(Добро пожаловать в Мыльница , пространство, где мы громко, дерзко, политически и категорично относимся ко всему и обо всем. В этом выпуске: наконец-то сделали Трансформеры фильм, который не отстой.)
Шмель хорошо. Сейчас есть Трансформеры фильм, который не отстой.
Это выглядело бы шокирующим пару лет назад, когда в серии из пяти фильмов не было ни одной достойной работы, но было несколько убедительных кандидатов на звание Худшего блокбастера всех времен. Но Paramount приняла несколько отличных решений после лет Майкла Бэя. Шмель является свидетельством силы найма хороших талантов - в данном случае таланта, который повернулся в фильме на 180 градусов по сравнению с квинтетом бессвязных социопатических бедствий Бэя.
поймай меня, если сможешь продолжить
Неудачный сценарий
Начиная со сценария: Шмель есть горы человечности, которых не хватало в фильмах Бэя. Исключительно непохожий главный герой Бэя Сэм Уитвики был якобы стержнем первых трех фильмов, но режиссеру всегда казалось, что его характеристики не важны, по сравнению с роботами и военной техникой, врезающимися друг в друга в погоне за непостижимыми целями. Все персонажи ненавидели друг друга и любили гоняться за техно-макгаффинами, но я не мог сказать вам почему. По крайней мере, не по фильмам.
реальная жизнь Чарли и шоколадная фабрика
Сравните это со сценарием Кристины Ходсон для Шмель , в котором представлены некредитованные работы автора Грань семнадцати Келли Фремон Крейг. Хотя желтый Трансформер является главным персонажем, фильм действительно сосредоточен на Чарли (Хейли Стейнфельд), который по сравнению с Уитвики не просто трехмерен, она - многомерный тессеракт. Создавая невероятную смесь угрюмого и жизнерадостного, Стейнфельд делает Чарли невероятно близким. Она подросток на пороге зрелости и свободы, горькая, что ее семья так быстро покинула смерть отца, с личным прошлым, вкусами, дерьмовой работой в парке развлечений и непреодолимым интересом к механике.
Персонажи, которые не отстой
Все, от ее первой встречи с Бамблби до ее действий в кульминации фильма, проистекает из чего-то в ее персонаже. Логично, что Чарли связан с Бамблби - он альтернатива семье, которая кажется такой же чужой, как и робот. Би становится чем-то вроде суррогатного отца и брата Чарли, который жаждет поддержки, понимания и сочувствия, не говоря ни слова, он помогает ей разобраться в ее обстоятельствах и чувствах. С практической точки зрения, он также первая машина Чарли, и именно здесь Шмель поистине затмевает бухту.
Бэй возвестил свой первый Трансформеры как рассказ о «мальчике и его машине», и хотя он на словах высказался за эту идею, результат не так убедителен, как в Шмель . Родители Чарли не покупают ей новый блестящий Камаро. зарабатывает старый хреновый Жук, починив его сама. Автомобиль не дает возможности выглядеть круто и впечатлять девочек, он олицетворяет самостоятельное будущее и свободу от семейной жизни Чарли.
Я никогда не покупал связь Сэма с Бамблби. Я абсолютно покупаю Чарли. Он радуется Штайнфельду, заставляя машину работать. Когда он оживает, она испытывает неподдельный трепет и изумление. Дело в отношениях, выстраиваемых между двумя сценами, сцена за сценой. И это в самом Бамблби, одном из самых успешных персонажей компьютерной графики года, очаровательном и полном индивидуальности. Несмотря на то, что семейная жизнь Чарли явно напоминает Джона Хьюза, ее отношения с Бамблби вызывают ассоциации с Тедом Хьюзом, в частности, Железный гигант . Я не уверен, что обниму холодное стальное тело Бамблби, как Чарли, но, тем не менее, мне понравился этот персонаж.
пророчество избранного
Действие, которое не отстой
Экшен также претерпел значительные улучшения в Bumblebee благодаря значительному уменьшению сложности. Майкл Бэй - король взрыва. Он один из немногих режиссеров, которые все еще настаивают на практических взрывах на съемочной площадке, даже если вызывающие их роботы будут компьютерной графикой. Несмотря на все свои недостатки, он на грани гения делает отдельные снимки как можно более захватывающими и дорогими. Его недостатки возникают, когда эти кадры должны соединяться воедино, чтобы рассказать историю. Бэй обучался музыкальному видео и коммерческому миру, где последовательность больше связана с ощущением, чем с непрерывностью. В результате его декорации часто имеют мало географического или повествовательного смысла, и хотя они определенно успешны в передаче предполагаемого эффекта, этот эффект обычно представляет собой хаос. Сложно смотреть и почти невозможно уследить.
Сравнительно, Шмель не так много действий, как много взрывов или как много роботов, бьющих друг друга. Но то, что фильм проигрывает по масштабу, режиссер Трэвис Найт (номинированный на Оскар) Кубо и две струны ) более чем компенсирует четкую хореографию и боевик. Если не считать милостиво краткого пролога, основанного на Cybertron, действие Bumblebee невелико по масштабу и простое по замыслу. Никакая последовательность не включает более трех Трансформеров одновременно, и каждая последовательность имеет четко определенную цель: доставить Чарли в безопасное место, добраться до башни связи раньше, чем это сделают десептиконы, предотвратить активацию этой башни десептиконами. Простые движения камеры иллюстрируют относительную географию игроков и их цели. Он даже наполнен характером: благодаря настройке в сценарии, это что-то значит, когда Бамблби защищает Чарли, и что-то значит, когда Чарли использует свои инженерные навыки, чтобы демонтировать передатчик десептиконов. Это все основные функции, и приятно видеть, что они наконец появились в этой франшизе.
Мировоззрение, которое не отстой
Небольшой масштаб Шмель Постановки боевиков также демонстрируют решительное неприятие мировоззрения Бэя. Фильмы «Трансформеры» одержимы военной техникой, жертвоприношениями и американскими идеалами. Большие куски фильмов отданы под героические кадры, которые с таким же успехом можно было бы взять из архивов Пентагона. В Bumblebee военные по-прежнему присутствуют, но они служат исключительно для достижения цели повествования. У военного Джона Сины есть характерная черта, которая превращает его из седого, ненавистного офицера в кого-то более сострадательного. И когда во второй половине фильма появляются военные, они буквально не в фокусе на фоне кадра с Чарли. Я не могу придумать лучшего выражения приоритетов фильма, чем это.
Ну наконец то, Шмель не несет на себе ни малейшей жестокости, присущей Бэйю Трансформеры кино. Найт никогда не показывает и не смеется над своими персонажами. Роли не пишутся и не отбираются на основе расовых или культурных стереотипов. Женщины в фильме написаны и представлены как обычные люди (и один восхитительно злодейский Трансформер), а не сексуальные объекты в нижнем белье. Единственный персонаж, который снимает верх, - это потенциальный персонаж любовного интереса Хорхе Ленденборга-младшего, и эти отношения завершаются правдоподобным «а, мы еще не совсем там». Тематика фильма - темы есть! - справиться с работой над своими чувствами, смириться с разбитым сердцем и научиться ценить межличностные отношения. Больше сочувствия в любой сцене Шмель чем в пяти фильмах (и около четырех тысяч часов) Майкла Бэя.
Трудно сказать, сколько Шмель выгода от того, что планка франшизы находится ниже морского дна, по сравнению с тем, сколько она стоит сама по себе. Но чем больше я думаю об этом, чем больше я связываюсь с центральным персонажем, тем больше слоев повествования я вспоминаю, как связь с этим персонажем. Неудивительно, что этот фильм существует - опять же, многие из его успехов являются основными элементами, которые следует ожидать от любого фильма, - но после своих предшественников он определенно чувствует себя таковым. Найт, Ходсон, Стейнфельд и их сотрудники создали потрясающе симпатичный, забавный и даже трогательный фильм. Если владельцы франшизы умны, они будут относиться к Шмель как оптовая перезагрузка серии. Мы не можем позволить себе другого Месть падших .
