Эдвард Руки-Ножницы это больше, чем готическая сказка. Это больше, чем пригородная сатира. Это сложный фильм о системных социальных и экономических изменениях. Писательница Кэролайн Томпсон, режиссер Тим Бертон, художник по костюмам Коллин Этвуд и художник-постановщик Бо Уэлч передают актуальные темы классизма, разнообразия и пригородной пустоты (послевоенное пригородное возрождение эпохи Рейгана) с помощью снега, Эдварда (Джонни Депп) своеобразный, неизменный наряд, загородная обстановка и скрытно символичный особняк. История Эдвард Руки-Ножницы был зачат во время неловкого детства Бертона в пригороде Бербанка, Калифорния. Его можно отнести к единственному рисунку в подростковом возрасте Бертона, изображающему раннюю версию персонажа «Руки-ножницы», который отражал чувство изоляции Бертона, его неспособность поддерживать дружбу и эффективно общаться со своими сверстниками.
В биографии Бертона, написанной Хеленой Бассил-Морозов, под названием Тим Бертон: Монстр и толпа: постъюнгианская перспектива Он объяснил: «Я никогда по-настоящему не ссорился с людьми, но на самом деле у меня не было друзей. У меня такое ощущение, что у людей просто возникло желание оставить меня в покое по какой-то причине, я не знаю, почему именно. Это было так, как если бы я излучал некую ауру, которая говорила: «Оставь меня в покое». То, что начиналось как непричастность создателя фильма к его собственному району, превратилось в интеллектуальную аллегорию для пригородной Америки и всего человечества. искусственный, каламбур, предубеждение против всего, что считается отличным от нынешней нормы.
Этот пост содержит спойлеры для Эдвард Руки-Ножницы .
Снегопад как символ культурного влияния
В конце Эдвард Руки-Ножницы Когда внучка престарелой Ким спрашивает, откуда Ким (Вайнона Райдер) уверена, что Эдвард все еще ходит по полуразрушенным половицам своего готического особняка, Ким объясняет: «До того, как он приехал сюда, снег не шел. А потом так и случилось. Не думаю, что сейчас пошел бы снег, если бы его не было наверху. Иногда в нем все еще можно поймать, как я танцую ».
Изображая Эдварда аутсайдером, который приносит снег в уединенный, насыщенный пастелью, солнечный пригородный пузырь с апатичным оттенком, Ким, Бертон и Томпсон подчеркивают долгосрочное влияние включения разнообразия. Эдвард считался инвалидом. У него ножницы вместо рук. Он особенно стесняется этого. Многие считают его внешность опасной по очевидным вышеупомянутым причинам. Однако именно это и делает его временно привлекательным для скучающих жителей, ищущих азарта.
Несмотря на то, что его ножницы поначалу казались почти универсальными как «освежающая» новая смесь в повседневной рутине местных жителей, они в конечном итоге стали избегать их как оружия, а не рук и инструментов человека и блестящего художника. Тем не менее, независимо от того, думают ли эти жители когда-либо сознательно об Эдварде снова после того, как они его прогонят, их жизни подсознательно изменяются, их невежественные взгляды на жизнь все равно расширяются. Просвещенный.
Хотя район в конечном итоге отвергает Эдварда, изгоняя его обратно в его изолированный, мрачно контрастирующий особняк, он продолжает радовать жителей, которые обращались к нему, даже несмотря на то, что его садовые скульптуры и эксцентричные стрижки больше не являются визуальными маркерами района, отражая его краткосрочные, положительные изменения в жизни застывших в течение длительного времени жителей, его наследие продолжает жить. Снегопад - постоянное напоминание о бессознательном долгосрочном воздействии Эдварда на меняющиеся социальные конструкции сообщества и сообществ, которые он представляет.
Особняк и окрестности
Особняк Эдварда и изобретателя (Винсент Прайс) лишен цвета, ветхий, он возвышается на гребне высокого холма, визуальная и тематическая противоположность красочному однообразию, олицетворяющему Suburbia. Благодарим Бо Велча за создание одного из самых запоминающихся особняков в истории кинематографа и, возможно, за самый оригинальный кинематографический взгляд на однообразие пригорода с причудливым, но знакомым районом под ним. Уэлч сказал LA Times что «цвета старого цирка» нарисовали на подразделении во Флориде, где снимали Эдвард Руки-Ножницы , представляют «угасший оптимизм» кварталов среднего класса, которые фильм пытается высмеять.
Особняк представляет собой умирающее сооружение, символизирующее конец богемного образа жизни. Смерть изобретателя укрепляет падение индивидуальной автономии и творчества с наступлением новой эры управления цепочкой поставок и однородности работников. Без Изобретателя в качестве Полярной звезды Эдвард невольно попадает в современное общество, прожив всю эту жизнь на чердаке, глядя на него сквозь трещины в своей ветхой крыше. Слово «современный» подразумевает современную обстановку. Тем не мение, Эдвард Руки-Ножницы представляет собой слияние двух сжатых периодов времени: первоначального бума пригородов и его возрождения примерно 30 лет спустя.
Неоднозначность настройки
Намеки на послевоенное пригородное американское общество 1950-х годов можно увидеть в конкретных продуктах Avon (Пег - продавец, популяризированном в 1950-1960-х годах), одноэтажных одноэтажных жилых домах в стиле Левиттауна, совпадении соседей старые универсалы и фирменные снимки Бертона с высоты птичьего полета автомобилей, одновременно выезжающих с проезжей части, представляя коллективную автоматизацию, порожденную пригородным обществом.
Тем не менее, можно также увидеть сегодняшний день в уникальном мире Бертона через современные технологии и одежду, такую как VW Джима 1970-х годов, высокотехнологичную развлекательную комнату и систему сигнализации его отца, шляпу Эдварда из Вирджинии 1980-х годов, эволюцию джентрификации белых американцев в форме торговые центры и массовое потребление (символ Рейганомики), отвратительная архитектурная эстетика расширяющегося пригородного возрождения 1980-х годов и надоедливо любопытный характер жителей этого района, маскирующие их мелкие тревоги, которые возникают после десятилетий жизни в пригородном пузыре. Менее лестные последствия капитализма привели к упадку пригородов. Жители передают мимолетную, единодушную одержимость эксцентричным Эдвардом, отчаянно пытающимся сбежать из своей мирской жизни.
Бертон и Томпсон используют это дополнительное сопоставление периодов времени. Параллельные, противоположные натуры Эдварда и соседей (и более крупных сообществ, которые они представляют) создают сюрреалистическую пригородную фантазию, которая подчеркивает социально-политические проблемы классизма и институциональной сегрегации. Считайте членов общества буржуазией, морально испорченной, живущей в избытке, не заботясь ни о чем, кроме себя и своих собственных проблем. Кроме того, все превратилось в конкуренцию в этой капиталистической пустоши, соседи соревнуются за то, у кого есть самое последнее и самое большое материальное имущество на блоке.
Напротив, Эдвард представляет не только невинную детскую фигуру, не подверженную излишествам соседей и их негативным последствиям, но и в некотором смысле пролетариат. Поскольку в обществе о нем по существу забыли, его во многих отношениях считали бы люмпен-пролетариатом или низшим классом.
Несмываемый глаз Этвуда
Эдвард с «оружием» вместо рук, шокирующе бледной кожей, непослушными темными, непослушными волосами - не настоящий монстр в обновлении Мэри Шелли. Жители его некогда гостеприимного квартала остались. Четырехкратный обладатель «Оскара» и постоянный соавтор Бертона Коллин Этвуд берет оригинальный детский набросок Бертона и разъясняет его визуальные особенности, создавая для Эдварда костюм в стиле стимпанк, который выделяется среди жителей ванили, как больной палец. Не всем в округе нравится этот взгляд.
Одна из жительниц, Эсмеральда (О-Лан Джонс), заходит так далеко, что называет Эдварда порождением дьявола, невнятно ругая всякого, кто осмеливается с ним общаться. Точно так же по другим, более примитивным причинам, связанным с ущербной маскулинностью, Джим (Энтони Майкл Холл) презирает Эдварда. Между тем, жители настолько погрузились в материальную избыточность нынешнего бума Рейгана, скрываясь в своих заблуждениях обособленных пригородных урочищ, что даже не осознают, насколько открыто их «подсознательное» предубеждение против Эдварда, «другого», медленно растет, чтобы встретить Эсмеральду и Джима, в конечном итоге изгнав его в экстремальной манере, похожей на «смолы и факелы».
Больше, чем пригородная сатира
Начиная с 1980-х годов, американские пригороды становились все более разнообразными, и все больше приезжающих жителей, представляющих «другое», более многочисленное население меньшинств начало переезжать в очень однородные жилые сообщества на окраинах своих городов. Истинное облагораживание. Тем не менее, с учетом того, что пригородные районы сегодня остаются преимущественно белыми, нашему обществу предстоит пройти долгий путь. Пока мы полностью не признаем, что ни один район не принадлежит какому-либо определенному типу людей, возможно, мы не сможем по-настоящему сосуществовать. Однако, по крайней мере, поджанр пригородной сатиры в ближайшее время не угаснет. Я полагаю, что, как и Пег, не помешает попытаться найти светлую сторону среди замедленного прогресса. Существенная критика Бертоном Suburbia и удар капитализма затрагивают более сложные проблемы неравенства доходов, институциональной сегрегации и вызывают более глубокие разговоры об образовании, полиции и реформе крупного бизнеса. Просто нужно поразмыслить над последствиями предрассудков, физических и социальных препятствий, с которыми сталкивается Эдвард, когда пытается ассимилироваться.
