(Добро пожаловать в Самая страшная сцена , колонка, посвященная самым волнующим моментам ужасов. В этом выпуске: Дом на Призрачном холме тревожит кошмарные образы и шокирующую логику снов в сюрреалистической сцене Saturation Chamber . )
Ремейк фильма ужасов Винсента Прайса 1959 года Дом на Призрачном холме ознаменовался продюсерским дебютом Dark Castle Entertainment. Продюсерская компания, работающая с первоначальной целью переосмыслить фильмы ужасов Уильяма Касла, обновила оригинальный материал, который отличался впечатляющим производственным дизайном и сложным актерским составом. Прежде всего, он предлагал сюрреалистический, жуткий подход к призрачным обитателям, которые сделали фильм выдающимся в ужасе 1999 года.
Ужасающая вступительная последовательность устанавливает толчок к преследованию и объясняет, почему поиск мести продолжился. Методичное и неумолимое стремление к мести приводит к быстрым подергиваниям сущностей, ужасным смертельным случаям и одержимым зданиям, которые обретают собственную злую жизнь, и все это является топливом для кошмаров. Тем не менее, ничто не сравнится с незабываемыми образами сцены «Камера насыщения», которые катапультируют как главного персонажа, так и зрителя в головокружительный спуск в безумие.
Установка
Магнат парка развлечений Стивен Х. Прайс (Джеффри Раш) устраивает тщательно продуманную вечеринку по случаю дня рождения своей жены Эвелин (Фамке Янссен) в давно заброшенном психиатрическом институте для душевнобольных в Ваннакатте. Приморский объект был закрыт в 1931 году после того, как восстание пациентов вызвало пожар, в котором погибли все, кроме пятерых. В соответствии с тематикой вечеринки Прайс предлагает гостям вечеринки приз в размере одного миллиона долларов каждому, кто выживет в этой ночи. Гости Дженнифер Джензен (Али Лартер), Эдди Бейкер (Тэй Диггс), Мелисса Марр (Бриджит Уилсон), Дональд Блэкберн (Питер Галлахер) и Уотсон Притчетт (Крис Каттан) оказываются не просто пешками в опасном семейном споре, но призрачными игра мести во главе с омерзительным доктором Ваннакаттом (Джеффри Комбс).
История до сих пор
Прежде чем Ватсон, владелец собственности, сможет получить свой платеж и покинуть здание, система безопасности срабатывает и удерживает их всех внутри. Дженнифер, Эдди и Притчетт обыскивают подвал в поисках панели управления, а Стивен идет в диспетчерскую, чтобы поблагодарить своего сотрудника за неожиданный трюк. Только изоляция не является частью запланированных трюков, которые будут разворачиваться в течение вечера, чтобы расстроить тусовщиков. Дженнифер, которая признается, что на самом деле была Сарой, уволенной помощницей Дженнифер, чуть не тонет в чане с кровью от рук двойника Эдди. Настоящий Эдди вовремя ее спасает. Бедная Мелисса уходит сама, чтобы запечатлеть это место на камеру, но сталкивается с призраками и исчезает, оставляя после себя камеру и след крови, размазанный по потолку.
С напряжением на рекордно высоком уровне, группа находит Эвелин привязанной к столу для электрошоковой терапии. Ее ударило током прямо у них на глазах, и Стивен нацелил на гостей пистолет. Неустойчивое поведение и общее недоверие, заработанное Стивеном до сих пор, толкают группу к тому, чтобы по указанию Блэкберна изолировать его в камере насыщения Ваннакатта, большом зоотропном отделении, используемом для лечения больных шизофренией. Блэкберн игнорирует мольбы Стивена о том, чтобы его выпустили, и включает камеру на максимальный уровень. Безжалостный доктор Ваннакатт рассуждал, что «то, что свело бы с ума здравомыслящего, сделало бы сумасшедшего здравомыслящим», и это подтверждается тем, что камера насыщения активируется и подвергает Стивена безумию, вызванному ужасом.
Сцена
Внутри камеры Стивен хватается за опору и очки, свисающие наверху, когда стены начинают вращаться, обнажая изображение доктора Ваннакатта, отскакивающего красный мяч. Головокружительный эффект усиливается мигающими огнями. Чем быстрее вращаются стены, тем более оживленным становится доктор Ваннакатт, и это погружает дезориентированного Стивена в кошмарные воспоминания из прошлого. Стивен переносится в 1931 год через серию захватывающих моментов с точки зрения пациента. Он наблюдает и переживает различные пытки, которым подвергались другие и себя, пока не падает в темноту резервуара с водой. Кратковременная передышка в ужасе заканчивается визжащим появлением гротескной фигуры, которая возвращает его в Камеру Насыщения, где доктор Ваннакатт теперь заменен изображением Эвелин, покачивающей его отрубленной головой.
Режиссер Уильям Мэлоун намеренно вводит здесь логику сновидений, чтобы Стивен не мог ухватиться за все подобие реальности. Разрозненное путешествие в темное прошлое больницы окрашено в монохромный цвет, за исключением кроваво-красного цвета. Чудовищные фигуры дергаются с нечеловеческой скоростью, когда они пристегивают Стивена ремнями причудливого головного убора или покрывают его лицо резиной и проволокой. Он перемежается изображениями обнаженных пациентов, привязанных к ремням или забившихся в уголках холодных комнат. Когда он освобождается от ограничений в запертом резервуаре для воды, музыка успокаивается и превращается в более мирную колыбельную. Затем срабатывают мигающие стробоскопы. Наступающий черный как смоль превращает парящую безмятежную женщину в безликое привидение - неиспользованный призрак 1981-х годов. Призрачная история Используется здесь с разрешения легендарного художника по макияжу Дика Смита. Это мощный страх перед прыжком, заключенный в ясном кошмаре.
Эта сцена служит двум ключевым целям. Он показывает Блэкберна как злодея, который использует камеру для дальнейшего манипулирования Стивеном в своих эгоистичных целях. Что еще более важно, он предлагает критическое понимание причин трагедии 1931 года с точки зрения бывших пациентов больницы и того, почему десятилетия спустя они затаили обиду из могилы. Дергающиеся существа, связывающие Стивена, не чудовища, а врачи, именно так пациенты воспринимают своих мучителей. Мэлоун создает похожий на сон эпизод, который намеренно сбивает с толку предполагаемую жертву и зрителя по доверенности. Это также служит наглядной иллюстрацией того, насколько бесчеловечно сотрудники обращались с теми, кто находится под их опекой.
Резкие и шокирующие образы сами по себе вызывают ужас, но, связав их таким сюрреалистическим образом, Мэлоун придает этой сцене уровень непредсказуемости, который усиливает ужас. Во время безумия Стивена могло произойти все, что угодно, и мало что вызывает страх, как неизвестность. Это знаменует психологическую трансформацию Стивена и делает еще более мучительным то, как это навязывают ему без согласия. Образы заклейки в зоотропе служат показателем вменяемости Стивена: зловещая Эвелин, заменяющая доктора Ваннакатта, демонстрирует сдвиг в его подсознании.
Камера насыщения демонстрирует архаичные и ужасные формы «лечения» доктора Ваннакатта для психиатрических пациентов, которые когда-то страдали от его рук, предлагая самые страшные сцены из фильма. Для зрителя это эффективное средство вызвать сочувствие через ужас. Мэлоун создает психологический ужас через звуки и образы кошмаров, а также использует напуганный прыжок, чтобы вернуть персонажа в реальность. Для Стивена это катализатор его последней конфронтации с женой Эвелин. Призрачные жители объявили Стивена одним из своих в этой сцене, цепляясь за его поврежденную психику, но он просто еще не знает об этом.
