этого предпочитая скрывать свое молчание. В то время как фильм отклоняется от стереотипного изображения двойника, физические атрибуты женщин настолько похожи, что муж Элизабет принимает ее за Альму. Тем не менее, представление о двойнике менее телесно и более интуитивно в том смысле, в котором женщины накладывают друг на друга отпечаток своей двойственной природы и проецируют вариацию самих себя, тем самым становясь более интимной. Все монологи Алмы, касающиеся идентичности, сексуальной распущенности и материнства, носят противоречивый и задумчивый характер. Благодаря молчанию Элизабет секреты Альмы подтверждаются и подтверждаются. Здесь нет ни отдачи, ни стыда, ни демонизации. Вместо этого эти тайные чувства и переживания накапливаются, пока Альма вытаскивает скелеты из шкафа своей жизни один за другим, обрабатывая их в своем собственном пути исцеления, в то время как доверие Элизабет дает ощущение катарсиса. Монологи Альмы вращаются вокруг противоречивых мыслей, которые испытывают многие женщины, но они боятся разглашать: конфликтующее чувство вины за то, что они решили не быть матерью, запретные гомосексуальные контакты, отчаянное выражение потребности быть услышанным или любимым и позволяющее себе быть достаточно уязвимым для этого. В некотором смысле полная свобода и принятие самовыражения - это романтическая фантазия сама по себе, и Бергман справляется с этим в полную силу.
Согласованность (2013)
«Всю ночь мы волновались ... где-то там есть какая-то темная версия нас. Что, если мы темная версия? '
Сценарист / режиссер Джеймс Уорд Биркит представляет собой умопомрачительный фильм, который на первый взгляд кажется обманчиво упрощенным, но, как и сама история и персонажи, погружается в многослойную вселенную, которая исследует темы идентичности, сожаления и внутреннего конфликта. Действие происходит в течение одной ночи, когда комета проходит над Землей, званый обед с восемью друзьями становится все более тревожным, поскольку их реальность становится все более запутанной. Философские теории и квантовая механика сталкиваются и лучше всего объясняются этой цитатой тревожного персонажа, который пытается использовать науку для подтверждения того, что происходит: «Есть и другая теория: два состояния продолжают существовать… отдельные и декогерентные друг от друга, каждое из которых создает новую ветвь реальности, основанную на двух результатах. Квантовая декогеренция гарантирует, что различные результаты не будут взаимодействовать друг с другом ».
Вскоре они понимают, что существует множество реальностей, которые проявляются одновременно, и каждая содержит множестводвойниккоторые существуют вне их нынешней реальности. ТПерсонажи неохотно вспоминают, какой могла бы быть их жизнь, если бы они приняли другие решения. Эмили ( Эмили Балдони ), профессиональной танцовщице, ее главную роль узурпировал дублер, и ей приходится слушать, как новый любовный интерес бывшего парня напоминает ей о неловкой ситуации, сидя за обеденным столом. Это неудобное взаимодействие распространено среди женщин, поскольку обычно наблюдается более сильное соперничество и временами незащищенность, которые мужчины редко проявляют в той же манере, когда дело касается бывших любовников. Темы ревности, сожаления и контроля пронизывают запутанный сюжет, поскольку персонажи размышляют о том, как они попали туда, где они сейчас находятся, буквально и метафорически. Как только реальность раскололась, они могут выбрать путь, которым они хотят следовать, чтобы сформировать свою новую жизнь, свободную от прежней вины и боли, которые они испытывали ранее. Однако сначала они должны смело столкнуться с множеством сторон самих себя.
