Кино - это язык за пределами слов, на котором мы говорим независимо от того, откуда мы. Это позволяет нам как выдвигать, так и поглощать идеи через изображение и звук, рассказывая истории, выходящие за рамки границ, но при этом относящиеся к нашему опыту. Хотя, несмотря на нашу постоянную зацикленность на обсуждении кино, я часто задаюсь вопросом, насколько мы действительно понимаем друг друга.
Критик Мэтт Золлер Зейтц однажды написал что отказ от участия в кино - это как «[Отказ] заниматься самой сутью дела. Суть фильма, суть телесериала может заключаться в изображении или фрагменте ». Он не ошибается, и эта цитата часто заставляет меня проверять себя, когда я говорю об истории как о чем-то отдельном от техники. Суть фильма, суть телесериала может заключаться в том, как он рассказывается.
Netflix's Призраки дома на холме по праву привлекла внимание к его шестому эпизоду «Две бури», который разыгрывался на протяжении серии длинных дублей. Невозможно похвалить техническое мастерство в сборке эпизода, хотя в обсуждениях часто не упоминается, почему такое представление, по 20–30 минут за раз, было правильным решением. Тот же сюжет мог бы легко разыграться в традиционном освещении, но, не позволяя персонажам когда-либо сбежать с орбит друг друга, шоу разжигает межличностную напряженность, которая накапливалась весь сезон. Идеальная смесь рассказов и рассказов.
Я люблю это время года, когда каждый составляет свой уникальный, часто глубоко личный список фаворитов. Я уже сделал два примерно лучшие работы азиатской диаспоры а такжелучшие индийские фильмы года, но здесь я обнаружил, что хочу обсудить конкретные причины, по которым мне нравится то, что я делаю. Невозможно свести фильм - сложную систему решений, намерений и эмоциональных реакций - к одному фактору, но «сердце» этих работ выскакивало на меня так, как я не скоро забуду.
где Сандра Буллок приземляется в гравитации
Я люблю каждый фильм в этом списке по множеству причин, пытаясь подытожить их, однако картина начала формироваться. В этом году кино многому меня научило. О рассказывании историй, о мире и о себе, и если я смогу отплатить этим фильмам, порекомендовав их или обсудив, в чем они преуспели, я оставлю 2018 год довольным.
Во-первых, несколько почетных упоминаний.
Я люблю редактирование в Рим , который без единого слова сообщает нам все, что нам нужно знать о динамике его характера. Я люблю богато украшенный дизайн Падмаават и как он вовлекает вас в свою историю. Мне нравится как Маюракши а также Дикая природа держите своих актеров немного, но дольше, прежде чем уйти, рассказывая истории через кадры реакции. Мне нравится как Черная пантера включает в себя философию афрофутуризма в каждый костюм и декорацию, создавая основное повествование, полностью отделенное от действия.
Я люблю как Середина 90-х кадры неуверенности . Я люблюкак Фаворит регулирует, насколько серьезно мы к этому относимся всякий раз, когда он переключает линзы. Я люблю как Ее запах змеи вокруг извилистых коридоров чтобы отразить рушащееся самоощущение. Я люблю выступления в Звезда родилась драма через позу и движения сильно недооценена. У меня смешанные чувства по поводу Первый человек , но мне нравится, как его огромные последние минуты, снятые на полнокадровом 70-миллиметровом IMAX, усиливают эмоции в огромных масштабах, выполняя собственное обещание фильманаходкановые способы увидеть. И конечно я люблювсе о В стихах-пауках , достойная ода визуальному языку в целом.
10. Слепое пятно (Карлос Лопес Эстрада)
Страна: США
Английский язык
Энергия.
Что кажется самым спящим фильмом 2018 года, Слепое пятно это, прежде всего, великолепный спектакль. Его фоном является институциональный расизм, противостоящий Коллину Хоскинсу (Дэвид Диггс, т.е. Гамильтон Оригинального «Лафайета и Джефферсона») против системы тюремного заключения и жестокости полиции. Тем не менее, он рассматривает как годичный испытательный срок Коллина, так и стрельбу в полицию, свидетелем которой он является, - стрельбу по безоружному чернокожему отцу - как нормальное явление. Они ежедневно взвешивают Коллина, прерывая его утренние пробежки кошмарными видениями. Здесь Диггс борется с противоборствующими сторонами, обнажая стойкие последствия травм, и при этом вынужден отмахиваться от них на одном дыхании, но эти травмы, эти серьезные несправедливости - не главный сюжет фильма. Напротив, они - простая механика жизни Коллина, условия его существования как черного человека.
Лучший друг Коллина, товарищ по перевозке мебели Майлз (сопродюсер Диггса Рафаэль Касал) - белый человек, родившийся и выросший в Окленде. Он говорит на жаргоне, он умеет читать улицы, и, учитывая его окружение - лучший друг черных, чернокожая жена, даже черный сын, - он проснулся из-за отсутствия лучшего термина и настроился на нюансы анти-черноты. Он знает, какие фотографии пресса будет использовать для полиции и потерпевшего до того, как разразится история съемок. На первом этаже можно зайти в парикмахерскую Black и продать ее владельцу выпрямители для волос - веселый и волнующий момент. Он тот парень. Этот друг, который знает, в чем дело, использует ровно столько AAVE, чтобы избежать мимикрии (хотя для него это родной язык), но никогда не уклоняется от каких-либо вариаций N-слова, даже случайно, несмотря на то, что прозвище бросается ему в глаза. Сюжет, попросту говоря, заключается в том, что Коллин проводит последние три дня своего испытательного срока, но все усложняется во время, которое он проводит с Майлзом.
У Майлза есть склонность к насилию, и его уклонение от законности подвергает Коллина опасности. Несмотря на то, что большая часть фильма сосредоточена на двойных перемещениях ящиков, его суть в том, что они по-разному перемещаются по пространству. Во время любой деятельности, будь то сидение в пробке или даже прогулка в магазин, различные энергии, которые выделяют Диггс и Касал, наполняют структуру ощутимым напряжением. Коллин, в отличие от Майлза, не подвергнется сомнению, и, хотя они не возражают против этого до самого конца фильма, тонкий контраст в двух выступлениях точно дает семена.
Движения Касаля, тон его голоса, даже время, в течение которого он поддерживает зрительный контакт, несут в себе вспышки самоуверенности, которую Коллин просто не может себе позволить. Напротив, Диггс остается немного более осторожным. Его усталые глаза иногда оставляют беседу, чтобы оценить свое окружение, превращая обычные сцены в исследования. Хотя в конечном итоге он анализирует расовые предубеждения (что приводит к взрывным столкновениям), Слепое пятно по-прежнему сосредоточен на долгосрочных эффектах помещения в коробку, которые Коллин и Майлз выражают в форме непринужденного фристайла. Повседневная борьба предвзято , живущих в мире, где черным детям нужны брошюры и практика, чтобы поднять руки.
9. Бхасмасур (Нишил Шет)
Страна: Индия
Язык: хинди
кто играл мистера картофельную голову в истории игрушек
Космос.
Бхасмасур это рассказ о жесткой любви и потерянной невинности. Действие игры происходит в засушливой деревне в Раджастане. В центре сюжета - мальчик Типу (Миттал Чоухан), его любимый домашний осел Бхасмасур и его отец Дхаану (Имран Рашид), которому в отчаянии нужно продать животное. Когда трио отправляется в трудное путешествие по городу, Дхаану вынужден показать Типу веревки, когда дело доходит до выживания. Как отец, который не может позволить себе быть уязвимым, действия Дхаану порождены сложным водоворотом любви и гнева - сложных чувств, которые Типу в равной мере возвращает.
Нишил Шет и Д. Шриш Томар исследует глазами Типу и Дхаану красоту и невзгоды сельской Индии, от очертаний пересеченной земли до золотого солнечного света, мерцающего на ее поверхности. После нескольких дней путешествий без воды и после накопления серьезного эмоционального напряжения дуэт отца и сына прибывает в великолепный оазис. Они всплывают и связываются в сцене, состоящей в основном из широких кадров, но при этом используются длинные / телеобъективы, сглаживая изображение и делая их частью красивой пейзажной картины. В фильме им достаточно места, чтобы резвиться вбок на широком открытом пространстве, собираясь вместе и разделяясь по желанию.
Однако позже, когда они вместе едут на колесе обозрения, Дхаану стоит на пороге трудного решения. Широкоугольный объектив фиксирует их в непосредственной близости, их неуклюжая энергия ограничивается стенками кареты, заставляя чувствовать себя ближе, чем обычно. Контраст этих двух сцен прекрасно представляет трудности их отношений: отец, вынужденный обстоятельствами, подвергнуть своих сыновей эмоциональному звонку. Быть рядом с кем-то до точки удушья, даже с кем-то, кого вы любите, - это не здорово, но Типу и Дхаану, похоже, не имеют выбора. Мало кто голодает.
8. Светская жизнь (Клэр Дени)
Страна: Франция, Германия, Польша, Великобритания, США
готэм карта города восстание темного рыцаря
Английский язык
Объем памяти.
Критик Бильге Эбири, авторы делают одни из лучших работ в космосе . «Огромная пустота космоса, - объясняет он, - позволяет выявить более экспериментальную сторону режиссера». Это, несомненно, верно в отношении Клэр Дени и ее маленького шага в большой мир, Светская жизнь , отражая безнадежную изоляцию человечества на грани или, возможно, даже после уничтожения. Заключенный космической станции Монте (Роберт Паттинсон), последний человек на борту и, насколько ему известно, последний оставшийся взрослый человек, проводит время, балансируя новорожденного с обязанностями по поддержанию жизни корабля. Фильм периодически сокращается до нескольких месяцев или лет назад, когда судно, улетевшее от цивилизации со скоростью света, было заселено горсткой других заключенных (Миа Гот, Ларс Эйдингер, Андре Бенджамин, Агата Бузек, Клэр Тран, Глория Обианио) Все они были выброшены с Земли как морские свинки фертильности для экспериментов доктора Диббса (Жюльет Бинош).
В обоих этих моментах истории редактор Гай Лекорн иногда вспоминает Землю, которой, возможно, больше не существует. Мы мельком видим прошлое персонажей, в основном в детстве, хотя не всегда ясно, чьи воспоминания мы видим. Друзья в поездах. Собаки у реки. Мелкие обиды становятся неистовыми среди деревьев. Сельские, абстрактные подробности жизни и решений, которые привели их сюда.
Эти вспышки не имеют повествовательной мотивации в традиционном смысле - один, о политике обречения пленников на холод космоса, не привязан ни к кому на корабле - но представление этих воспоминаний придает им тактильное качество. Снятый кинематографистом Йориком Ле Со на зернистой 16-миллиметровой пленке, движущаяся дымка воспоминаний формирует коллективный портрет жизни, как она проживается, часто в бескрайней открытости природы - в отличие от заключенных, сажающих фауну в пределах лаборатории. Как будто перед нами живые воспоминания о самом фильме.
