(Добро пожаловать в Самая страшная сцена , колонка, посвященная самым волнующим моментам ужасов. В этом выпуске: Следует использует широкие углы и дезориентирующую настройку, чтобы сбить с толку, прежде чем испугать один-два удара на века).
Сценарист / режиссер Дэвид Роберт Митчелл знает, как создать леденящую кровь атмосферу. Благодаря минималистскому подходу к повествованию, успех Следует как неотразимый фильм ужасов во многом обязан тому, что Митчелл использовал широкие кадры, отличный визуальный стиль и постановку. Незначительные смены времен года и года подсознательно беспокоят, поскольку зрители не могут определить, когда и где происходит повествование. Главные герои в одной сцене в купальных костюмах, а в другой - в холодных осенних пальто. Набор еще больше дезориентирует с декором из разных эпох - нетрадиционные и выдуманные технологии сталкиваются с ретро-телевизорами, которые воспроизводят научно-фантастические фильмы 50-х годов. Митчелл намеренно создает контраст, чтобы придать своей характеристике вневременной характер. Все это в сочетании с тщательно спланированным ужасом, который может исходить из любого места на больших открытых пространствах, вызывает агорафобный страх.
Это создает настроение для самого большого страха в фильме, ужасающей сцены, которая вызывает не один, а два сильных страха без секунды, чтобы зрители могли перевести дух. Еще более впечатляющим является то, как Митчелл наслаивает визуальную сложность, предлагая многократное чтение при повторных просмотрах.
ты никогда не был здесь сюжет
Установка
Майка Монро играет Джея Хайта, беззаботного подростка, чья жизнь перевернулась из-за странной сексуальной встречи со своим новым парнем Хью (Джейк Вири). Спав вместе, Хью выводит Джея из строя, уводит ее на заброшенный участок и объясняет правила смертельного проклятия, которое он только что наложил на нее. Она обречена одним глазом следить за Смертью, которая будет постоянно приходить за ней в форме друзей и незнакомцев, если только она не передаст это другому сексуальному партнеру. Обеспокоенная тем, что она страдает психическим срывом, сестра Джея Келли (Лили Сепе), друзья Яра (Оливия Луккарди) и Пол (Кейр Гилкрист) и сосед Грег (Даниэль Зоватто) сплотились вокруг нее.
История до сих пор
Объясняя правила проклятия смерти, Хью указывает на приближающуюся вдалеке обнаженную женщину, медленно, но верно. Затем он отгоняет их от этого места, бросая потрясенную и выставленную Джей перед ее домом, прежде чем сбежать. Полиция не может найти никаких следов обнаженной женщины или Хью, поскольку обнаруживает, что это была вымышленная личность. После травмирующего события Джей пытается вернуться к нормальной жизни и посещает занятия. Глядя в окно класса, она замечает пожилую женщину в больничном халате, пересекающую территорию, которая, по-видимому, не видна окружающим.
звездные войны Battlefront 2 dlc расписание
Сильно обеспокоенные друзья Джея соглашаются переночевать, чтобы составить ей компанию. Джей, не в силах заснуть, спускается вниз, чтобы вместе с Полом смотреть телевизор. Их тихую беседу прерывает звук бьющегося стекла. Пол сообщает о разбитом окне на кухне, затем поднимается наверх, чтобы разбудить сестру Джея.
Сцена
Оставшись одна, Джей осторожно идет на кухню, чтобы увидеть повреждения. Музыкальные крещендо с пульсирующим ритмом сигнализируют о приближении страха. Камера замедляется, и вся музыка затихает, за исключением барабанного боя, когда Джей входит на кухню. Она поворачивается и сталкивается с растрепанной женщиной ее возраста, с разорванной одеждой и отсутствующими зубами. Женщина придвигается ближе, когда мочится. Крича, Джей пробирается наверх и запирается в своей комнате. Приходят Пол и Келли, сбитые с толку, поскольку они настаивают, что в доме никого нет. Они пытаются успокоить нервы Джея, когда в дверь стучат. Это Яра, полусонная, недоумевающая от шума. Момент облегчения прерывается звуком музыки и поразительным появлением высокого человека из темной комнаты сразу за Ярой. Джей уходит в ужасе.
джо фиш роберт де ниро аль пачино
До этого момента сущность появлялась только с безопасного расстояния. Даже с большого расстояния широкий угол обзора вызывает явную уязвимость, которая вселяет ужас. Эта сцена знаменует собой первый раз, когда одноименное «оно» вторгается в дом и личное пространство Джея. Концепция вторжения в дом по своей сути ошеломляет, потому что оно удаляет одно место, предназначенное для обеспечения безопасности и комфорта, но внешний вид сущности усиливает этот естественный страх благодаря форме, которую она выбирает жертвой сексуального насилия. Джей все еще не оправился от собственного нападения. Ее побуждающий к согласию опыт был жестоко разрушен хлороформом Хью и связыванием ее еще до того, как она смогла даже одеться. То, как он небрежно бросает ее на улице, лишь усиливает метафору нападения. Сущность не просто вошла в ее дом, чтобы забрать ее, но и воспользовалась ее травмой.
Именно внешний вид растрепанной женщины делает этот страх таким сильным, поскольку Митчелл использует обычную тактику, чтобы вызвать мурашки по коже между зловещими звуками музыки и снизить концентрацию внимания на предполагаемой жертве. Образ существа, приближающегося к Джею, оставляет след, но Митчелл не дает своей героине особой передышки.
Джей прячется в своей комнате, и ее близкие приходят, чтобы защитить ее либо от нее самой, либо от ее невидимого врага. Это именно тот тип сцены, который в противном случае позволил бы зрителю успокоить свой учащенный пульс. Вместо этого Митчелл использует его, чтобы скрыть еще один неожиданный страх. Яра расслабленно и сонно стоит в дверном проеме спальни Джея, спрашивая о суматохе. Пол и Келли немедленно теряют бдительность, и зловещий счет прекращается на мгновение. Он срабатывает снова, когда из темноты позади Яры появляется почти неестественно высокая фигура. Резкость его появления доставляет еще один сильный страх, который наступает всего через две минуты после предыдущей встречи.
То, что он исходит из совершенно другого и маловероятного места в доме Джея, ясно дает понять, что Смерть может прийти откуда угодно и когда угодно. Однако Джей проводит остаток фильма, пытаясь убежать и перехитрить сущность. Следует , и эта критическая сцена двойного страха демонстрирует, как мало что еще может попасть под нашу кожу, как интуитивные напоминания о нашей мимолетной смертности.
