(Добро пожаловать в «Последнюю девушку», регулярный выпуск от кого-то, кто избежал ужаса и готов, наконец, принять жанр, который натыкается на ночь. Следующий и последний в списке: оглядываясь на мое ужасное путешествие через 1977 и 2018 г. одышка .)
Ну вот и мы, старый друг. Ты и я на последней странице. Я начал эту колонку около года назад как самопровозглашенный новичок в жанре хоррор, не знающий, чего ожидать от жанра, которого я избегал годами. А теперь я выхожу, окровавленный и кричащий, с пониманием, что, возможно, я все время был фанатом ужасов.
в силе нарушение
Подозревая Суспирию 1977 года
В первый раз увидел Дарио Ардженто ‘S одышка , Я был готов смотреть на это сквозь пальцы. Когда я узнал, что мне нужно смотреть его на уроках кино в колледже, в окружении моих менее пугающих сверстников, я приготовился к худшему - к тому ужасному фильму ужасов, который неизбежно будут показывать на каждом уроке кино в колледже. Вместо этого я оказался очарован ярким, разноцветным кошмаром, который Ардженто забрызгал по экрану.
одышка был жестоким и кровавым, но он также был подавляюще поэтичным в владении Ардженто цветом и визуальным языком - ножи танцевали так же изящно, как балерины в фильме, и брызги крови больше напоминали картину современного искусства, чем мой слэшер ожидал. Меня потрясла визуальная поэзия фильма об американской балерине ( Джессика Харпер ), когда она поступает в престижную немецкую балетную академию и постепенно обнаруживает, что там происходят всевозможные странные происшествия и ужасные убийства. Были смерти от злобной собаки, осколки стекла, пронзающие красивых, худых женщин, и тревожные образы, которые заставили бы съежиться любого фаната ужасов. А может, через год, в другом возрасте, одышка открыл бы мне двери, чтобы оценить жанр ужасов.
Но позвольте мне дать вам некоторый контекст: это был фильм, который мы смотрели для нашего класса «Европейское кино» (да, название было таким же высокофалутинским). Я ожидал, что все фильмы в программе будут притворными, и одышка было почти сильно освежающе от этого. Но все же в силу сложившейся ситуации я стал больше ассоциироваться с «артхаусным» ужасом, чем с общим ужасом. Да, все эти кропотливые споры по поводу «повышенного ужаса» я стал жертвой много лет назад. Я разделил свои ожидания в отношении жанра ужасов на высокие и низкие и решил, что могу делать исключения только для артхаусных фильмов ужасов и все же отрицать ужасы в целом как жанр.
Но, сам того не зная, я начал делать больше исключений для других поджанров ужасов, а именно, комедии ужасов, восходящей к моей любви к Баффи истребительница вампиров . Я подумал: «Это не ужас, если это сатира», и с удовольствием посмотрел такие фильмы, как Шон Мертвых, Хижина в лесу , и даже Крик . Неудивительно, что это было сочетание сатирического хоррора и артхауса (а именно, Убирайся а также Ведьма ), который заинтересовал меня погрузиться в этот жанр всего несколько лет назад. Но перейдем к этому моменту, и мне нравится думать, что я вышел из этой колонки с более полной оценкой отличительных поджанров в рамках хоррора и того, что делает их всех такими привлекательными.
выйдет на Netflix в июле 2016 г.
Танцы с дьяволом 2018 Суспирия
Лука Гуаданьино Предыдущий фильм, Зови меня своим именем , затопило мои чувства и запечатлелось в моей памяти, пока я не оказался в тумане залитых солнцем долин и невысказанных эмоций. Я с нетерпением ожидал его следующего проекта, но был удивлен, узнав, что следующий фильм Гуаданьино будет римейком не что иное, как одышка . Режиссер мечтательного гей-романа о взрослении собирался возглавить римейк визуально взрывного, но нарративно пустого фильма ужасов? Я не мог себе этого представить.
И Гуаданьино бросил вызов всякому воображению, когда появились первые трейлеры на 2018 год. одышка появившийся. Исчезли лихорадочно яркие цвета Ардженто, и вместо них появился мрачный, тревожный портрет Берлина 1977 года с некоторыми демоническими видениями. одышка . Хотя цветовая палитра Гуаданьино была настолько сдержанной, насколько это было возможно, особенно по сравнению с калейдоскопическим видением Арджентоса, итальянский режиссер, не колеблясь, поразил наши чувства иным способом.
Томная первая половина фильма перемежается быстрыми монтажами «быстрее, чем у глаз», которые сбивают с толку и дезориентируют зрителя. Иногда, часто наугад, камера перескакивала в причудливые, но всегда красивые кинематографические положения, например, один снимок, в котором гигантский Дакота Джонсон нависает над Тильда Суинтон в сцене, которая буквально запекается от сексуального напряжения. Все это заставляет вас чувствовать себя очень неудобно и неуверенно, коренится ли то, что вы смотрите, в реальности, несмотря на мрачные изображения реальных немецких восстаний, происходящих за пределами строгих дверей балетной академии. одышка снова дает нам сказочное настроение Гуаданьино, но превращается в кошмар.
Нет расслабления в одышка , даже когда медленный, почти вялый первый акт ползет к безумной кульминации. Он находит способ обойти атаку Ардженто на зрительные чувства и стать атакой на все остальное: ваши уши, вашу кожу, ваши нервы. Это одна долгая кульминация, которая никогда не заканчивается. Но в безумном третьем акте одышка , Я обнаружил, что растянул невменяемую улыбку. Я обнаружил, что эта оргия смерти и танцев, осмелюсь сказать, наслаждается даже больше, чем нервирующая обстановка первой половины фильма. Это было такое необычное ощущение, которое редко можно встретить за пределами фильма ужасов, потому что внутри такого рода сцен есть что-то предосудительное и странное, что другие жанры не осмеливаются исследовать. Но в ужасе режиссеры способны дать волю своим самым низменным инстинктам, и это так освобождает.
Это прозрение не ново ни для кого, и даже не для меня (у меня была аналогичная реакция на безумный третий акт мама! ), но это то, что я начал ценить, закрыв эту рубрику ужасов. На самом деле нет такого жанра, как хоррор.
Последние мысли девушки
Это было похоже на судьбу, когда я смотрел Франкенштейн а также Невеста Франкенштейна и восхищался знакомыми готическими признаками, которые я любил в своей литературе и фильмах. А потом смотреть Ночь живых мертвецов и увидеть потенциал социальных комментариев, который часто бывает в жанре ужасов. Даже мой заклятый враг, слэшер, открыл мне глаза, когда я наблюдал за рождением первой последней девушки (и вдохновением для названия моей колонки), Лори Строуд.
Теперь я не могу сказать, что после года написания этой колонки то и дело, что я эксперт по ужасам. Есть еще глубокие темные ямы, в которые я боюсь рисковать. И я все еще так же легко пугаюсь и брезглив, как и раньше. Но я пришел к выводу, что ужасы - это не просто жанр, состоящий из одной ноты, состоящий только из злодеев-слэшеров и пугающих прыжков. Хотя, думаю, кое-кто здесь и там не пострадает.
