(Добро пожаловать в Самая страшная сцена , колонка, посвященная самым волнующим моментам ужасов. В этом выпуске: особые визуальные правила М. Найта Шьямалана для сверхъестественного эффективно вызвали у зрителей реакцию страха, вызвав наибольший страх в мире. Шестое чувство .)
«Я вижу мертвых людей» - стало культовой мантрой после выхода на экраны дебютного фильма М. Найта Шьямалана двадцать лет назад. Прошептанная робким, меланхоличным маленьким мальчиком, страдающим сверхъестественным недугом в момент исповедальной уязвимости, строчка из четырех слов точно резюмировала всю предпосылку фильма. Драма PG-13, посвященная подавленному детскому психологу, стремящемуся искупить себя, помогая проблемному мальчику пережить его травму, соответствовала своей эмоциональной силе разрушительным сверхъестественным страхам. Эти элементы в сочетании с чертовски крутым финалом сделали Шестое чувство спящий хит 1999 года.
За десятилетия, прошедшие с момента выхода фильма, М. Найт Шьямалан укрепил свою репутацию короля закрученных концовок, собрал впечатляющий список заслуг и способствовал появлению новых голосов в кино и на телевидении. Последним из них является Тони Басгаллоп. Слуга Премьера по случаю Дня Благодарения. Хотя карьера Шьямалана значительно выросла с 1999 года, его впечатляющий дебют - высшее достижение. Смесь душераздирающих персонажей и ужасающих ужасов в фильме невероятно эффективна. Пока Шестое чувство В нем нет недостатка в спектральных встречах, вызывающих мурашки по телу, и ни один из них не сравнится с самой ужасающей встречей фильма с рвущим детским призраком. Жизненно важная сцена пугания, в которую Шьямалан потратил много времени, визуально и эмоционально подготавливая зрителя к достижению максимального уровня страха.
Установка
Брюс Уиллис играет Малькольма Кроу, известного детского психолога с чипом на плече после мучительной встречи с бывшим пациентом Винсентом Греем (Донни Уолберг), который оставляет его с глубоким чувством неудачи. Эта встреча также привела к отчуждению от его жены Анны (Оливия Уильямс). Малькольм находит шанс на искупление, когда встречает Коула Сира (Хейли Джоэл Осмент), изолированного и отстраненного мальчика с пугающе похожими проблемами, что и его бывший пациент. Коул хранит ужасающую тайну, и то, что его мать-одиночка Линн (Тони Коллетт) воспитывает его в одиночестве, только усугубляет проблему Коула.
История до сих пор
Спустя год после того, как Винсент Грей застрелил его в своей спальне, Малькольм приступает к работе над делом, пугающе похожим на дело Винсента Коул Сир. Его предыдущая неспособность обратить внимание на детские галлюцинации Винсента повлияла на его отношения с женой и поколебала его веру в свою профессию. Это также дало ему твердую решимость больше не терпеть неудач с Коулом, хотя страх и тревога Коула сами по себе являются серьезным препятствием.
У Коула нет друзей, кроме занятой матери. Его издеваются в школе, и большую часть своей жизни он проводит в страхе. Куда бы он ни пошел, он видит призраков. На улице, в своей школе и даже в комфорте своего дома. Единственной безопасной зоной, похоже, является его форт из одеял. Часто призраки злятся и их смерть насильственна: женщина с разрезанными запястьями в его кухне или мальчик с огнестрельным ранением черепа задерживается в его зале. Хотя сначала он в ужасе убегает от Малькольма, настойчивость Малкольма постепенно завоевывает доверие Коула. В конце концов, Коул признается в своей темной тайне: он видит мертвых людей. Секрет, который Малькольм отвергает как заблуждение. Он даже думает о прекращении дела.
Когда Малкольм повторно просматривает свои файлы с делом Винсента, он слушает аудиозапись сеанса, в котором слышен третий, призрачный голос. Осознание того факта, что Коул и Винсент оба видели духов, приносит новый курс лечения, который Малкольм предлагает Коулу попытаться прислушаться к своим призрачным посетителям. Это общение с ними могло бы уменьшить неумолимый ужас их посещений.
Сцена
Коул просыпается посреди ночи от его матери, которой снится кошмар. Он утешает ее, пока она спит, и возвращается в свою импровизированную палатку. После паузы у входа в палатку температура падает, и мальчик понимает, что что-то приближается. Окаменевший, он изо всех сил пытается открыть запертую дверь, не отрывая от него бдительного взгляда. Когда ему, наконец, удается, он отступает внутрь, чтобы сохранять бдительность. Он сидит внутри с фонариком, дышит прерывисто и холодно, когда булавки от одежды наверху отрываются. Камера перемещается по потолку палатки и над ней, показывая ужасное лицо рвущейся молодой девушки внутри палатки Коула. Коул в страхе убегает, при этом разбивая свою палатку, и проводит мучительные 60 секунд, глядя поверх и вокруг мебели, набирая нервы, чтобы подойти к болезненной девушке. Страх Коула ощутимый, он задыхается: «Ты хочешь мне что-то сказать?»
Эта сцена - самая страшная по необходимости в фильме. Это решающий поворотный момент для Коула: он впервые перестает бежать и вместо этого решает встретиться лицом к лицу со своими страхами. Шьямалан тоже не считает это маленьким жестом. Эти призраки страшны, и для Коула прилагаются титанические усилия, чтобы побороть свои инстинкты, чтобы вернуться в этот форт и пообщаться с девушкой-призраком, которую не перестанет рвать.
Чтобы подчеркнуть это, Шьямалан создал особый набор визуальных правил для своего сверхъестественного мира, внушая страх зрителям. Он активно ставит зрителя на место Коула, заставляя нас так же бояться, как и он сам, повышая эмоциональный вес повествования. Задолго до того, как происходит эта сцена, Шьямалан тонко устанавливает красный цвет как сигнал для потустороннего. Цветовая палитра лишена красного, если только в случае с привидениями. Ярко-красный воздушный шар летит на чердак на вечеринке по случаю дня рождения, где Коул неприятно сталкивается с призраком. Красная шаль Анны или дверная ручка в подвальном помещении Малкольма - предметы, которые напрямую связаны со сверхъестественным. Коул построил свой освященный форт из ярко-красных одеял, но до этой критической сцены все встречи с призраками происходили за пределами палатки. Внутри Коул счел безопасным. До этой ужасающей сцены.
Это извращение его безопасного пространства усиливает страх. Единственная область в фильме, которая действует как буфер между ним и его призраками, - это его священный шатер. Непосредственный ключ к тому, что он испорчен, - это его ледяное дыхание, которое когда-то находилось внутри другого основного сигнала сверхъестественного Шьямалана. Не только цвет, но и резкие перепады температуры указывают на прибытие мертвых задолго до их появления. То, что это происходит внутри палатки Коула, вызывает серьезную тревогу у зрителей еще до того, как больная девушка сообщит о своем появлении.
Шьямалан берет эти центральные визуальные подсказки и усиливает их тем, как он образует эту сцену. Широкие кадры коридора, ярко-красная палатка в окружении затемненных стен чередуются с крупными планами Коула, пытающегося открыться и попасть внутрь палатки. Широкие кадры дезориентируют. Шьямалан наклоняет камеру под углом, чтобы еще больше усилить напряжение, когда Коул наконец возвращается в палатку. Внутри темно как смоль. Бледное лицо Коула и его ледяное дыхание освещены необычным светом его фонарика, который он затем направляет на красные стены палатки. Весь экран заполняется красным цветом, предупреждая о неминуемой опасности, поскольку камера перемещается с фонариком, показывая последнего посетителя Коула. Шьямалан использует резкий контраст как в освещении, так и в операторской работе, в сочетании с основными визуальными подсказками и мастерской игрой Осмента в роли страшного Коула, чтобы вызвать ужасный удар.
