(Добро пожаловать в Самая страшная сцена , колонка, посвященная самым волнующим моментам ужасов. В этом выпуске: самые запоминающиеся паники от Вскрытие Джейн Доу использует звуковое кондиционирование страха, чтобы усилить ужас.)
Простота - это преимущество в ужасе. Подход к повествованию, основанный на принципах «меньше значит больше», позволяет ужасу делать тяжелую работу, и в результате он часто становится намного более эффективным. Вскрытие Джейн Доу служит отличным примером. Камерный сюжет, сочащийся атмосферой и ограниченным ответом, - одна из самых устрашающих статей в современном хорроре. Прямолинейность обстановки и повествования позволяет персонажам и страхам занимать центральное место, создавая навязчивую историю о семейных обязательствах, горе и гневе, вызванном травмой. Режиссер Андре Овредаль превращает эту интимную историю в нечто замечательное, поскольку он терпеливо и коварно заставляет зрителя невольно развить вызывающую реакцию страха на звук, который был бы безобидным в любой другой ситуации.
Этот пост содержит спойлеры для Вскрытие Джейн Доу .
Установка
Когда труп неопознанной Джейн Доу находят на месте множественного убийства, местные власти приносят ее странно сохранившееся тело в морг маленького городка, чтобы определить причину смерти. Для бригады коронеров отца и сына, Томми (Брайан Кокс) и Остина (Эмиль Хирш), их типичный тихий вечер на работе становится опасным, чем больше они пытаются собрать воедино, как умерла Джейн Доу, несмотря на отсутствие физических признаков травмы. Чем больше они раскрывают ее секреты, тем более ужасающие события происходят в их морге. Вскоре становится ясно, что, возможно, некоторые секреты лучше оставить похороненными.
История до сих пор
Подружка Остина Эмма (Офелия Ловибонд) приезжает в морг, чтобы забрать его на запланированное свидание. Остин и Томми проводят для Эммы краткую экскурсию по своему месту работы в подвале семейного дома, прежде чем их прерывает прибытие шерифа (Майкл МакЭлхаттон) с Джейн Доу (Олвен Келли) на буксире. Требование ответов к утру вызывает чувство вины у Остина, и он откладывает свидание с Эммой, чтобы помочь своему отцу с вскрытием Джейн Доу, хотя обещает встретиться с ней позже тем же вечером.
Практически сразу это вскрытие вызывает недоумение у опытных коронеров. Джейн Доу не имеет внешних признаков травмы, но разрез ее тела показывает серьезные повреждения, шрамы и увечья под поверхностью. Чем более причудливые симптомы и подсказки они обнаруживают, тем больше их пугает паранормальная активность, когда за стенами морга надвигается бушующий шторм. Радио развивает собственный разум, кот Томми обнаруживается со смертельным ранением в вентиляционных отверстиях, свет гаснет, и хранящиеся трупы обретают собственный разум. Понимая, что Джейн Доу каким-то образом является причиной всего, что они пережили, отец и сын решают сжечь Джейн Доу в экзаменационной комнате, чтобы освободиться от ее хватки. Огонь угрожает охватить это место, поэтому Томми тушит его только для того, чтобы понять, что Джейн Доу осталась нетронутой. Они решают все бросить и бежать.
Сцена
В темноте Томми и Остин бегут к лифту в дальнем конце длинного коридора, чтобы сбежать. Неистово ожидая, когда он спустится с основного уровня, в кромешной тьме раздается звонок. Он прикреплен к трупу, медленно приближаясь к ним из дальнего конца коридора. Они в ловушке и запаниковали, надеясь, что лифт откликнется и прибудет до того, как ходячий труп сможет добраться до них первым. Чем ближе он подходит, тем чаще они видят его изуродованное лицо. Звонящий колокольчик, прикрепленный к его ноге, сигнализирует о приближающейся близости. Наконец подъезжает лифт, Томми и Остин вскакивают, но дверь не закрывается. Пока Остин пытается заставить лифт двигаться, Томми поднимает аварийный пожарный топор, когда труп наконец выскакивает, обнажая свое ужасное лицо. Резкая музыка обжигает крещендо, и Томми наносит удар. Это массовое испугание снижает давление накопившегося напряжения с ужасающим открытием, что неуклюжий труп был уловкой разума. Фактической жертвой топора Томми стала бедная Эмма, вернувшаяся на обещанное Остином свидание.
Все в этой сцене, от навязчивой музыки до клаустрофобной обстановки под руководством Андре Овредаля, завершается идеальной сценой для пугающего учебника. Эта сцена основана на атмосфере и времени, чтобы вызвать сильный холод после растягивания напряжения до почти невыносимого уровня. Он снимает напряжение этого момента с душераздирающим рассказом о смерти Эммы. Что действительно делает этот страх таким убедительным, так это то, как Овредаль заставлял аудиторию развивать реакцию страха через звук колокольчика.
Примерно через тринадцать минут после начала фильма Овредаль создает мифологию вокруг колокола, который сеет семена страха. Когда Томми и Остин проводят экскурсию с Эммой, они вытаскивают из шкафчика труп мужчины. Лицо укрыто тканью, вонзившейся и окровавленной посередине из-за воронки, оставленной выстрелом в голову. Колокольчик, как Томми объясняет Эмме, символизирует старую сказку, в которой коронеры привязывали колокола к принесенным телам, чтобы указать на тех, кто еще мог быть жив. Эта жуткая история заканчивается фальшивым испугом, в котором Томми толкает колокол, чтобы напугать Эмму, заставляя поверить, что труп двинулся ногой.
Много позже, когда мужчины в страхе скрылись в офисе морга, они слышат звон колокола за дверью. Остин спускается на пол, чтобы заглянуть под него, и ступня в колокольчике ступает ему на глаза. Это первый шок из многих в последовательности, но более того, это второй раз, когда звонок вызывает серьезный момент паники. Во-первых, Овредал сказал аудитории, что они должны бояться колокола в этой ранней пояснительной сцене, затем он показал им, почему они должны бояться колокола, когда уровень угрозы возрастет.
Как только происходит эта ужасающая сцена перед лифтом, мы бессознательно учимся отшатываться при звуке колокола трупа. Тихий звонок в темноте вызывает учащение пульса, потому что два предыдущих использования этого звука сигнализировали о надвигающемся приступе страха. Сдержанность Овредаля в создании страха и использование колокольчика повышают эффективность, но то, что сделало эту конкретную сцену настолько нервирующей, - это то, как режиссер хитро обучает публику рефлекторно реагировать на звонок посредством повторяющихся действий. Когда дело доходит до пугания кинозрителей, время имеет решающее значение, но Овредаль оказывается совершенно дьявольским, планируя Павловское кондиционирование, чтобы максимизировать ужас.
