В начале драмы Карима Айноуза о разлученных сестрах наступил момент: Невидимая жизнь , где я подумал, не перешло ли то, как он изобразил сцену, слишком резко в мелодраматическую и пограничную истерическую. Потом я вспомнил, как афиша рекламировала фильм: тропическая мелодрама. Как только я немного перестроился, повествование показалось мне довольно захватывающим, а история - довольно трогательной.
«Мелодрама» часто несет уничижительный оттенок, болезнь, от которой я не избавлен, как показывает мое почти полное отвержение Невидимая жизнь с прыжка. Этот термин часто используется для описания, когда эмоции накапливаются до нереалистичных или преувеличенных уровней. Его используют, чтобы осудить усилия режиссеров, которые идут на грандиозные успехи, хотя вместо этого они должны углубиться и изучить внутреннее состояние своих персонажей. Эти грандиозные моменты служат дешевым заменителем чувств, а не тем, что они должны делать в руках такого одаренного практикующего, как Айноуз. Невидимая жизнь обеспечивает художественное представление тихих трагедий и невысказанных страданий, затрагивающих людей. (В частности, женщины как маргинализация могут часто усиливать напряженность.) Поступая так, он предлагает публике такой же масштаб ощущений, какой испытывают сами персонажи.
К чему эта квазиакадемическая болтовня о природе жанра, к которому Невидимая жизнь принадлежит? Чрезвычайно важно понимать традиции и контекст, в которых работает Aïnouz. Без этих знаний фильм, вероятно, казался бы каруселью несчастий, постигших братьев и сестер Эвридику (Кэрол Дуарте) и Гуиду (Джулия Стоклер) в середине 20-х годов.thвека Рио-де-Жанейро. Бывшая живет в Бразилии, чтобы доставить удовольствие своей семье, стремясь расправить крылья как классическая пианистка, но видя, как их подрезает ее партнер в браке без любви и часто оскорблениях. Последний, с другой стороны, сбегает с греческим моряком, но вскоре возвращается беременным и брошенным. Тем не менее, запреты их семей на традиции, честь и гендерные аспекты не позволяют сестрам когда-либо знать, что они снова ходят по одним и тем же улицам города.
Ощущение, что Эвридика и Гуида - это корабли, плывущие в ночи, неспособные разделить бремя, которое сокрушает их в сильно патриархальном обществе Бразилии, придает фильму всепроникающую ауру печали. Их разделяют жизненные обстоятельства, но их неумолимо связывает неизбежная борьба, которую переживают бразильские женщины. Их географическая близость не дает утешения и лишь подчеркивает более серьезные проблемы, с которыми сталкиваются женщины. Так много элементарной свободы, достоинства и автономии остается за пределами их досягаемости. Именно в этом непреодолимом, непреодолимом промежутке звучит изысканная мелодрама Невидимая жизнь органически возникает.
Аиноз относится к их ситуации с большим сочувствием и искренностью, никогда не позволяя состраданию перерасти в жалость. Единственный раз, когда он когда-либо просит аудиторию рассматривать Эвридику и Гуиду как нечто иное, чем человека, - это осветить системы, которые удерживают их в угнетении и неспособны осуществить свои самые сокровенные желания. В противном случае нас никогда не поощряют смотреть на них свысока или считать себя лучше них. Это мы. Каждый яркий цвет, каждый украшенный момент и каждый непропорционально направленный момент приближают нас к этой истине.
Фильм также основан на вкладе главных актрис Дуарте и Стоклер, каждая из которых привносит душевность, необходимую для того, чтобы их персонажи вызывали те эмоции, которые Аноуз стремится к своему визуальному языку. Каждый из них неожиданно нарушает нормы своего времени, оставаясь непоколебимым во многих стремлениях, но при этом поддаваясь давлению. Они даже находят удивительную радость среди своего отчуждения - Гида особенно в материнстве, несмотря на ее первоначальное сопротивление. Но само строительство Невидимая жизнь наблюдение, как они развиваются одновременно, но изолированно, всегда напоминает нам о том, чего не хватает. Для тонального и эстетического максимализма, который Айноуз привносит в фильм, это то, чего мы не делаем - то, что мы не могу - увидеть, что оказывает самое сильное притяжение. Хотя полные 140 минут этого иногда могут быть утомительными и утомительными, Айноуз делает это более чем стоящим в своем волнующем заключении, когда полное влияние отдельной жизни становится мучительно очевидным.
/ Рейтинг фильма: 7,5 из 10
конец титров бэтмен против супермена
