В этом году исполняется 20 лет Донни Дарко . Хотя кассовые сборы и не принесли успеха, культовый фильм и режиссер не заставили себя долго ждать. Ричард Келли найти преданную аудиторию. Режиссер произвел фурор своим дебютом, который носил навязчивый характер. Это всепоглощающее чувство одержимости по-прежнему глубоко проникало в фильмы Келли, в том числе Саутлендские сказки а также Коробка .
Обычно это плотные работы, требующие обсуждения и повторного просмотра. Даже с тремя режиссерскими усилиями у нас есть четкое представление о том, кто такая Келли - всегда амбициозный и неоднозначный рассказчик. Он никогда не идет посередине дороги, что привело к долгим ожиданиям между его фильмами. Прошло почти 12 лет с тех пор, как мы посмотрели последний фильм режиссера, Коробка , который представлял собой свободную адаптацию рассказа Ричарда Мэтисона. В то время Келли писала как сумасшедшая и пыталась толкать камни в гору.
Недавно Келли рассказал нам о проектах, которые он разрабатывает, и о своей нетрадиционной карьере.
сколько часов я смотрел YouTube
Очевидно, что снимать фильмы непросто, но с фильмами, которые вы снимаете, вы прошли особенно трудный путь как режиссер.
Вы имеете в виду, что вы имеете в виду тот путь, который также известен как путь наибольшего сопротивления? Путь бедности и разочарования?
[Смеется] В некоторой степени.
В очень, очень молодом возрасте мне повезло, что я начал это делать, снял свой первый фильм в 24 года. Итак, это благословение, которое получают немногие. Чтобы снять три фильма к тому времени, когда мне едва исполнится тридцать, я не собираюсь принимать это как должное, и в то же время я понял, что мне нужно спланировать оставшуюся часть моей жизни. жизнь и остальная часть моей карьеры, и я должен решить, как лучше всего провести время. Будь то постановка очень малобюджетного традиционного жанрового фильма или трата всех моих ресурсов, инвестирование и просто создание арсенала писательских проектов и инвестирование своего времени в писательский труд.
Я продолжаю искать эти оригинальные личные фильмы, поскольку пишу все больше. Это процесс, но, опять же, это вложение в долгосрочную перспективу в оставшейся части моей карьеры и обеспечение, надеюсь, уверенности в том, что я смогу сосредоточиться на старших годах, пока однажды не рухну на съемочной площадке.
Как вы сказали, сняться в трех фильмах - такая привилегия, но когда вам было 24 года, каковы были ваши карьерные амбиции?
Что ж, я всегда из тех людей, которые чувствуют, что мне нужно быть автором чего-то с нуля. Я чувствовал это с самого начала. Когда вы начинаете в таком молодом возрасте, я думаю, вы чувствуете, что у вас будет только один снимок для постановки, и если вы не сделаете хорошую работу с первого раза, у вас никогда не будет другого шанса, потому что это такой трудная возможность прийти. Тогда, в 2000 году, снимать фильмы было очень дорого. Даже малобюджетные фильмы были в определенной степени дорогими. В настоящее время можно снимать фильм на iPhone.
Так что тогда затраты на создание художественного фильма были значительными. Я просто почувствовал, что после всех препятствий, которые мы преодолели, было время после премьеры первого фильма на Сандэнсе, и я подумал, что все кончено. Его выбросят на улицы и в конвейер видеонаблюдения, где его даже не рассмотрят в газетах и не взорвут. После «Санданса» были темные пять минут, и я подумал, что все кончено. Так что, когда у меня появилась возможность снять свой второй фильм и сделать еще один большой поворот, я подумал, хорошо, хорошо, у меня есть шанс здесь. Позвольте мне сделать еще один большой поворот и посмотреть, что мы можем сделать.
Итак, это риск, но, в конце концов, я очень горжусь тем риском, на который мы пошли в 2005 году. Саутлендские сказки . Я не знаю, я просто не из тех людей, которые действительно знают, как перейти на чью-то франшизу или что-то, что уже существует. Я не уверен, смогу ли я когда-нибудь почувствовать себя счастливым или доволен этим. Я просто сосредоточен на попытке построить свою собственную вселенную, к лучшему или к худшему, а потом смотрю, что с ней происходит.
Что насчет писателя? Вы много работали по найму для написания концертов?
Я сделал кое-что, да. Я кое-что натворил здесь и там. Я работал над сценариями, по которым были сняты фильмы, в которых нет моего имени. Я много писал по проектам, которые находятся на стадиях планирования или разработки, они создаются в различных студиях, и я работал над множеством полноформатных проектов, таких как большие, очень сложные длинные материалы. Я сделал много этого за последние несколько лет и планирую свое будущее в том смысле, что с потоковой передачей версий, я не хочу называть это потоковой революцией, в отличие от потоковой реальности, именно так. Так и будет продолжаться мир.
Это очень похоже на Ричарда Келли.
[Смеется] Хорошо, это наша реальность. В прошлом году с COVID у нас все еще будут кинотеатры, в которые можно будет вернуться, но по-детски думать, что они когда-либо будут именно такими, как были, и я думаю, что мы всегда шли по этому пути, но с этими большими технологиями компаний и потоковых платформ, я пытаюсь взглянуть на солнечную сторону этого и возможности, которые он может дать нам, чтобы рассказывать более длинные истории, чтобы расширить рамки того, что такое художественный фильм, и продолжать ориентироваться в этой серой зоне между телевидением и кино .
Я думаю, это очень интересно. Я думаю, что есть много позитивных и захватывающих вещей, которые происходят с тем, как мы можем платформировать истории, особенно мой материал. Он просто переполняется, и сложно вместить некоторые из этих историй за два, два с половиной часа. Это сложно, и сложно ориентироваться в традиционном театральном распределительном аппарате. Итак, я как бы просто копил много материала в этом окне, которое у нас есть, в этом захватывающем окне потоковой передачи и в том, что ждет в будущем.
будет ли волшебный микрофон 3
Каковы ваши отношения с крупными студиями, когда у вас есть оригинальный проект для презентации? Насколько они восприимчивы?
Если то, над чем я работал в области художественных фильмов, всегда попадает в этот действительно сложный бюджет, то где-то между 12 и 20 миллионами. Это даже бюджет на мои будущие фильмы, поэтому я попал в это очень сложное место. Этот рынок сжимается и сокращается, и стримеры восполняют пробел и финансируют такие фильмы. Я много над чем работал, и было много фальстартов и препятствий. Я мог бы легко сделать много, много обходных путей и просто сделать что-то гораздо меньшее в жанровом пространстве и что-то содержащееся.
Он думает о долгой игре, а не о мгновенном удовлетворении чего-то действительно маленького и быстрого, что, поверьте мне, могло бы быть забавным, и это было очень заманчиво, но я думаю, что я просто был озабочен долгой игрой в все это. Затем идет изоляция от COVID и все, что с этим связано.
Сколько у вас готовых сценариев или проектов?
Ой, наверное, 10. Они находятся на разных стадиях. Кое-что я оставлю позади и заброшу, а потом вернусь к нему, но материала огромное количество, и это касается только будущих фильмов. За последние четыре или пять лет было много подробных материалов, которые действительно отнимают у меня много энергии, потому что это более полезное место для работы, когда вы можете рассказать текущую историю или историю, в которой нет содержаться как мир художественного кино. Так что да, это много. Огромное количество всего.
Вы когда-нибудь писали роман или думали об адаптации сценария к роману?
Я думал об этом, но нет, в ту секунду, когда я думаю об этом, я мысленно думаю о том, чтобы переписать это обратно в сценарий [Смеется]. Ответ на ваш вопрос: вместо того, чтобы писать роман, я работал над развернутыми многоэпизодными повествованиями. Итак, это моя версия романа, когда я пишу восемь часов сценария. Восемь серий чего-то. Я все еще хочу написать роман, он у меня в списке дел, но я думаю, доживу до старших лет.
Я вижу, что сделал Тарантино, я не читал, что он сделал, но адаптирую Однажды в Голливуде в мягкой обложке, это действительно здорово. На нескольких проектах, даже с Саутлендские сказки расширенная вселенная, если это произойдет, если мы сможем это осуществить, или если произойдет один из этих других проектов, я определенно смогу написать книгу-компаньон. Я люблю что Дэвид Линч а также Марк Фрост сделал с Твин Пикс книги. Я вижу, как многое из этого происходит, например, в сопутствующих книгах, в которых есть новеллистический или нетрадиционный подход.
Когда вы не пишете сценарии и не работаете над проектами, какие еще у вас есть возможности для творчества? Вы рисуете или фотографируете?
Я очень много фотографирую на свой iPhone. На самом деле, по многим из этих проектов был проделан огромный объем подготовительной работы. Предварительная визуализация, есть раскадровки, фотоочерки, огромное количество визуальных предпродакшенов, и многие из этих проектов находятся на продвинутых стадиях предпродакшна. Я постоянно бегаю с фотоаппаратом и снимаю разные вещи.
будут ли темные тени 2
Даже имея возможность сниматься в рекламе и музыкальных клипах, я немного флиртовал с этим, но, опять же, когда я работаю над всеми этими вещами, это становится больше отвлечением. Итак, мой зрительный глаз постоянно тренировался. Я более чем когда-либо взволнован тем, что снова буду режиссером, и это мышца, которая остается напряженной, заряженной и готовой к работе.
С моей стороны не было никаких опасений. Я хочу убедиться, что у меня есть все ресурсы. Для меня то, что я иду и снимаю музыкальный клип или снимаюсь в рекламе, это своего рода отвлечение, которое кажется нелогичным для всей моей работы. Так что да, все визуальные эффекты и прочее, и огромное количество визуальных эффектов, над которыми я работал, я просто пытаюсь сосредоточиться на боевом сундуке.
Ваш первый коммерческий студийный фильм был Коробка , который был не самым коммерческим фильмом. Каким был ваш опыт работы с Warner Bros.? Чего вы ожидали от этого фильма?
Да, мы знали, что это будет вызов, учитывая, что мне повезло, что за фильмом стоит Warner Bros. Это был фильм с невероятно ответственным бюджетом, я думаю, что мы смогли добиться на экране, и мы знали, что у нас есть концепция, которую мы можем продать, и концептуальный крючок, и все такое.
Во многом это было связано с моей любовью к В зона сумерек и моя любовь к Ричарду Мэтисону в оригинальном рассказе. Мы знали, что людям это будет нелегко, и мы знали, что финал был в некотором роде трагичным и расстраивающим в том смысле, что многие эпизоды сериала Сумеречная зона заключил. Я думаю, что надежда заключалась в том, что концептуально мы сможем продать концепцию, которую создал Мэтисон.
Это было нелегко даже решить. Это было похоже на попытку решить уравнение экзистенциальной алгебры. В эпицентре этой истории с нажатием кнопки было экзистенциальное затруднение с курицей или яйцом. Это была загадка, которую невозможно было разгадать. Так что с этим проектом всегда были проблемы, но мы пошли на это. Я думаю, у них было 10-15 минут, чтобы они могли вернуться в тот фильм и некоторые большие замысловатые вещи.
Я думаю, что эти минуты в некотором смысле облегчают понимание этого, но они также делают его немного более воодушевляющим. Это не делает финал таким расстраивающим. В некоторых материалах, вырезанных из этого фильма, есть больше духовной составляющей. Я думаю, что все эти годы спустя люди более открыты к более нетрадиционным нарративам. Я чувствую, что мир настолько сошел с ума, что фильмы получают немного больше свободы действий, чтобы быть более нетрадиционными и не обязательно продаваемыми на тестовом рынке и формируемыми тестовыми показами. Я предполагаю, что они всегда будут существовать в определенной степени, но я не знаю. Я чувствую, что аудитория немного понимает это и готова пойти на еще один риск.
Прошло почти 12 лет с тех пор, как Коробка вышел из. Люди имеют четкое представление о том, что такое фильм Ричарда Келли, но как вы хотите продолжать расти в ваших следующих проектах?
Что ж, на самом деле он продолжает рассказывать большие истории, большие и сложные, и если вы можете заблудиться внутри и в которых вы хотите переживать их снова и снова. Опять же, я мог бы сделать что-то действительно простое и действительно содержательное, но я инвестировал в будущее, и меня ужасно расстраивает, что это занимает так много времени. Я, наверное, гораздо больше разочарован, чем кто-либо, кто является поклонником моей работы, потому что я хочу, чтобы все это происходило немедленно, но есть много препятствий и много препятствий, и я стараюсь сохранять позитивный настрой. Я чувствую, что у меня достаточно писем в банке, по крайней мере, на десять лет. Каким бы неприятным это ни было и временами мучительно, я надеюсь, что все это окупится, когда я смогу продолжать создавать свои личные истории в идеальной ситуации.
Вы когда-нибудь пробовали сделать адаптацию Филиппа К. Дика? я чувствую Саутлендские сказки в своем собственном странном смысле - это фильм Филипа К. Дика.
где дикие вещи - имена
Да. Ну вот где Саутлендские сказки пришли из. Я пытался получить Донни Дарко с нуля, я делал все вокруг, и мне предлагали писательскую работу и все такое. Чад Хоуп а также Марко Брамбилла , директор Разрушитель а также Излишний багаж , и огромное количество коммерческих арт-инсталляций, они пришли ко мне с «Flow My Tears». Я собирался адаптировать «Flow My Tears, The Policeman Said», и я не думаю, что мы сможем где-нибудь установить его. Я думаю, что оторвался от земли на 20 ярдов, но ничего не вышло.
Я написал все эти наброски и эти питчевые материалы для Чада и Марко. Я не знаю, что-то было в этой книге и смене личности, и только в Южной Калифорнии, ближайшем будущем, пейзаже, подпитываемом наркотиками, многое из этого вошло в мое видение Саутлендские сказки . У меня даже был Джон Ловетт в эпизоде во второй главе трех глав в Саутлендские сказки , он говорит: «пролейте мои слезы». Так что это был мой кивок, прямой кивок в пользу того романа в фильме.
Ему сложно адаптироваться? Я недавно брал интервью у Ричарда Линклейтера, который тоже хотел снять «Убика», но он упомянул, что эта история и другие романы Дика копировались и вставлялись так много раз, что делало ее еще более сложной задачей.
Да, его книги - просто фонтан переполняющихся идей, и, если уж на то пошло, мне, наверное, стоило выразить ему особую благодарность в конце титров в Саутлендские сказки . Я многое у него позаимствовал, и я черпал от него много вдохновения. Мне понравилось то, что Ричард Линклейтер сделал с Сканер в темноте , и даже то, что я надеюсь сделать с Саутлендские сказки в расширенной версии есть анимированный элемент и элемент живого действия.
Я думал, что анимация, которую Линклейтер сделал с Сканер в темноте было красиво. Я думаю, что именно технологии - это то, что я отслеживаю и отслеживаю, с точки зрения того, как можно преобразовать актеров и их исполнение в анимацию доступным и ответственным способом. Эта технология претерпела значительные изменения, и я очень рад этому, потому что это всегда входило в долгосрочные планы. Что Линклейтер сделал с Сканер в темноте определенно модель, и это было, черт возьми, это было 15 лет назад. Итак, опять же, технологии могут быть прекрасным подарком для кинематографистов, и сегодня это совсем другой мир.
***
Саутлендские сказки является теперь доступно на Blu-ray от Arrow Films.
