Джон Траволта + Аэробика - Механический Бык = Как это получилось?!?!
Никто не собирается снимать плохой фильм. Но правда в том, что это происходит постоянно. И каждый раз, когда это происходит, где-то за кулисами таятся забавное злоключение и поучительная история. Это история для статьи Джима Бриджеса, посвященной фитнесу в 1985 году. Идеально . Но в то же время это гораздо больше. Это история о нетрадиционных романах, безвременных смертях и о том, как хорошие режиссеры иногда заканчивают тем, что снимают плохие фильмы.
Как это было сделано - дополнение к подкасту Как это получилось с участием Пол Шир, Джейсон Манцукас а также Джун Дайан Рафаэль который фокусируется на фильмах настолько плохо, что они потрясающие. Эта регулярная функция написана Блейк Дж. Харрис , кого вы могли бы знать как писателя книга Консольные войны , скоро будет кино произведено Сет Роген а также Эван Голдберг . Вы можете послушать идеальное издание подкаста HDTGM здесь .
Сводка: Когда писал статью о бизнесмене, ставшем наркодилером, Катящийся камень Репортер Адам Лоуренс (Джон Траволта) был очарован другой историей: как фитнес-клубы, особенно The Sports Connection в Лос-Анджелесе, становятся единственными барами 80-х. Там Адам знакомится с инструктором по аэробике (Джейми Ли Кертис), который кажется идеальным центром его произведения. И так оно и есть, за исключением того, что ее отвращение к прессе создает взрывоопасную ситуацию, которая еще больше усложняется, когда возникает роман и ставятся под сомнение вопросы о журналистской честности.
Слоган: Джон Траволта и Джейми Ли Кертис вместе тренируются!
Хотя Идеально это ни в коем случае не продолжение, это продолжение фильма пятилетней давности: Городской ковбой . Тот же режиссер, те же сценаристы и, конечно же, та же самая грандиозная звезда. Черт возьми, они оба даже основаны на статьях одного журналиста. Так почему же один так динамично преуспевал, в то время как другой терял свой потенциал? Как и в случае с большинством великих голливудских историй, ответ намного сложнее.
пять ночей в фильме фредди warner bros
Вот что произошло, как рассказали те, кто это сделал ...
С участием:
- Аарон Лэтэм Писатель
- Дебра Уингер Актриса
- Джефф Гурсон Монтажер
- Джек О'Брайен Бродвейский директор
Пролог:
Летом 1984 года писатель Аарон Лэтэм и актриса Джейми Ли Кертис сели на самолет Lockheed JetStar 731, чтобы вылететь из Лос-Анджелеса в Мамонт, где должны были начаться основные фотосъемки на Perfect. Владельцем этого самолета, а также его пилотом был кинозвезда Джон Траволта.
Большую часть поездки путешествие было гладким. Траволта выглядел так же искусно в кабине, как и перед камерой. По крайней мере, пока не пришло время приземляться.
Аарон Латем: Ветер в тот день был как бы косоглазым, и в какой-то момент в середине посадки Джона весь самолет начал грохотать. Вещи падают из-под потолка, и мы с Хайме обнимаем друг друга. Я действительно боялся. Я думал, что это не только конец фильма, это конец всего. Но в конце концов Джону удается приземлиться - практически боком на летное поле - и когда самолет наконец перестает трястись, он подходит к нам и говорит: «Ну, как я всегда говорю: любая посадка - это хорошая посадка».
ВЫРЕЗАТЬ: 6 лет назад…
Часть 1: Баллада о городском ковбое
Аарон Латем: Как и большинство писателей, я думал о фильмах. Фактически, я написал свою дипломную работу - и свою первую книгу - об опыте Ф. Скотта Фицджеральда в Голливуде.
Эта книга «Безумные воскресенья» вышла в 1971 году. И, возможно, извлекая уроки из злополучных подвигов Фицджеральда в Тинселтауне, жизнь Лэтэма пересекалась с Голливудом лишь несколько лет спустя. Вместо этого он переехал на восточное побережье и стал журналистом, пишущим для таких изданий, как The Washington Post, New York Magazine и Esquire.
Аарон Латем: Затем, в 1978 году, мой начальник [редактор Esquire Клей Фелкнер] отправился проводить симпозиум в Университет Райса. В качестве гонорара он попросил экскурсию по городу. В тот же вечер редакторы Texas Monthly пригласили его в Gilly’s [хоккейный ресторан в Хьюстоне]. Они думали, что это просто хороший бар, но он думал, что из него получится хорошая история. Поэтому он позвонил мне в 3 часа ночи и сказал, чтобы я спускалась туда.
На следующий день Лэтэм прилетел, и то, что он нашел у Гилли, стоило поездки. Механические быки, десятигаллонные шляпы и сотни парней и девушек танцуют в унисон. Выросший в Техасе, Лэтхэм смог определить, чем это было на самом деле: эволюция ковбойской культуры в мире постдиско, ориентированном на образы. Это была прежде всего новая субботняя ночь Америки.
Лэтэм запечатлел все это в статье на обложке журнала Esquire под названием «Баллада о городском ковбое: Америка в поисках истинной выдержки». Материал был опубликован в сентябре 1978 года, а вскоре после этого Paramount Pictures приобрела права на экранизацию статьи Лэтэма.
Аарон Латем: Они сразу наняли продюсера, которым был Ирвинг Азофф. А потом Ирвинг устроил встречу в отеле Беверли-Хиллз между мной и директором, которого они имели в виду: Джим Бриджес.
сколько стоит билет в кино 2016
Джеймс «Джим» Бриджес был уроженцем Арканзаса, джентльменом с юга, начавшим карьеру в качестве писателя для «Альфреда Хичкока Презентс». В 1970 году он написал и снял свой первый полнометражный фильм «Создатель младенца» с Барбарой Херши в главной роли. Фильм получил средние отзывы, но любые сомнения относительно будущего Бриджеса как режиссера были развеяны успехом его следующих трех фильмов: «Погоня за бумагой», «30 сентября 55 г.» и «Китайский синдром».
Аарон Латем: Джим и я сразу поладили. Мы были очень похожи, и мне всегда было комфортно в его присутствии. Итак, мы открыли офис на участке Paramount и вместе начали работать над сценарием. Мы писали, когда он сидел с одной стороны стола, а я - с другой. Лицом друг к другу - разговаривали, печатали - вот как мы это сделали. А иногда мы шли домой с незавершенной сценой, и каждый работал над ней в ту ночь. На следующий день мы приходили, сравнивали и обнаруживали, что написали бы тот же диалог. Это было почти жутко. Но, как я уже сказал, мы были очень похожи. Так что мы хорошо провели время над этим сценарием. А когда мы устали, мы переходили к кастингу и брали интервью у некоторых актеров, потому что они уже начали кастинг, прежде чем мы что-нибудь написали.
Несмотря на то, что у Бриджеса и Лэтэма еще не было сценария, удалось заработать золото.
Аарон Латем: Самая большая звезда в мире хотела сыграть ковбоя. Джон Траволта. Лихорадка субботнего вечера только что вышел. Смазка только что вышел. И это будет номер три. Что ж, как только у нас появились Джим Бриджес и Джон Траволта, у нас были хорошие шансы на создание.
Но была только одна проблема. Хотя Траволта был на борту, чтобы сыграть главную роль, человек, на котором основывалась эта роль, - Дью Уэстбрук - он сам не участвовал в проекте.
Аарон Латем: Поначалу это было пугающе. Потому что мне пришлось вернуться в Хьюстон и получить освобождение от тех людей, о которых я писал. Большинство из них были просто счастливы в этом участвовать. Но мой герой, он нам был нужен. И он был зол на меня. Эта пьеса ему не понравилась. Когда я спросил его, что ему не нравится, он ответил: «Вы сказали, что я потратил 10 долларов на свою ковбойскую шляпу». Это то, что он на самом деле потратил, но я думаю, он не хотел, чтобы кто-нибудь узнал, что он дешевый ковбой. К этому моменту Джон Траволта был на борту. А Джон Траволта хотел встретиться с Дью Уэстбруком, чтобы он знал, как с ним играть. Так что я устроил это так, чтобы Траволта прилетел и встретился в маленькой квартирке Дью, чтобы встретиться. И первое, что ему говорит Дью, это: «Ты не можешь играть со мной. Вы Нью-Джерси. Ты не ковбой ». Затем он добавил: «Если вы сыграете эту роль, вы можете получить типаж. А парень, который играл Супермена на телевидении, получил типаж, и в итоге он покончил с собой. Так что ты не можешь играть со мной, потому что можешь убить себя. После того, как Дью сказал это, я подумал, может, это конец нашего фильма.
пасхальные яйца в звездных войнах rogue one
Но, несмотря на неудачное начало их разговора, Уэстбрук в конце концов пришел в себя.
Аарон Латем: Джон просто делал то, что делал всегда, то, что он называет своим «актом обаяния». Но это было больше, чем просто спектакль. Джон действительно был очень обаятельным. И он был проницателен.
Когда все вернулось на круги своя, Бриджес и Лэтэм смогли переориентировать свои усилия на написание сценария, кастинг и все остальное, что помогло бы воплотить в жизнь эту роковую статью в Esquire.
Дебра Уингер: Я точно помню, где был, когда впервые прочитал ту статью «Городской ковбой». Лежу на матрасе на полу дома моего друга. Читая рассказ, я почувствовал, что действительно знаю эту девушку. я было эта девушка. И я сказал своему другу: «Черт возьми, если бы они снимали этот фильм через год, держу пари, у меня был бы шанс. Но тогда у меня даже агента не было. Я был таким зеленым. И когда я услышал, что на роль сыграли Сисси Спейсек, я помню, как сказал своему другу актеру: это действительно должно было быть моим! И он сказал: «Да, я знаю ... и Собачий день после полудня должен был быть моим. Но я действительно, действительно имел это в виду - я должен был сыграть эту роль - поэтому, когда я прочитал, что Сисси выпала из проекта, я сговорился проникнуть на участок Paramount.
Аарон Латем: Дебра интересная девушка, не так ли?
Дебра : Я помню, как подошел к воротам охраны. Я взял с собой конверт и, знаете ли, сочинил длинный печальный рассказ о том, как мне пришлось немедленно доставить его кому-то на стоянке. Между тем, я одет как Сисси и полностью настроен на встречу с директором Городской ковбой . Я узнаю, где находится его офис, но когда я прихожу туда, секретарь говорит мне, что он уехал обедать. Поэтому я просто сел прямо - сидя на крыльце в узких джинсах, с большой пряжкой на ремне и футболке без рукавов - и ждал, когда вернется Джеймс Бриджес. А потом, в конце концов, ко мне подошли эти два парня - парень с длинной бородой и ковбойскими сапогами - Аарон - и другой парень с симпатичным маленьким животиком - Джим - и его волосы торчат вверх, у него руки в карманы, и на его лице появилось это удивительно ошеломленное выражение. 'Кто ты?' он говорит. И я просто посмотрел вверх, щурясь на солнце, и сказал: «Ну, кем ты хочешь, чтобы я был?» Только годы спустя я понял, что на самом деле представляет собой этот момент. Это было начало истории, которая - в отличие от большинства историй в нашей жизни, даже тех, которые меняют нас - действительно имела середину и конец.
Достаточно интересно, что отношение Вингера к этой роковой встрече - как в данный момент, так и после размышлений - не сильно отличалось от того, что чувствовал Лэтэм в последние несколько месяцев с тех пор, как он впервые сел с Джимом Бриджесом в отеле Beverly Hills.
Аарон Латем: Я помню, как он сказал мне, когда мы впервые встретились, что он получил копию моей книги Фицджеральда и прочитал ее. Он сказал, что собирается хранить книгу на ночном столике - у кровати - все время, пока мы работаем вместе. Чтобы напомнить ему, чтобы он был мил с писателем. И он был чрезвычайно.
Часть 2: Джек и Джим, Джим и Джек
Аарон Латем: Одно из замечательных событий в литературе - это когда два персонажа в пути в конечном итоге меняются местами. Вы знаете, богатый парень становится бедным, а бедняк становится богатым. И что действительно интересно: меняясь местами, эти персонажи в какой-то момент будут пересекаться друг с другом.
Хотя это чувство, вероятно, можно было бы использовать для описания компенсирующего романа, завязавшегося между Деброй Уингер и Джоном Траволтой, Лэтэм на самом деле здесь имел в виду долгосрочные отношения между Джимом Бриджесом и его спутником жизни Джеком Ларсоном.
Аарон Латем: Как вы, наверное, знаете, Джек играл детеныша-репортера [Джимми Олсена] в оригинальном сериале о Супермене. Так что он был большим делом. Но Джим - когда он впервые встретил Джека - был неизвестным актером.
Эта первая встреча произошла в 1957 году на съемках Джонни Беда .
Дебра Уингер: Они дорожили сущностью друг друга, которая не была ни мужской, ни женской. Ни режиссер, ни актер, ни продюсер. Некоторым людям могло показаться, что они были маловероятной парой, но в чем-то они были идентичны. Просто связано.
Аарон Латем: Они довольно скрывали это. По крайней мере, Джим, я не знаю, что Джек. Однажды в одной из колонок сплетен было написано: «Джим Бриджес фотографировал Джона Траволту через призму любви». Или что-то типа того. И это очень расстроило Джима. Он не мог работать один день. Он всегда боялся, что Ковбои в Gilly’s узнают, что он гей.
Дебра Уингер: Тогда было другое время.
Аарон Латем: Что бы случилось, если бы ковбои узнали? Не думаю, что что-нибудь могло случиться. На самом деле, я уверен, что некоторые из них были геями. Но Джим очень болезненно относился к этому. За все наши годы я ни разу не слышал, чтобы он на самом деле говорил, что он гей.
Дебра Уингер: Они многому меня научили по-разному. Конечно, для меня это было похоже на то, что мужчины могут жить вместе и любить друг друга. Это было так просто.
Аарон Латем: Когда они приезжали ко мне в Вашингтон, и я снимал им номер в отеле, я никогда не знал, снимать ли им номер в отеле или два. Так что я обычно снимал им две комнаты, пока однажды не решил, что сниму им только одну комнату. Так что я получил ему одну комнату. И вот однажды Джек осматривал номер в отеле и спрашивал: «Где ключ? Где ключ? ' И Джим сказал: «У меня ключ». Джек повернулся ко мне и сказал: «Раньше у меня был ключ». В какой-то момент они пересеклись и поменялись местами, и, похоже, их обоих это устраивало.
Дебра Уингер: В те дни мы с Джеком всегда ощетинились в присутствии друг друга.
Потому что мы завидовали друг другу. Я завидовал тому времени, которое он проводил с Джимом, а он не был уверен во мне. Думаю, это его напугало, потому что мы с Джимом были влюблены друг в друга. Но, конечно, волноваться ему было не о чем. Я просто думаю, что когда Джим посмотрел на меня, он увидел именно то, что хотел сделать. Моя упрямая неспособность идти на компромисс, знаете ли, склонность к «реальному делу» была именно тем, что ему было нужно.
Аарон Латем: В первую ночь Городской ковбой , мы сняли сцену, где Джон должен был дать Дебре пощечину. Так что мы снова и снова обсуждали с парнем-координатором трюков, как не заметить ее лицо, но где оно все еще выглядит как пощечина. Но, знаете, Дебра всегда хотела, чтобы все было по-настоящему. Поэтому она идет к Джону и пытается его по-настоящему разозлить (вместо того, чтобы вести себя как сумасшедшая). Она пытается сделать его по-настоящему грубым, а затем в первом дубле он бьет ее и выбивает ей передний зуб.
Дебра Уингер: Ах да, это все еще единственная кепка, которая у меня во рту. Это спереди внизу справа.
Аарон Латем: Вы могли увидеть это позже в ежедневных газетах. Ее зуб летит по комнате. Как бы то ни было, она наконец получила то, что хотела, но оказалось, что она не так сильно этого хотела.
человек-паук возвращение домой дженнифер коннелли
Дебра Уингер: Сразу после того, как это случилось, я не хотел никому рассказывать. Потому что боялся, что меня уволят. Мол, вот насколько я невиновен. Но где-то около четырех утра ко мне подошел Джим и спросил: «Ты в порядке?» Позже он сказал мне, что думал, что у меня был инсульт. Мое лицо просто свисало. И, наконец, я отвел губу и сказал: «Думаю, я потерял это». Джон был так напуган. Он не знал.
Аарон Латем: Дебра вышла из целой традиции метода. Она хотела жить этой ролью. Как будто она ходила по магазинам в образе своего персонажа. Так что, конечно, она хотела, чтобы Джон по-настоящему влюбился, по-настоящему завязал роман. Но Джон не хотел этого. У него другой подход. Он считает, что актерское мастерство - это ремесло, а может быть, и искусство. В любом случае, это то, что вы делаете. Это не метод. Например, во время создания фильма все актеры и съемочная группа как бы начали осваивать - по частям - одежду для родео. Кроме Траволты. Который всегда носил свои зеленые теннисные туфли и футболки и никогда - за пределами фильма - не носил ковбойскую одежду. Но что он сделал, так это то, что он много тусовался с ковбоями. У нас была небольшая компания настоящих постоянных клиентов Джилли, которые играли небольшие роли в фильме, и Джон любил тусоваться с ними, идти домой и обедать с их семьями. Поэтому он проводил исследования. Но в то время как Дебра хотела жить этим, он хотел наблюдать за этим. И я предполагаю, что у него было какое-то правило, согласно которому он не встречался с людьми, с которыми работал. Я не знаю. Но как только мы закончили съемки, Джон начал встречаться с Деброй и был одет только в ковбойскую одежду. Я помню, как однажды ночью Дебра позвонила мне по-настоящему взволнованно. Она говорит: «Аарон, Аарон, я только что занималась любовью с Джоном Траволтой на капоте его Rolls Royce на парковке ресторана». А потом в другую ночь она звонит и говорит: «Джон Траволта только что попросил меня выйти за него замуж». Я спросил ее: «Что ты сказала?» И она говорит: «Я сказала ему, что фильм окончен».
«Городской ковбой» вышел в июне 1980 года. Несмотря на то, что премьера «Империи наносит ответный удар» все еще шла в кинотеатрах (и по-прежнему вызывала очереди вокруг квартала), «Городской ковбой» сразу стал хитом. Он собрал более 46 миллионов долларов, подготовив почву для нового сотрудничества между ключевыми игроками, стоящими за фильмом.
