Мужчина-Близнецы , в котором Уилл Смит сталкивается лицом к лицу с его престарелым клоном, был сделан на основе сценария 90-х, изначально предназначенного для Тони Скотта. В какой-то момент он был обременен военной политикой и тревогами середины 2000-х годов - а-ля Борн фильмы - пока, в конце концов, Энг Ли не взял его в свои руки, превратив его в футуристический визуальный эксперимент. Как и в предыдущем фильме Ли, драма о войне Длинная прогулка Билли Линна в перерыве между таймами (2016), Мужчина-Близнецы снимался со скоростью 120 кадров в секунду и проецировался как таковой на несколько экранов, которые могли его вместить.
К сожалению, ни один экран не смог показать фильм в точности так, как задумал Ли - со скоростью 120 кадров в секунду, в 3D и с разрешением 4K - что очень досадно, учитывая, что Ли - один из самых визуально интересных режиссеров, работающих в Голливуде. Но действительно ли работает его использование «HFR» (высокая частота кадров)? Не совсем так. Я не уверен, что сюжетный фильм снят со скоростью 120 кадров в секунду. может работать, за исключением очень специфических обстоятельств. Тем не менее, стоит поговорить об использовании Ли технологий и историях, в которых он их применяет.
пользовательские обложки Blu Ray Звездные войны
Во-первых, краткий букварь:Что значит 120 кадров в секунду?
Фильмы обычно снимаются и проецируются со скоростью 24 кадра в секунду (по крайней мере, на пленке это 23,976 на большинстве цифровых камер), что означает, что ~ 24 неподвижных изображения проецируются в быстрой последовательности в течение секунды, чтобы создать иллюзию одного непрерывного движущегося изображения. . При пятикратной частоте кадров вы теряете Размытость между кадрами, что помогает приблизиться к зрению человеческого глаза. Без него все начинает выглядеть слишком гладко, почти как будто ускорилось. Возможно, вы видели этот эффект на телевизорах в витринах магазинов, которые обычно откалиброваны, чтобы показать их резкость. Вы, вероятно, можете поэкспериментировать с подобным эффектом дома, включив и выключив опцию «плавное движение» на телевизоре (для вещей, снятых не с более высокой частотой кадров, промежутки будут заполнены «угаданными кадрами»).
Большинство людей впервые увидели кадры HFR Хоббит: Нежданное путешествие (2012). Даже его просто 48 кадров в секунду было достаточно, чтобы время от времени обнажать швы грима, декораций и костюмов в целом, HFR имеет эффект демонстрации искусственности кино. К сожалению, в Интернете не так много параллельных сравнений видео со скоростью 120 кадров в секунду, если вы читаете это на телефоне или ноутбуке, ваш экран, вероятно, не может обрабатывать более 60 кадров в секунду, как и YouTube. Большинство показов HFR Мужчина-Близнецы были в 60 кадрах в секунду (только четырнадцать экранов в США. воспроизвел его со скоростью 120 кадров в секунду для сравнения различных впечатлений от просмотра, прочтите Бильге Эбири ).
Итак, чтобы проиллюстрировать лишь часть эффекта, созданного HFR, вот трейлер Gemini Man со скоростью 24 кадра в секунду, за которым следует тот же трейлер со скоростью 60 кадров в секунду:
Вы можете заметить разницу? Версия фильма со скоростью 120 кадров в секунду похожа по эстетике на то, что вы видите в последнем видео, хотя ее эффекты смешаны - как к лучшему, так и к худшему.
Мужчина-Близнецы начинается с того, что Генри Броган из фильма Уилла Смита наносит последний удар, как обычно делают агенты в фильмах, прежде чем их правительства повернутся против них. Броган отслеживает по экрану сверхскоростной пассажирский экспресс и сразу же целится на расстоянии, Ли демонстрирует возможности своей технологии. Боковое движение, как правило, трудно отслеживать, если оно не привязано к конкретному объекту - попробуйте медленно двигать глазами слева направо, и вы почувствуете небольшое дрожание. При 120 кадрах в секунду движение по ширине экрана становится плавным и гипер-видимым, когда мы следим за поездом глазами Брогана (и через его прицел), впечатления становятся абстрактными, усиленными, чтобы поместить нас в точку зрения гипер сфокусированный, сверхкомпетентный снайпер.
Однако этот эффект не распространяется на область естественного. Как только история возвращается к более традиционному освещению - разговоры снимаются как бок о бок с прогулками и разговорами, или как стандартные сцены с открытым плечом - технология начинает давать сверхъестественный результат. Объекты, находящиеся вне фокуса, и даже предметы, находящиеся далеко, начинают казаться более важными, чем если бы они выглядели не как размытые элементы фона, а больше как объекты с определенным движением и траекториями. В большинстве случаев скорость 120 кадров в секунду сглаживает все движения и ощущения в единую неразрывную массу.
Возьмем, к примеру, это сравнение сцены из Сыны анархии , изначально снятый с частотой 24 кадра в секунду, в отличие от версии со скоростью 60 кадров в секунду (с помощью вышеупомянутых «предполагаемых кадров») справа:
был капитаном рексом в фильмах о звездных войнах
Уменьшение размытия при движении делает элементы фона более четкими, особенно когда камера движется вбок. Однако эффект, который он оказывает на Джакса Теллера (Чарли Ханнэм), заключается в том, что он лишает его того, как он двигает своей стойкой, что вызывает определенную небрежную чванство, ощущается в HFR не иначе, чем при любом другом боковом движении. Гладкость шлифует края его персонажа.
В Мужчина-Близнецы при 120 кадрах в секунду Генри Броган Смита не имеет определяющих физических качеств. На бумаге он человек, которого отягощает вина за свои действия - о чем он постоянно говорит, - но он движется в пространстве без бремени. В рукопашных схватках он не чувствует себя отягощенным возрастом, даже когда сражается с Джуниором, клоном самого себя примерно на двадцать лет моложе. Сцены действия становятся похожими на видеоигры, что не соответствует сюжету. Это настоящие люди, которым суждено причинить боль и истечь кровью, но физическое воздействие не имеет никакого «очарования», когда оно выглядит таким гладким.
Конечно, съемка бега и действия в HFR работает в определенных случаях, например, когда обе версии Смита сталкиваются с нападавшим в маске, созданным для сверхчеловеческой борьбы. Этот персонаж кажется почти неземным, учитывая то, как он перемещается по экрану. Он не чувствует боли, и у него даже есть способность чувствовать, что эмоции удалены, он идеальный противник как для Генри, так и для Джуниора, чья человечность занимает центральное место в этой истории о создании безэмоциональных машин для убийства. Короче говоря, это работает, но также помогает выделить большинство сцен, где этого не происходит.
Точно так же краткий снимок товарища Брогана Барона (Бенедикт Вонг), смотрящего футбол / футбол, выглядит совершенно естественно при 120 кадрах в секунду. Смысл использования HFR в спортивных трансляциях - помочь зрителям следить за боковыми движениями на невероятно высокой скорости. Если фильм построен вокруг бокового движения, то обязательно стоит попробовать Мирослав Слабошпицкий. Племя (2014) приходит на ум, и мне интересно, как это могло бы выглядеть в HFR. Мужчина-Близнецы однако изобилует сценами действия, которые переходят глубже в кадр, например, кадры POV, на которых Броган едет на велосипеде, преследуя Джуниора. Воспроизведение эстетики видеоигр здесь кажется почти преднамеренным, но игры от первого лица, окружение которых полностью сосредоточено, служат для того, чтобы представить объекту множество физических и визуальных возможностей. В боевике, особенно в сцене погони, он служит только для того, чтобы отвлечь взгляд от рассматриваемых предметов.
В какой-то момент во время погони Броган проносится мимо небольшого колумбийского кафе, и вы можете практически прочитать все меню на доске снаружи. Большинство дневных сцен фильма выглядят как туристическая реклама , и Джуниор, даже убегая на мотоцикле, чувствует себя не иначе, как любой из дюжины или около того отдыхающих на расстоянии. Эстетика, которая фокусирует все точки кадра одновременно, независимо от объектива или снимка, имеет мало смысла, когда так много истории рассказывается с точки зрения опытного стрелка.
Пока Мужчина-Близнецы кажется неподходящим местом для использования этой технологии, HFR намного лучше справляется с предыдущими усилиями Ли, Длинная прогулка Билли Линна в перерыве между таймами . Фильм рассказывает о возвращающемся американском солдате Билли Линне (Джо Олвин), чей адский опыт войны не совпадает с тем, как его видит мир. Окружающие его люди постоянно выступают. Действие фильма происходит во время перерыва в шоу НФЛ, посвященного войскам США (взрывоопасное дело, в котором Билли, страдающий от посттравматического стресса, предпочел бы не участвовать), и даже за кулисами, такие персонажи, как чирлидерша Фэйсон (Маккензи Ли), имеют двуличные мотивы для попытки соблазнить ему.
Между демонстрацией фасада военного культа и усилением реальности быстро меняющихся военных сцен, в которых принимается решение за доли секунды, Ли находит множество адекватных применений для HFR в Длинная прогулка Билли Линна в перерыве между таймами . Однако то, что это преобладающая перспектива и визуальный эффект, работают в ущерб фильму. 120 кадров в секунду по-прежнему гомогенизируют все виды движений, действий и эмоциональных выражений, независимо от драматических намерений, когда они разоблачают ложь людей вокруг Билли, заставляют его собственные эмоции казаться расчетливыми и нечестными даже в его личные моменты. То, как он отдаляет мир от него, также отдаляет его от нас.
Помимо HFR 3D, проходной между линией Ли Мужчина-Близнецы и его Длинная прогулка Билли Линна в перерыве между таймами его внимание уделяется солдатам - в частности, психологическому воздействию солдатской службы, навязанному им военно-промышленным комплексом Америки. Результаты различаются - в Мужчина-Близнецы эти идеи выражаются в основном словами, но тайваньский режиссер оказался одним из наиболее интересных рассказчиков визуальных историй, связанных с современной американской иконографией. Проблема, однако, в том, что подобные истории часто требуют отклонения от устоявшихся точек зрения. Это довольно сложно сделать с помощью такой технологии, как HFR (в ее нынешнем виде).
Генри Броган - меткий стрелок богоуровня. Мужчина-Близнецы устанавливает с апломбом. Но то, что это наносит его душе, зависит от близости, и все, что HFR служит для того, чтобы сместить фокус с него, когда он пытается это выразить. Билли Линна на каждом шагу засыпают фасадом, на него эмоционально нападают люди, которые не понимают и не могут понять его психологию. Но бывают моменты, когда он находится среди людей, которые действительно понимают, - его однополчан, - и остается необходимость сосредоточиться на том, что это за психология на самом деле. При 120 кадрах в секунду он кажется стабильным и плавным.
Как и всем кинематографическим инструментам, HFR потребуется время, чтобы довести до совершенства. Однако это не похоже на появление цвета или синхронизированного звука, которые стремились воссоздать то, как мы на самом деле воспринимаем мир. Это больше похоже на замедленную съемку. Не только технически - эффект создается за счет съемки с более высокой частотой кадров, но и за счет воспроизведения отснятого материала со скоростью 24 (или что у вас есть) кадра в секунду, но и с точки зрения особого усиливающего инструмента, который привлекает к себе внимание, а не приближается к реальности. . В этом случае я должен задаться вопросом, будет ли следующая фаза HFR в кино проецированием с переменной частотой кадров. Эта технология уже существует в программном обеспечении для редактирования, и она позволит рассказчикам использовать HFR не только экономно, но и только в тех случаях, когда это необходимо.
Часть меня хочет назвать время смерти в кинотеатре со скоростью 120 кадров в секунду. Другая часть меня хочет, чтобы такие режиссеры, как Энг Ли, продолжали свои эксперименты. Его взгляд на американскую мужественность делает его жизненно важным голосом, учитывая, что все большая доля студийных релизов в США по-прежнему приходится на боевики, снятые мужчинами.
Хотя я бы никогда не посоветовал посмотреть такой фильм, как фильм Ли Горбатая гора (2005) в HFR (вы не можете, хотя вы можете аппроксимировать это «сглаживанием движения»), изображение, к которому я постоянно возвращаюсь во время этого разговора, - это Эннис Дель Мар (Хит Леджер), возвышающийся над своей женой и ребенком и над мужчин, на которых он только что напал, при поддержке красных, бело-синих фейерверков Четвертого июля.
Люди звонят Горбатый «Фильм про ковбоев про гомосексуалистов», и хотя это часто используется в качестве увольнения, драма нежных отношений Ли идет на многое, чтобы ниспровергнуть традиционно мужской образ Америки. Мужчина-Близнецы а также Длинная прогулка Билли Линна в перерыве между таймами попытаться. Если бы это было возможно, я бы хотел пересмотреть Горбатая гора именно так, как это было снято, за исключением сцены фейерверка. Я не могу не представить, какие чувства может вызвать этот конкретный момент - жестокий фасад традиции, четко очерченный с помощью элементов на заднем и переднем планах - в сверхъестественной гиперреальности 120 кадров в секунду.
актерский состав нового фильма трансформеры
Хотя всего один момент.
