дракон принц аватар последний маг воздуха
Режиссер Пол Гринграсс В основном его заслуга в визуальных инновациях камеры. Это его работа над Борн сериал, который киновед Джонатан Розенбаум выбрал в качестве образца доминирующего стиля в современном голливудском кинопроизводстве, «усиленной непрерывности», эстетики, которая ставит во главу угла внутренние потрясения, а не все вопросы истории, логики или характера. Но ассоциация этого стиля с его именем маскирует модель Гринграсса в решении деликатных политических вопросов, тематическую связь, которая сохраняется независимо от того, написал он сценарий или нет. Вся его работа после 11 сентября тесно связана с миром, оставшимся после этого - корнем войны с террором в Юнайтед 93 , сохраняющиеся последствия постколониализма в Капитан Филипс - и учреждения, вызывающие выстрелы - состояние наблюдения в Борн серии, военно-промышленный комплекс в г. Зеленая зона .
22 июля , последний проект Гринграсса, отходит от американоцентричного фокуса и исследует недавний инцидент с крайне правым экстремизмом в Норвегии. Но если кто-то считает, что изменение настроек освобождает их от необходимости прислушиваться к предупреждению, подумайте еще раз. Гринграсс предлагает вдумчивый, устрашающий портрет того, как ненависть белых националистов стремится ниспровергнуть ценности либерализма, чтобы подтвердить свое существование.
Фильм начинается с захватывающей картины ужасных событий 22 июля 2011 года, когда доморощенный террорист-одинокий волк Андерс Беринг Брейвик (Андерс Даниэльсен Ли, знакомое лицо поклонников режиссера Иоахима Триера) унес 77 жизней в Норвегии. Его день террора начался с взрыва бомбы возле правительственного здания в столице Осло. А если этого оказалось недостаточно, он отправился по дороге на остров Утойя, где многие государственные чиновники отправили своих детей в летний лагерь. Это будущие лидеры Норвегии, которые занимаются интеллектуальными упражнениями типа «если бы я был премьер-министром», но для Брейвика они просто «марксисты» и «либеральные элиты». Брейвик относится к их лесному отступлению как к тренировке по мишеням, сбив 69 человек из автомата, прежде чем мирно сдаться полиции.
Вместо того, чтобы исключить из событий легкую трагедию, Гринграсс сохраняет дистанцию. Это не значит, что он уклоняется от порочности - пугающим широким выстрелом он показывает, как Брейвик стреляет в упор в головы своих жертв. Режиссер, явно системный мыслитель, показывает, что он острый наблюдатель методов. В 22 июля , люди могут использовать процесс как средство, чтобы лишить жизни людей, подобных Брейвику, на острове, а также для спасения жизней, как медики, спасающие выживших. (В качестве примечания: Гринграсс описывает пошаговую методологию лечения огнестрельного ранения с такой точностью, что кажется, что он может спросить нас, как это сделать самостоятельно после того, как сцена закончена.)
нет страны для стариков объяснили
Контраст между ужасом и надеждой людей с высокой рутинностью довольно хорошо оформляет остальную часть фильма. К счастью, Гринграсс не настроен садистски по отношению к резне и использует ее приближающееся прибытие как форму драматической иронии. Главные события 22 июля заключить в первом акте, оставив много фильма, чтобы бороться с последствиями.
не заглядывай под кровать фильм дисней
Фильм разворачивается в трех разных направлениях после того, как Брейвик выпускает свою последнюю пулю. Во-первых, он отслеживает реакцию правительства на инцидент, который застал их врасплох и неподготовленными. Этот раздел является важным компонентом того, что происходит после любой катастрофы. 22 июля прискорбно недоразвит и изо всех сил пытается превратить премьер-министра во что-то похожее на настоящего персонажа. (По общему признанию, это тяжело для события, произошедшего менее десяти лет назад.) Во-вторых, это следует за выздоровлением выживших, в частности, подростка Вильяра Ханссена (Йонас Странд Гравли), который восстанавливается после изнурительных травм, из-за которых он висел на пропасти смерть. Гравли делает впечатляюще душевный дебют в художественном кино, но фильм не дает ему ничего необычного в отношении посттравматического стрессового расстройства.
Основная мотивация Вильяра к восстановлению исходит из потенциальной возможности столкнуться с Брейвиком в суде, где он надеется появиться в полной силе, чтобы показать, что его нападающий никогда не сможет его победить. Конечно, это действительно произошло, но это было бы болезненным клише из фильма, если бы Гринграсс не потратил большую часть 22 июля изображающий отвратительный, извращенный разум Брейвика. Третий раздел фильма повествует об ужасных попытках террориста использовать публичный суд для распространения своего наполненного ненавистью манифеста в общественное сознание. С помощью сомнительного юриста Брейвик пытается отодвинуть окно Овертона на белый национализм, подвергнув суду Норвегию и ее политику мультикультурности вместо себя.
В этих процедурных частях фильма 22 июля показывает опасность идеологии превосходства даже тогда, когда ее приверженцы не берут в руки оружие. Эти фанатики недобросовестно искажают свободный рынок идей, чтобы протолкнуть свои позиции против меньшинств и пытаются заставить разумных людей обсуждать давно устоявшиеся представления о личности и равенстве. Свидетельством универсальности Гринграсса как режиссера является то, что он может делать обличения против разнообразия земли с таким же гортанным ударом, как автомобильное столкновение или смертоносный трюк.
/ Рейтинг фильма: 7,5 из 10
