(Добро пожаловать в Самая страшная сцена , колонка, посвященная самым волнующим моментам ужасов. В этом выпуске: Сияние хвастается один из самых знаковых моментов в фильмах ужасов всех времен.)
Возрождение Стивена Кинга, начавшееся всерьез с 2017 года Это продолжает набирать обороты, не имея никаких признаков замедления в ближайшее время. Между предстоящими выпусками Это Глава вторая , Netflix’s В высокой траве , к Creepshow возрождение сериала о Shudder и экранизации Майка Фланагана Доктор Сон , эта осень - все о произведениях авторов плодовитых ужастиков. Имеет смысл только предварять новую волну адаптаций Кинга, оглядываясь на одну из классических произведений ужасов на все времена. Сияние .
Второй из романов Кинга, когда-либо экранизованный, эта адаптация оказалась одной из самых спорных. По крайней мере, с точки зрения пуристов King и Constant Reader, поскольку режиссер и соавтор сценария Стэнли Кубрик представляет самую свободную интерпретацию истории. Это компенсируется зловещей атмосферой, культовыми образами, тревожным счетом и одной кошмарной сценой, знаменующей точку невозврата.
Установка
Начинающий писатель и выздоравливающий алкоголик Джек Торранс (Джек Николсон) был нанят смотрителем огромного отеля Overlook в зимнее межсезонье. Он берет с собой свою кроткую, но отзывчивую жену Венди (Шелли Дюваль) и маленького сына Дэнни (Дэнни Ллойд), так как зимние условия оставят их в покое и изоляции на несколько месяцев. Уникальные психические способности Дэнни заставляют его страдать от ужасных видений трагического прошлого отеля и его давних призраков, и это может понять только шеф-повар Overlook Дик Холлоранн (Скэтман Кротерс). У него та же способность, которую он называет Сиянием. Жаль, что Дик находится за тысячи миль, а зловещее присутствие в отеле пагубно сказывается на душевной устойчивости Джека.
История до сих пор
Прошел месяц с тех пор, как семья Торранс впервые приехала в отель Overlook, и из-за сильного снегопада они оказались отрезанными от внешнего мира. Венди мирно проводит свои дни, заботясь о своей семье и пытаясь поддержать настроение, в то время как Дэнни либо смотрит с ней телевизор, либо путешествует по лабиринтным коридорам отеля на трехколесном велосипеде. Что касается Джека, то он все больше и больше отдаляется как от своей семьи, так и от реальности. Он стал вести ночной образ жизни, целыми днями спал, а ночи напролет стучал за пишущей машинкой. Он даже нашел сочувствие в Золотой комнате от бармена Ллойда. Неважно, что вся выпивка была вывезена из помещений до закрытия межсезонья или что Торрансы технически единственные живые существа в этом месте.
Несмотря на предупреждения Хэллоранна держаться подальше от комнаты 237, любопытство Дэнни наконец взяло верх. Его набег в эту угрожающую комнату происходит за кадром, хотя видны только последствия, когда он идет к своим родителям в оцепенении, в синяках и изодранной одежде. Венди предполагает, что Джек вернулся к своей жестокости, и уходит вместе с сыном. Пока Венди не узнает правду о том, что произошло в комнате 237 от Дэнни.
Сцена
В сказочной сцене Джек входит в комнату 237 и воочию обнаруживает воплощение кошмара, напавшего на его сына. Зловещая музыка подсказывает нам, что что-то не так, когда мы глазами Джека впервые мельком видим ковер с рисунком павлина, а затем осматриваем остальную часть комнаты, когда камера приближается к наклонной двери ванной. Когда он широко раскрывает ее, камера возвращается к виду от третьего лица, поворачиваясь вокруг и показывая Джека, охваченного страхом. Его страх испаряется, превращаясь в вожделение при виде молодой женщины, лежащей обнаженной в ванной в дальнем уголке мятно-зеленой ванной комнаты. Она медленно встает, выходит на середину комнаты и останавливается перед зеркалом, чтобы он смотрел на нее, пока она ждет. Соблазнение почти завершено.
До этого момента Кубрик держал публику в напряжении, последовательно увеличивая уровни пронизывающего беспокойства и страха за счет искаженного пространственного восприятия и дезориентации цветового контраста. Сам Overlook - это современный (для своего времени) отель с современными удобствами, полная противоположность традиционным местам с привидениями. Тем не менее, Кубрик заставляет его чувствовать себя преследуемым, создавая намеренно сбивающее с толку ощущение географии. Планировка Overlook, кажется, отражает обширный лабиринт живой изгороди с его постоянными изгибами и поворотами и бесконечными огромными коридорами, которые угрожают поглотить Торранс.
Использование цвета также влияет на общее настроение. Когда основной палитрой являются смелые, злые красные, Кубрик тонко использует его дополняющий зеленый цвет, чтобы создать подсознательное ощущение безопасности. Красный цвет, который больше всего ассоциируется с яростью, насилием и агрессией, пронизывает весь фильм. Красный цвет присутствует повсюду: от одежды до культового ковра и стен лифта, залитых кровью. Это сигнал, что с этим местом что-то не так. И наоборот, его противоположный цвет редко используется в местах комфорта. Клетчатая рубашка Венди, зоны обслуживания, наиболее удаленные от каких-либо действий, даже простыни Hallorann - все оттенки зеленого в тех местах и персонажах, которые обеспечивают комфорт. Клинически мятно-зеленый цвет считается успокаивающим.
Вот почему, когда Джек входит в комнату 237, зритель огорчается задолго до того, как раскрывается липкая холодная правда женщины. Мы знаем, что подстерегает опасность, потому что видели ее последствия в Дэнни. Мы знаем это, потому что пульсирующий счет - ужасное предупреждение. То, что это происходит в успокаивающем мятно-зеленом месте, - это порча того пространства, которое мы привыкли чувствовать, что оно защищено от вреда.
Кубрик полностью вырывает коврик из-под нас, когда Джек входит в приветственные объятия женщины. Они охвачены страстью, и Джек теряется в момент. Пока зеркало в ванной не разрушит иллюзию. Сначала он видит раздутую задницу, гниющую и зеленую. Затем он видит ее такой, какая она есть, разложившейся и ужасной. Она хихикает, когда он в ужасе пятится из комнаты, но уже слишком поздно. Его соблазнение в отеле полное, равно как и заражение всех уцелевших безопасных пространств для наших главных героев. Этот поворотный момент в середине фильма - точка невозврата для Джека Торранса. И это совершенно ужасно.
