терминатор 2 3d универсальные студии флорида
(Добро пожаловать в Самая страшная сцена , колонка, посвященная самым волнующим моментам ужаса. В этом выпуске: John Carpenter’s В пасти безумия начал второй акт с запоминающейся вступительной сцены к безумию впереди.)
Космический ужас, который пронизывает H.P. Когда дело доходит до кинематографических адаптаций, работы Лавкрафта обычно создают непростую задачу. Огромные бесформенные существа из-за пределов, которые слишком ужасны и странны для человеческого разума, чтобы понять, не говоря уже о описании, были излюбленным стилем ужасов Лавкрафта. Это означает, что воображение читателя должно заполнить эти пробелы, что противоречит визуальному искусству кино. Пока что лучший способ создать особую марку лавкрафтовского хоррора для большого экрана - это создать оригинальную историю, вдохновленную работами автора.
Джона Карпентера В пасти безумия », написанная Майклом Де Лука, переплетена с различными отсылками к историям Лавкрафта, но создала оригинальный сюжет, который идеально отражает тревожный, неописуемый космический ужас, который потрясает умы тех, кто с ним сталкивается. В пасти безумия объявляет о грядущем сюрреализме в первые моменты. Тем не менее, это простая, запоминающаяся сцена, которая начинается во второй, пугающей заявлением о том, что Карпентер полностью осознает потрясающую природу лавкрафтовского ужаса. С этого момента реальность перестает быть прежней.
Установка
Саттер Кейн (Юрген Прохнов) - самый известный и плодовитый автор ужасов в мире, его работы превосходят даже Стивена Кинга. Как только он должен передать свою последнюю и последнюю рукопись своему нью-йоркскому издателю, Arcane Publishing, Кейн бесследно исчезает. Директор издательства Джексон Харглоу (Чарльтон Хестон) нанимает внештатного страхового следователя Джона Трента (Сэм Нил) для отслеживания Кейна и получения рукописи. Однако чем дальше он углубляется в свое расследование, тем больше обнаруживает, что работа Кейна оказывает все более тревожное влияние на его поклонников.
История до сих пор
Перед встречей с издательством Arcane Publishing на Трента в закусочной нападает маньяк с топором, которого застрелила полиция. Этот человек был литературным агентом Кейна, сошедшим с ума после прочтения его работы. Редактор Кейна Линда Стайлс (Джули Кармен) сообщает, что романы Кейна, как известно, вызывают дезориентацию, паранойю и потерю памяти среди его менее стабильных фанатов. Хотя он настроен скептически, Трент затем замечает, что все обложки романа имеют скрытую красную фигуру на заднем плане. Вырезанные и переставленные, они показывают штат Нью-Гэмпшир с определенной точкой на карте для Хоббс-Энда, вымышленного города, который служит местом действия большинства романов. Харглоу поручает Стайлзу сопровождать Трента, когда он отправляется в поездку для расследования. Трент стал легкомысленным в своей уверенности, что это тщательно продуманный рекламный ход со стороны издательской команды, но Стайлс все больше недоумевает.
Сцена
Стайлз и Трент проводят всю ночь за рулем из Нью-Йорка в Нью-Гэмпшир, уделяя особое внимание времени. Уже поздно. Стайлз выглядит измученной, когда ведет машину, а Трент крепко спит на пассажирском сиденье. Она слушает, как радиоведущие передают новости о параноидальной эпидемии, когда сбивающая с толку музыка в фарах машины показывает мальчика, едущего на велосипеде посреди дороги. В кромешной ночи. Мальчик смотрит на нее, когда она проезжает мимо, и цоканье игральных карт в спицах его велосипеда отчетливо и ошеломляюще. Она смотрит в зеркало заднего вида и наблюдает, как мальчик, вымытый красным от задних фонарей машины, исчезает в темноте.
мужчины, которые смотрят на коз, правдивая история
Немного дальше по дороге она проезжает мимо старика на велосипеде. Теперь всадник движется в противоположном направлении. Тем не менее детали мотоцикла и его владельца вызывают дежавю. Когда она надевает очки и смотрит на карту, она свертывает на середину дороги и направляется прямо к мужчине, необъяснимым образом двигаясь в невозможном направлении. Стайлз и Трент останавливают машину и бегут проверять, не сбежала ли жертва. Мужчина, растянувшийся на обочине дороги, говорит голосом мальчика. «Я не могу выбраться. Он меня не выпустит. Он зловеще встает без травм и снова уходит в ночь. Стили, понятно, потрясены.
Карпентер создает неприятное чувство двусмысленности в этой психологически тревожной сцене, призванной сбить с толку зрителя так же, как и бедных Стилей. Поздний час и ограниченный кругозор делают водителя очень сонным, поэтому не сразу понятно, обманывают ли ее глаза после недосыпания или есть что-то сверхъестественное в таинственном велосипедисте. Искаженное ощущение времени и реальности этого момента ясно указывает на то, что она переживает кошмар, заснув за рулем. Временная петля байкеров, возрастные колебания и неотвратимое чувство, которое приходит с каждым его появлением, - все указывает на то, что в игру вступает логика сновидений. Напряжение резко усиливается какофонией звуков радио, карточек со спицами и жуткой партитуры.
Это третья встреча, в которой байкер оказывается физически присутствующим при столкновении с автомобилем, что сильно разрушает любой комфорт, в котором Стайлсу был снят сон. Его две короткие реплики, которые намекают, что он всего лишь пешка в махинациях Кейна, служат зловещим предупреждением о том, что она и Трент могут быстро стать пешками.
Карпентер создает эту сцену в почти полной темноте, если не считать света машины, и служит двум целям. Он наполняет эту ключевую сцену осязаемой атмосферой, но, что более важно, символизирует то, что наши главные герои погружаются в черную бездну. Это точка невозврата, но только Стайлз бодрствует и осознает достаточно, чтобы понять значение. Сцена ночного вождения визуально выглядит как черный как смоль туннель, соединяющий мир, каким мы его знаем, с адским пейзажем Лавкрафта в разуме Кейна. Велосипедист - это либо предупреждение, либо предвестник гибели, но повествование не тратит много времени на определение того, что именно. Технически простой, но очень эффективный в создании, Карпентер прибил неописуемые ужасы Лавкрафта этой дезориентирующей сценой, открывшей второй акт.
